寫實油畫源自于歐洲的古典傳統(tǒng)，在藝術(shù)形態(tài)上屬于具象的藝術(shù)，它通過具體的形態(tài)來展開描述，脫離了形態(tài)的依托就失去了它存在的意義。寫實油畫是繪畫的一種表現(xiàn)方法，藝術(shù)家通過對外部事物的觀察和描摹，親歷自身的感受和理解，通過線條、結(jié)構(gòu)、空間、色彩再現(xiàn)外界的物象，它取決于觀者的視覺經(jīng)驗，給予觀看者感官的審美愉悅。

寫實油畫的本質(zhì)特征是運用一切方法，將自身無限貼近自然的真實。而其作為一門獨特的藝術(shù)樣式，也是來源于生活而又高于生活的。寫實藝術(shù)還是承載人類情感的一種藝術(shù)形式，反映了人處于社會中，人與社會和社會對人的一種相互之間的作用和被作用的關(guān)系。幾百年來隨著社會歷史的變遷、物質(zhì)文明的進步和人們審美觀念與趣味的改變，它的精神內(nèi)涵和形式也在不斷發(fā)生變化。

寫實油畫是藝術(shù)家與自然之間的一次相互對話、相互認知，是一種思維方式和認知水平不斷攀升的過程。這樣的真實只來源于畫家本人頭腦中的映像，是他試圖傳遞給觀眾的一個圖像符號，而這種圖像的本質(zhì)是虛幻的。所以，站在寫實藝術(shù)的角度來看，就能發(fā)現(xiàn)他們認識自然的方式就是在不斷的從傳統(tǒng)的圖示中提取信息，從以往時代的不同風(fēng)格中找尋自己需要的元素。

在近代中國，新時代的寫實油畫對真實的理解更多的體現(xiàn)在了對傳統(tǒng)技法的迷戀，并且一定程度上代表了官方的意志，對我們有更直接的影響。但這種對傳統(tǒng)寫實的回歸已不是古老藝術(shù)的再重復(fù)，而是一種借助傳統(tǒng)油畫技法為基礎(chǔ)的起點上和對寫實繪畫真實性全新理解的角度上的一次創(chuàng)新之旅。

當(dāng)代藝術(shù)家對繪畫性概念的新解是極具時代感的，他們對畫面的形式內(nèi)容變得格外關(guān)注，促使傳統(tǒng)的寫實油畫從對客觀外形的關(guān)注一下子落到了關(guān)注本體上面，努力的追求繪畫的一種獨有的形式感，將以往繪畫的記錄公用性拋之腦后，它僅僅強調(diào)繪畫本身的視覺魅力，寫實對象的真假不再成為評判的標準。當(dāng)代繪畫性的要求側(cè)重于喜好偏重藝術(shù)的形式美，尊重藝術(shù)的自律性。

當(dāng)代藝術(shù)家在新的思維方式和視覺方式影響下，形成的是一種嶄新的社會態(tài)度，而最終帶動起來的是使當(dāng)代寫實油畫家們共同進入一種更加復(fù)雜多樣化的表現(xiàn)領(lǐng)域。在這樣一個多樣化而復(fù)雜的社會下，寫實油畫對于真實性的當(dāng)代性探究也遇到了嚴峻的挑戰(zhàn)，他們的所作所為其實就是在感受屬于自身的精神選擇與個人體驗，是在千變?nèi)f化的語境中尋找屬于自己藝術(shù)的那份“真實性”。

總而言之，寫實油畫在如今多元化藝術(shù)思潮的影響下已經(jīng)分化出多種風(fēng)格樣式，無論是在技巧上從對全因素的追求還是演變成今天對當(dāng)代人生存狀態(tài)的關(guān)注。它正經(jīng)歷一場由內(nèi)到外、由內(nèi)及表的全方位蛻變。

寫實油畫其實是在對“真實性”追求中不斷完善自身的，真實性本身的含義在寫實油畫中扮演非常重要的作用，而我們能從借助對真實性的理解上來重新審視寫實藝術(shù)的發(fā)展全貌。寫實油畫的所賴以生存的“真實性”是難以復(fù)制的，對它的追隨也是一項永無止境的探索之路！