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[名作賞析] 一生改名30次，遷居93次，堪稱(chēng)靈魂不老的“畫(huà)狂人”！

熱2 已有 1767 次閱讀 2018-11-17 08:41

一生改名30次，遷居93次，堪稱(chēng)靈魂不老的“畫(huà)狂人”！

2018-11-16 07:41

老連環(huán)畫(huà)

）

來(lái)源：壹號(hào)收藏（ID：www1shoucangcom）

葛飾北齋，

一個(gè)充滿神話色彩的名字。

日本江戶時(shí)代的浮世繪三大家之一，

“千禧年影響世界的一百位名人”中

唯一的一位日本人。

一生改名30余次，

遷居次數(shù)達(dá)93次之多。

不受流派、樣式和傳統(tǒng)的拘束，

在繪畫(huà)上一心執(zhí)著于追求自我表達(dá)。

一生留下了超過(guò)3萬(wàn)件的作品。

即使是對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)毫無(wú)了解的人，

對(duì)這片海浪也一定不會(huì)陌生——

富岳三十六景-神奈川沖浪里

作為日本浮世繪的代表作，

這幅《神奈川沖浪里》是日本文化的縮影，

并對(duì)世界繪畫(huà)、音樂(lè)都有重要的影響。

德彪西的《大海》，

梵高的《星空》都受其啟發(fā)。

左｜葛飾北齋的《五百羅漢寺榮螺堂》右｜莫奈《圣阿德雷斯的花園》

“印象主義”音樂(lè)的鼻祖法國(guó)音樂(lè)家德布西（Achille-Claude Debussy）的代表作《大�！罚`感來(lái)源于葛飾北齋的一幅海浪圖（照片右上角）。

1760年，北齋出生在東京墨田區(qū)的一件普通的房子里。他原本的名字叫做中島時(shí)太郎，后來(lái)就改名叫做鐵藏。他的父親曾是幕府的一位御用鏡師，但是家里并不富裕，對(duì)于葛飾北齋來(lái)說(shuō)，也不過(guò)是像出生在平民區(qū)的孩子一樣，擁有一個(gè)簡(jiǎn)單又幸福的童年，即便也會(huì)有一點(diǎn)苦澀，但是對(duì)他來(lái)說(shuō)是美好的。

北齋趕上了浮世繪盛行的年代，從小就展示出了超群的繪畫(huà)天賦，曾在護(hù)國(guó)寺庭院一百二十疊敷的紙上畫(huà)了一個(gè)大達(dá)摩，在一粒米上畫(huà)兩只小麻雀，以高超的技藝轟動(dòng)整個(gè)江戶。

18歲時(shí)，北齋拜入浮世繪畫(huà)師勝川春章門(mén)下。學(xué)藝期間，他開(kāi)始癡迷于狩野派畫(huà)家的畫(huà)作，于是秘密從師狩野融川，被發(fā)現(xiàn)后逐出師門(mén)。轉(zhuǎn)到融川門(mén)下后，他因一次失言，冒犯了尊師，再次被逐出師門(mén)。從后來(lái)的經(jīng)歷來(lái)看，這對(duì)他來(lái)說(shuō)未嘗不是一件好事，因?yàn)閺拇碎_(kāi)始他迎來(lái)了事業(yè)的第一個(gè)高峰，他很快繼承了“淋派”畫(huà)師“表屋宗理”的名號(hào)。

1798年，他把“宗理”的名號(hào)讓給門(mén)人宗二，而改名為“北齋辰政”。七年后，才改為“葛飾北齋”，這一年他46歲。北齋此后的作品日漸豐富，其畫(huà)風(fēng)也基本形成了。后來(lái)，北齋常稱(chēng)自己是五十歲才降生的，可能就是這個(gè)緣故吧。

▲葛飾北齋漫畫(huà)《水滸傳》

文化7年（1810年），北齋開(kāi)始使用“戴斗”這一畫(huà)號(hào)。此后幾年間，他出版了一些指導(dǎo)繪畫(huà)的范本書(shū)用以指導(dǎo)門(mén)人學(xué)習(xí)繪畫(huà)。其中以《北齋漫畫(huà)》最為有名，漫畫(huà)中既有尋常人的喜怒哀樂(lè)，也有鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)、山川草木，可以稱(chēng)的上是一部繪畫(huà)版“肖像百科全書(shū)”。這部叢書(shū)共15卷，直到北齋去世以后才出版完，但它對(duì)后世的影響卻持續(xù)到本世紀(jì)，很多人認(rèn)為《北齋漫畫(huà)》是日本現(xiàn)代漫畫(huà)創(chuàng)作的鼻祖。

▲ 跳麻雀舞的人，《北齋漫畫(huà)》第三篇

▲ 百面相，《北齋漫畫(huà)第十篇》

▲ 《北齋漫畫(huà)》第三篇

▲ 《北齋漫畫(huà)第五篇》

文政2年（1819年），北齋又把“戴斗”的畫(huà)號(hào)讓給門(mén)人斗円樓北泉，自己則改名“為一”。天保5年（1834年），北齋放棄了為他迎來(lái)巨大成功的“為一”這一畫(huà)號(hào)，轉(zhuǎn)而使用“畫(huà)狂老人卍”。前前后后算起來(lái)看，北齋正經(jīng)用過(guò)的名字超過(guò)三十個(gè)，比如“春朗”、“群馬亭”、“天狗堂熱鐵”、“鏡里庵梅年”、“月癡老人”等等，如果再加上其他無(wú)從考究的化名，更是不計(jì)其數(shù)了。

對(duì)于北齋為什么會(huì)不斷的更改畫(huà)號(hào)，在日本學(xué)界有一種看法，說(shuō)是北齋為生活所迫，不得不把自己創(chuàng)出名堂的畫(huà)號(hào)轉(zhuǎn)讓給他人，以換取一筆轉(zhuǎn)讓費(fèi)用，來(lái)維持一家人的生活。且不管這種說(shuō)法是否準(zhǔn)確，但北齋一生清貧，而且飽經(jīng)磨難卻是事實(shí)。

不僅愛(ài)改名，還愛(ài)遷居。葛飾北齋熱愛(ài)生活，熱愛(ài)大自然，據(jù)說(shuō)他一生中搬家次數(shù)高達(dá)93次，有著廣泛的生活經(jīng)歷。他游走四方之后，創(chuàng)作了著名的《富岳三十六景》。

1.江戸日本橋(えどにほんばし)

2. 江都駿河町三井見(jiàn)世略圖(こうとするがちょうみついみせりゃくず)

3. 東都駿臺(tái)(とうとするがだい)

4. 東都淺艸本願(yuàn)寺(とうとあさくさほんがんじ)

5. 本所立川(ほんじょたてかわ)

6. 深川萬(wàn)年橋下(ふかがわまんねんばしした)

7. 五百らかん寺さざゐどう(ごひゃくらかんじさざえどう)

8. 青山圓座枩(あおやまえんざまつ)

9. 穏田の水車(chē)(おんでんのすいしゃ)

10. 下目黒(しもめぐろ)

11. 礫川雪ノ旦(こいしかわゆきのあした)

12. 御廄川岸より両國(guó)橋夕陽(yáng)見(jiàn)(おんまやがしよりりょうごくばしゆうひみ)

13. 隅田川関屋の里(すみだがわせきやのさと)

14. 武州千住(ぶしゅうせんじゅ)

15. 従千住花街眺望ノ不二(せんじゅはなまちよりちょうぼうのふじ)

16. 武陽(yáng)佃嶌(ぶようつくだしま)

17. 上總ノ海路(かずさのかいじ)

18. 登戸浦(のぼとのうら)

19. 常州牛掘(じょうしゅううしぼり)

20. 東海道品川御殿山ノ不二(とうかいどうしながわごてんやまのふじ)

21. 神奈川沖浪裏(かながわおきなみうら)

22. 武州玉川(ぶしゅうたまがわ)

23. 東海道程ケ谷(とうかいどうほどがや)

24. 相州七里濵(そうしゅうしちりがはま)

25. 相州江の嶌(そうしゅうえのしま)

26. 相州仲原(そうしゅうなかはら)

27. 相州梅澤莊(そうしゅううめざわのしょう)

28. 相州箱根湖水図(そうしゅうはこねこすいず)

29. 甲州三嶌越(こうしゅうみしまごえ)

30. 駿州片倉(cāng)茶園ノ不二(すんしゅうかたくらちゃえんのふじ)

31. 駿州大野新田(すんしゅうおおのしんでん)

32. 山下白雨(さんかはくう)

33. 凱風(fēng)快晴(がいふうかいせい)

34. 諸人登山(しょにんとざん)

35. 駿州江尻(すんしゅうえじり)

36. 東海道江尻田子の浦略圖(とうかいどうえじりたごのうらりゃくず)

其中最有名的《神奈川沖浪里》相信很多人都知道，夏日炎炎，海浪沖擊下的神奈川，清涼無(wú)比。畫(huà)面中，日本標(biāo)志性的景物富士山只遠(yuǎn)遠(yuǎn)地躲在巨浪之后，露出尖尖的雪頂。被梵高喻為“鷲爪”的驚濤駭浪激起飛沫，即將吞噬小舟，巨浪的呼嘯與富士山的安詳形成了強(qiáng)烈的動(dòng)靜對(duì)比。將大自然排山倒海的逼人氣勢(shì)，發(fā)揮得淋漓盡致。

這種特性也決定了他的繪畫(huà)風(fēng)格不受流派、樣式和傳統(tǒng)的拘束，一心執(zhí)著于追求自我表達(dá)。醉心畫(huà)業(yè)七十年間，北齋創(chuàng)作了無(wú)數(shù)優(yōu)秀的作品。不論是風(fēng)景畫(huà)、美人畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)，還是風(fēng)俗畫(huà)，無(wú)不信手拈來(lái)，稱(chēng)得上是一位豐富多彩的奇才。當(dāng)然，其中也包括春畫(huà)，葛飾北齋晚年以“鐵棒滑滑”為筆名創(chuàng)作了大量的肉筆浮世繪，如今在眾多美術(shù)館中均有所藏。

葛飾北齋(Katsushika Hokusai)1814年作品《海女與蛸》（局部）。

北齋最大的特點(diǎn)就是博采眾長(zhǎng)，他的繪畫(huà)中罕見(jiàn)地揉和了當(dāng)時(shí)日本勝川派、狩野派、士佐派等各家所長(zhǎng)，同時(shí)吸取了西洋畫(huà)與中國(guó)畫(huà)的精髓。這使作品無(wú)論在技巧上，還是新意上都別具一格。

北齋一生貧困，青年時(shí)顛沛游離；中年喪妻，兒子寄養(yǎng)于他人，長(zhǎng)女、次女均因病去世，只有寡居的三女兒一直陪伴在旁；晚年，一場(chǎng)火災(zāi)焚毀了積累數(shù)十年的畫(huà)稿和資料。雖然一生中經(jīng)歷了無(wú)數(shù)坎坷，也作了無(wú)數(shù)的名畫(huà)，北齋始終是一個(gè)樂(lè)觀而謙卑的人。耄耋之年仍然倔強(qiáng)地堅(jiān)持創(chuàng)作，還像孩子一樣的說(shuō)：“如果再給我十年壽命，我將會(huì)成為一個(gè)真正的畫(huà)家”。