他畫出了《開國大典》，

但他說這輩子最想畫的都沒來得及畫。

···

董希文

優(yōu)秀的歷史畫像史詩一樣，

能記錄宏大的歷史事件，

喚起民族精神，是民族文化的象征。

開國大典（1979版） 230×405 布面油畫 董希文原作 鄭振鐸等人復制

董希文1952年創(chuàng)作的《開國大典》，

無疑就是這樣一幅杰作。

它一直被譽為是“共和國成立的藝術見證”，

也是油畫中國化的開創(chuàng)性作品之一。

開國大典局部圖 董希文

《開國大典》的創(chuàng)作充分

運用了西方油畫的藝術語言和表現(xiàn)方法，

寫實繪畫技巧極高。

開國大典局部圖 董希文

同時又吸收了

中國新年畫的風格和藝術元素。

其色彩的運用，

具有中國民間工藝裝飾化效果。

開國大典局部圖 董希文

畫面以紅、黃、藍為主色，

運用勞動人民喜聞樂見的飽和色

來體現(xiàn)了民族繪畫的特色，

成功地繼承了盛唐時期裝飾壁畫的風彩。

開國大典局部圖 董希文

可以說它一出現(xiàn)，

就奠定了自己輝煌與經(jīng)典的歷史地位。

畫家就此所提出的“油畫中國風”的主張，

也成為了一個時代的文化主題。

開國大典局部圖 董希文

由于歷史原因，畫面中的這些人物曾先后四次被修改

但由于歷史原因，它被反復涂改的痕跡，

記錄了一段被扭曲的歷史。

也折射了那一代畫家們的理想與追求、

成功與遺憾……

1972年，董希文在中山公園長廊留影

董希文1914年生于浙江紹興，

父親董萼清是當?shù)赜忻�的文物鑒家。

文化學養(yǎng)深厚的家庭氛圍，

早早種下了他對繪畫藝術的熱愛。

父親董萼清像 董希文

但董希文的父親董萼清認為，

做畫家生活沒有保障，

不同意他走向這條艱難的藝術道路。

蘇州美專1934級畢業(yè)照 當時蘇州美專的規(guī)模為全國之最

父親的勸阻并未奏效，

1932年董希文考入杭州之江大學土木系，

但第二年便向姐姐借來30元錢，

偷偷考入了蘇州美專。

雪夜 董希文的老師顏文梁的作品 中國味很濃

在這里，他師從顏文樑、

以及當時的一些法國教師們學習油畫。

在接受歐洲古典繪畫的技法的同時，

又將自己熟悉的中國畫線描技法融入其中。

春 1986年 中國美院創(chuàng)始人林風眠作品

走的也是中西結合的路子

父親見兒子心志已堅，同意了他“棄工從藝”。

董希文也因思鄉(xiāng)心切，

又于1934年考入了杭州國立藝專

——也即今天的中國美院。

師從林風眠與、潘天壽、李超士等名師。

苗民跳月（苗家笙歌） 113x332 紙本水粉 1945年 董希文

畢業(yè)之后，在動蕩與戰(zhàn)亂之中，

董希文又先后在上海美專、湖南

及越南巴黎美專分校深造（因戰(zhàn)亂未能成行）。

并在西南、西部和西北等地區(qū)進行學習、創(chuàng)作。

苗女趕場 1942 72×100cm 麻布油彩 董希文

雖然董希文少有海外學習的經(jīng)歷，

但卻能在時代的文藝洪流中保持獨立思考的精神，

與當時流行的藝術樣式保持距離。

1942年創(chuàng)作的《苗女趕場》，

便可窺見他勇于探索的藝術表現(xiàn)力和勇氣。

臨摹得眼林故事(西魏) 625×85cm 紙本彩墨 1943-1945 董希文

對他的藝術具有

決定性影響力的則是敦煌壁畫。

1943年，29歲的董希文參觀中央圖書館舉辦的

《敦煌藝術及西北風俗寫生展》，

心靈受到極大的震撼。

敦煌文物研究所所長常書鴻在臨摹敦煌壁畫

他聯(lián)系到當時“國立敦煌藝術研究所”

籌委會委員之一的常書鴻，

表達到去敦煌的愿望。

從此開始了他長達三年的臨摹、

學習敦煌壁畫的歷程。

臨摹觀音菩薩（唐） 62×165cm 紙本彩墨 1943 董希文

他對古代無名畫師表現(xiàn)人物，

運用勾勒和設色的精微變化有深入的研究。

認為敦煌壁畫上的人物雙色技法、

不依靠明暗法塑造形體及質(zhì)感，

其效果堪與歐洲文藝復興時的杰作相媲美。

臨摹敦煌古佛真跡 58×127 董希文

這段時間他對敦煌壁畫的臨摹與研究，

對以后的油畫創(chuàng)作，

無論是造型手段還是色彩裝飾，

都產(chǎn)生了重大的影響。

哈薩克牧羊女 160×127 布面油畫 1948 董希文

更為重要的是，

這些中西藝術方全面的養(yǎng)料和儲備，

為董希文開創(chuàng)出油畫中國風，

奠定了雄厚的基礎。

北京入城式 布面油畫 1949 董希文

1949年，

董希文創(chuàng)作了《北平入城式》。

這幅作品為他贏得了長于革命題材、

長于人物畫的聲譽。

無限風光 1953年 董希文

此后他又創(chuàng)作了第一次文代會主席臺上

懸掛著的毛澤東和朱德的畫像。

并與中央美院師生一起

創(chuàng)作了天安門上的第一幅毛主席油畫像。

開國大典 230×405 布面油畫 1952 董希文

原版作品中有劉少奇和高崗的形象 話筒也只有兩個

或許正是因為這個原因，1953年，

《開國大典》的創(chuàng)作重任也被交到了他的手上 。

在接受任務時，董希文沒有急于動筆，

而是做了一番充足的準備工作。

開國大典的真實影像資料

為了表現(xiàn)這個重要的歷史時刻，

他從電影錄像和許多的資料中挑選出了

領導人們的肖像和神態(tài)特征。

開國大典設計草圖 董希文

為了突出節(jié)日氛圍，

他又開創(chuàng)性地將領導人與廣場群眾全部

都囊括在了同一構圖中。

董希文寄送給邵芳的圖案稿之一

董希文寄送邵芳的圖案稿局部圖

地毯、建筑、民俗……

相關的每一個細節(jié)他都畫成了草圖，

向各個領域的專家請教……

開國大典（1954版） 由于歷史原因 右則高崗的形象去掉

為了畫面平衡， 董希文增加了兩個話筒

為了表現(xiàn)導人與廣場群眾的虛與實、近與遠、

少與多的對比效果，使畫面開闊遼遠，

董希文還在請教了梁思成等著名建筑學家后，

大膽地去掉了毛澤身邊的一根柱子。

此舉也贏得了眾人的理解與贊同。

開國大典（1971版） 1971年，劉少奇的形象被要求去掉，

董希文用了很多辦法，才把劉少奇換成了董必武

在創(chuàng)作這幅2米多高、4米多長的巨型油畫時，

董希文的畫室很小，后退的空間只有三四米。

整整兩個月的時間，他沒日沒夜的工作，

常常忘記了吃飯，畫得入了迷，

幾乎是憑直覺和經(jīng)驗完成了這幅巨作。

瀚海（新疆公路運水隊） 133x195 布面油彩 1948年 董希文

由于《開國大典》的巨大成功，

董希文在當時的美術界獲得了崇高的地位。

而新中國成立后舉國高昂的愛國熱情，

對董希文也有著強烈的感染力，

他的藝術也經(jīng)歷了一個巨大的轉折。

大渡河瀘定鐵索橋 40x53 木板油彩 1955年 董希文

他暫時放棄了敦煌時期

開始的風俗性、抒情性和裝飾風、

這種中國氣味很濃的繪畫風格的探索，

轉而全力投入了重大主題和歷史畫的創(chuàng)作。

新解放區(qū)生產(chǎn)自救 布面油畫 1950年 董希文

他畫新解放區(qū)的生產(chǎn)自救、

抗美援朝 布面油畫 1951年 董希文

畫抗美援朝中那些最可愛的人……

百萬雄師下江南 1959年作 中國國家博物館藏 董希文

畫百萬雄師下江南……

千年土地翻了身 1963 77×143 布面油畫 董希文

他說：一筆下去要負千年的重任！

畫畫時色彩要用有感情的色彩、

形要用有感情的形、

更重要的是要有中國人的氣派。

紅軍不怕遠征 40×73cm 麻布油彩本 1957 董希文

“文革”伊始的1957年，

他創(chuàng)作了《紅軍不怕遠征難》。

其中既有敦煌壁畫流暢而簡約的色彩，

同時也是一幅具有現(xiàn)代精神表現(xiàn)性的繪畫。

鋼鐵工人 麻布油彩本 董希文

但不幸的是，

它卻被扣上“宣揚革命悲觀主義”的帽子。

董希文被下放在鋼廠勞動，

并逐漸被迫中斷了他繼續(xù)在藝術上探索的道路。

千年土地翻了身 1963 布面油畫 董希文

然后則是檢討、反思、不停地修改畫作……

1971年，當他接到通知，

需要第三次修改《開國大典》時，

他已經(jīng)身患胃癌。那一年，董希文才58歲。

喜瑪拉雅頌 小稿 1973年 董希文

在生命的最后時刻，

他將幾十張畫板摞在床頭，

并將未能上墻的壁畫《喜瑪拉雅頌》

的小稿掛在墻上，

以此來堅定自己戰(zhàn)勝病魔的信心。

雨后彩虹 董希文

他的女兒回憶說，在最后的日子里，

他總是將喜歡破碎的瓷瓶重新粘起來，

看著它修復后的樣子，神情莊重而神圣。

董希文曾對前來看望他的學生說：

我這一輩子，最想畫的畫都沒來得及畫…