7月26日，故宮博物院院長(zhǎng)單霽翔在新華網(wǎng)論壇現(xiàn)場(chǎng)透露：故宮所藏北宋畫作《千里江山圖》將于今年9月在午門雁翅樓展出，盡管最終展覽信息仍有待故宮博物院官方正式發(fā)布，但這一消息已經(jīng)令眾多在年初故宮展覽計(jì)劃中就關(guān)注此展的人感到振奮。

故宮博物院年初發(fā)布的2017年展覽計(jì)劃

溪的美，魚知道

風(fēng)的柔，山知道

那流傳千年的故事難忘記。

《千里江山圖》，北宋，王希孟，絹本設(shè)色，縱51.5cm,橫1191.5cm

　　在中國十大傳世名畫中，有兩幅誕生于宋徽宗政宣年間，一幅為世俗繁華的史詩——《清明上河圖》，另一幅為錦繡河山的頌唱——《千里江山圖》�！肚迕魃虾訄D》于2015年故宮博物院建院90周年“石渠寶笈”大展中展出時(shí)，觀展人數(shù)眾多，一時(shí)間“故宮跑”成為了一種博物館現(xiàn)象。而《千里江山圖》相較之下則略顯低調(diào)，公開展出次數(shù)屈指可數(shù)：上世紀(jì)共展出過兩次，一次在50年代，另一次在80年代末為配合《中國美術(shù)全集》籌備而開卷。自此，《千里江山圖》近三十年來未與世人見面，直到2009年，才有過一次短暫的非全卷展示。2013年，在“故宮藏歷代書畫展”第六期展覽中，《千里江山圖》才迎來首次全卷展示。

《千里江山圖》局部

　　《千里江山圖》為絹本畫，絹本中蠶絲的主要成分是蛋白質(zhì)，有機(jī)物的保存本就非常困難，歷經(jīng)千年的蠶絲更是極易折斷，且畫卷上很厚的礦物質(zhì)顏料，時(shí)間一長(zhǎng)便極易脫落，這使得每次開卷展示都不可避免的會(huì)損傷畫作原貌。在當(dāng)前古畫修復(fù)技術(shù)沒有重大突破的情況下，對(duì)于開卷就會(huì)受損的《千里江山圖》，最重要的任務(wù)就是保護(hù)，這也就是《千里江山圖》很少公開展示的原因。

蔡京跋文

　　與張擇端一樣，《千里江山圖》作者王希孟的生平及相關(guān)資料在史籍中也無記載。唯一可靠的記載就是此畫的第一位收藏者蔡京在卷后的一段題跋：“政和三年閏四月一日賜。希孟年十八歲，昔在畫學(xué)為生徒，召入禁中文書庫，數(shù)以畫獻(xiàn)，未甚工，上知其性可教，遂誨諭之，親授其法。不逾半載乃以此圖進(jìn)，上嘉之，因以賜臣。京謂天下士在作之而已�！�

《千里江山圖》局部

在《千里江山圖》中，我分明看到一位美少年，他不可能老，他正好十八歲，長(zhǎng)幾歲，小幾歲，不會(huì)有《千里江山圖》，他好像知道，過了幾年就死了�！�—陳丹青

　　由此可見，《千里江山圖》大致是在政和三年（1113年）由時(shí)年十八歲的王希孟完成，王希孟本是畫學(xué)里的學(xué)生，學(xué)成后被召入宮中的文書庫。畫學(xué)是北宋徽宗的一項(xiàng)繪畫教育創(chuàng)舉，此舉旨在培養(yǎng)繪畫人才，提高未來翰林圖畫院畫家的綜合藝術(shù)修養(yǎng)。這是歷史上最早的宮廷美術(shù)教育機(jī)構(gòu)，也是古代唯一的官辦美術(shù)學(xué)校。而宋徽宗無疑正是這個(gè)學(xué)校當(dāng)中最權(quán)威的老師，《千里江山圖》可以說是徽宗師徒共同的“夢(mèng)里江山”。

《千里江山圖》局部

　　你看《千里江山圖》的開闊，開闊得非常具體，如果把這幅畫割成無數(shù)個(gè)局部，每個(gè)局部都可以是一幅畫。這自成格局的景別，每一個(gè)景別，又有這么多詳確動(dòng)人的細(xì)節(jié)�！�—陳丹青

　　在這之后的很長(zhǎng)時(shí)間里，有據(jù)可查的文字資料中似乎已經(jīng)完全遺忘了王希孟，在存世的宋代繪畫中也沒有再看到其他王希孟的作品。直到清代，收藏家宋犖在一首論畫的絕句中才再次提到了王希孟，詩云：“宣和供奉王希孟，天子親傳筆法精。進(jìn)得一圖身便死，空教腸斷太師京�！辈⒆宰⒃疲骸跋Ｃ咸熨Y高妙，得徽宗秘傳，經(jīng)年設(shè)色山水一卷進(jìn)御。未幾死，年二十余。”

《千里江山圖》局部

　　此畫若真是王希孟在十八歲時(shí)所畫，而他如若真是在創(chuàng)作完此畫后不久就辭世了，我想他也不會(huì)遺憾。因?yàn)樗�降生在中國山水畫的黃金時(shí)代，他在黃金時(shí)代只有十八歲，他在十八歲上得到了宋徽宗的親自調(diào)教，如此這般，估計(jì)他也不清楚，怎么會(huì)畫出這樣偉大的作品。如果不是天賦，那就只能說是上帝握住了他的手，為他畫下了這一片浩渺的江山。

元代李溥光于卷尾跋文

　　全卷系大青綠山水，主體部分用石青石綠，淡色渲染高空和水面，在山腳和半空露出絹的本色，頓顯陽光燦爛之感，全幅構(gòu)圖景象開闊，取用傳統(tǒng)的散點(diǎn)透視法，其構(gòu)圖屬于北方山水畫派的系列，以略帶俯視的角度橫向展開了全景式大山大水，氣勢(shì)宏大。主題分為六段，各段均以延綿的山體為主要表現(xiàn)對(duì)象，自然而連貫�；蛞蚤L(zhǎng)橋相連，或以流水貫通，使各段山水既相對(duì)獨(dú)立，又相互關(guān)聯(lián)，巧妙地連成一體，靈活地體現(xiàn)了“景隨步移”的藝術(shù)效果，將不同視點(diǎn)的印象統(tǒng)一起來，巧妙地組織了空間。而其間的山村野渡、竹籬茅舍、莊園寺觀、水榭樓臺(tái)則各依地勢(shì)，道路相通，皆可行、可望、可游、可居；人物如蟻，但姿態(tài)分明；飛鳥輕輕一點(diǎn)，則水波蕩開，漁舟游船蕩曳其間，為畫面平添諸多動(dòng)感。難怪元代著名書法家李溥光在卷后的跋文中贊到：“予自志學(xué)之歲，獲觀此卷，迄今已近百過。其功夫巧密處，心目尚有不能周遍者，所謂一回拈出一回新也。又其設(shè)色鮮明，布置宏遠(yuǎn)，使王晉卿、趙千里見之亦當(dāng)短氣，在古今丹青小景中，自可獨(dú)步千載，殆眾星之孤月耳。具眼知音之士必以予言為不妄云。”

乾隆于畫上題詩：江山千里望無垠，元?dú)饬芾爝\(yùn)以神。北宋院誠鮮二本，三唐法總弗多皴�？审@當(dāng)世王和趙，已評(píng)一堂君若臣。曷不自思作人者，爾時(shí)調(diào)鼎作何人。丙午新正月御題

　　《千里江山圖》創(chuàng)作問世以來，由徽宗趙佶賜給了蔡京，后又歸南宋內(nèi)府，卷前有宋理宗“緝熙殿寶”印。到元代，為李溥光收藏，卷后接紙?zhí)幱兴�在大德七年�?303年）的題跋。清初為梁清標(biāo)所得，他自題了外簽，又在本幅及前后隔水、接紙上蓋有梁氏收藏印多方。此后，《千里江山圖》便進(jìn)入乾隆內(nèi)府，作品中有乾隆的詩題及印璽多方，并著錄于《石渠寶笈·初編》中。清亡，由溥儀盜出宮，解放后由國家收回，現(xiàn)今藏于北京故宮博物院。

《千里江山圖》局部

　　丹青不負(fù)少年頭，王希孟此生的使命也許就為完成這樣一幅大尺幅的青綠山水，年僅十八歲的他不知何來的這氣勢(shì)與境界，也許這就是天賦。這幅畫打動(dòng)我們的是色彩、尺幅、格局，是美，也許更是那份獨(dú)屬于年輕的生機(jī)與活力。

　　參考文章：

　　楊新：《關(guān)于<千里江山圖>》,《故宮博物院院刊》1979年02期。

　　余輝：《丹青不負(fù)少年頭——北宋王希孟<千里江山圖>賞析》，《光明日?qǐng)?bào)》2014年3月18日，第12版。

　　劉學(xué)惟：《北宋畫院與王希孟<千里江山圖>》,《文藝爭(zhēng)鳴》2010年第24期。