韋 蓉，1963年出生于北京。1983年畢業(yè)于中央美術學院附中。1987年畢業(yè)于中央美術學院版畫系�，F(xiàn)在中央美術學院附中任教。她于1988年在法國使 館文化處舉辦首次個展。其作品參加“女畫家的世界八人畫展”、“第七屆全國美展”、“新生代畫展”、“紐約·東西方的相遇藝術展”。
在韋蓉的作品中，她多取自平民的家居人物及傳統(tǒng)文人雅士為題材，這些表面上看似平淡無奇的人物卻是古老文明得 以傳承的基本脈絡。在韋蓉最近的作品里，她將舊照片與新社會的形象加以重疊在同一個畫面中，借以表現(xiàn)一個比她先前較為純粹的照像寫實作品更為復雜的情境。 正如韋蓉對此一構想所說的：“在這系列作品中，我的創(chuàng)作手法運用了照像寫實主義的表現(xiàn)方式，并結合古典主義的油畫技巧，將畫面呈現(xiàn)真實.
女權是韋蓉作品中反覆出現(xiàn)的主題，她往往以一種拉開的距離來透視歷史上的人物或事件。無論畫中描繪的女子的英烈、強悍，還是名媛尤物，皆由一介現(xiàn)代女子的立場下重新審視，再以她獨特的圖像語匯，做一另類的詮釋。
韋蓉是中國當代女畫家中的佼佼者，她的寫實技巧之精湛，已到達無可挑剔的程度，而她自己似乎也樂于用油畫創(chuàng)作“照片”，這些“照片”取材于不同時期的日常生活，所勾起的是難以遏止的歷史記憶，如同時光本身被再現(xiàn)在畫面上一樣。
在韋蓉的作品中，她多取自平民的家居人物及傳統(tǒng)文人雅士為題材，這些表面上看似平淡無奇的人物卻是古老文明得以傳承的基本脈絡。在韋蓉最近的作品里，她將舊照片與新社會的形象加以重疊在同一個畫面中，借以表現(xiàn)一個比她先前較為純粹的照像寫實作品更為復雜的情境。正如韋蓉對此一構想所說的：“在這系列作品中，我的創(chuàng)作手法運用了照像寫實主義的表現(xiàn)方式，并結合古典主義的油畫技巧，將畫面呈現(xiàn)真實、細膩、生動與豐富。”
在韋蓉的作品中，她多取自平民的家居人物及傳統(tǒng)文人雅士為題材，這些表面上看似平淡無奇的人物卻是古老文明得 以傳承的基本脈絡。在韋蓉最近的作品里，她將舊照片與新社會的形象加以重疊在同一個畫面中，借以表現(xiàn)一個比她先前較為純粹的照像寫實作品更為復雜的情境。 正如韋蓉對此一構想所說的：“在這系列作品中，我的創(chuàng)作手法運用了照像寫實主義的表現(xiàn)方式，并結合古典主義的油畫技巧，將畫面呈現(xiàn)真實.
女權是韋蓉作品中反覆出現(xiàn)的主題，她往往以一種拉開的距離來透視歷史上的人物或事件。無論畫中描繪的女子的英烈、強悍，還是名媛尤物，皆由一介現(xiàn)代女子的立場下重新審視，再以她獨特的圖像語匯，做一另類的詮釋。
韋蓉是中國當代女畫家中的佼佼者，她的寫實技巧之精湛，已到達無可挑剔的程度，而她自己似乎也樂于用油畫創(chuàng)作“照片”，這些“照片”取材于不同時期的日常生活，所勾起的是難以遏止的歷史記憶，如同時光本身被再現(xiàn)在畫面上一樣。
在韋蓉的作品中，她多取自平民的家居人物及傳統(tǒng)文人雅士為題材，這些表面上看似平淡無奇的人物卻是古老文明得以傳承的基本脈絡。在韋蓉最近的作品里，她將舊照片與新社會的形象加以重疊在同一個畫面中，借以表現(xiàn)一個比她先前較為純粹的照像寫實作品更為復雜的情境。正如韋蓉對此一構想所說的：“在這系列作品中，我的創(chuàng)作手法運用了照像寫實主義的表現(xiàn)方式，并結合古典主義的油畫技巧，將畫面呈現(xiàn)真實、細膩、生動與豐富。”
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