[藝術(shù)心得] 曾迎春:繪畫要真實(shí)地表達(dá)自己的心聲
熱11 已有 4364 次閱讀 2015-12-01 06:19 標(biāo)簽: current 藝術(shù)家 title 繪畫
曾迎春作品
作為畫家,不管你的理論修養(yǎng)多么高深玄妙,最終是要通過你的作品說話,完全要靠畫面打動(dòng)人,感染人。能夠引起觀者的共鳴,這才是成功的。 怎樣才能讓你的思想完美地轉(zhuǎn)換在畫面里,我認(rèn)為首先要有一個(gè)正確的指導(dǎo)思想做前提,再就是熱愛生活,多實(shí)踐,在生活中發(fā)現(xiàn)、提煉、截取。我的指導(dǎo)思想就是 要時(shí)刻真實(shí)地表達(dá)自己的心聲,抓住生活中最初的感動(dòng)。了解傳統(tǒng)藝術(shù),但擺脫其規(guī)范的束縛,能夠融百家之長,敢于大膽取舍。追求畫面的情,意,境。一切不擇 手段的技法都要為畫中的思想、畫中的藝術(shù)效果服務(wù)。
逆向的思維方式,是我的本能。別人不青睞的題材我反而感興趣,只要巧妙經(jīng) 營、注入你的思想,就會化腐朽為神奇。內(nèi)容有了靈魂,一切就會鮮活起來。我畫過玫瑰襯托下的破蜘蛛網(wǎng),倒掛著蜜蜂和蒼蠅,畫名《……》,寓意深刻,首先打 動(dòng)了我自己!稁锥蕊L(fēng)雨》是在寒冷的北方,在那還沒有完全解凍而干裂的土地上,竟鉆出鮮嫩、飽滿的綠芽,初春的朝陽,把那小生命影子拉得斜長。在那荒涼的 田野上,堅(jiān)硬的瓷器已碎成片,而這柔弱生命卻是如此頑強(qiáng)地生生不息。在畫面處理時(shí),我有意保留了那很有表現(xiàn)力的影子。
《今夜相思》是我心中一直想表達(dá)宣泄的某種壓抑,某種桎梏,甚至是某種憤懣和某種凄涼,易或是某種渴望與某種憧憬。構(gòu)思醞釀了多年,終于找到這種形式內(nèi) 容做媒介,在整個(gè)暗黑色畫面的左上方開一個(gè)小窗口,從幾根不規(guī)則的木棒窗欞后透出大海般深藍(lán)的夜空,配著一彎清輝的月牙。這寥寥幾筆形色,我覺得很恰當(dāng), 很干脆,很深刻。確實(shí)、這幅作品在國內(nèi)外展覽,不分國界,感動(dòng)了很多人,震撼了很多人的心!
《遙遠(yuǎn)的清河》也不例外,早年在 東北,我就發(fā)現(xiàn)黑白花奶牛在綠茵茵的草地上吃草,很有畫意,但想表現(xiàn)時(shí)又覺得太直白,不夠豐富含蓄。終于在康巴地區(qū),我的靈感得以完善。山坡下,小河碧水 清流,兩邊長滿了野草閑花,和一叢叢低矮的樹木,顏色多變而雅致,尋食的牛羊若隱若現(xiàn)。我把不同地區(qū),不同時(shí)間段的感受糅合在一起,經(jīng)過提煉,組合成了這 幅丈二尺寸的作品,開闊的場景、田園詩般優(yōu)美的氣氛,深受專家觀者的好評和喜愛。
曾迎春作品《逝去的時(shí)光》
我一向喜歡悲劇的美,悲劇能夠引人深思,可以凈化人的心靈,使人庸常的境界得以升華。我一向不盲目從眾,不太善于參與人氣最旺的事物,即便被動(dòng)參加也會 是在燈火闌珊處。所以、我看到的美往往是繁華的背后,這也是我的性情使然。在我創(chuàng)作《塵境》之前,這種潛在的感受就有七八年之久,那年冬末,我獨(dú)步去姐姐 家,十多里路沒有人煙,一望無際的沃野覆蓋著白雪,道路彎轉(zhuǎn)而平坦,中午太陽的溫暖使凍僵的土路融化得綿軟而泥濘,伴著我的只有自己的腳步聲,前面路旁有 幾棵小楊樹,枝上落著許多小鳥,我興奮,快速而悄悄地走近一瞧,卻是被秋風(fēng)遺漏下的枯樹葉,此時(shí)正在朔風(fēng)中瑟瑟發(fā)抖,夕陽西下,白亮的日光穿過枝葉迎面射 來,天空一片殷紅,使我看到的一切都處在逆光之中。枯樹葉還在繼續(xù)抖動(dòng),我不敢再看下去了,我怕親眼目睹它們離落枝頭的瞬間……猛然覺得這應(yīng)是詩,該是 畫。多年后我創(chuàng)作了這幅作品,再后來我和先生又合作了這幅畫。在之前的中國畫史上、還沒有人畫過逆光小鳥和全紅色調(diào)子作畫面的。
曾迎春作品 《天上人間》
在川藏高原采風(fēng)時(shí),第一印象就是天藍(lán),怎么能那么湛藍(lán),藍(lán)得深邃,好像觸手可得,想去撫摸,想擁攬?jiān)趹。可又極其遙遠(yuǎn)空靈,沒有一絲質(zhì)感,沒有一點(diǎn)味 道,無聲無息,青天白日,月亮清晰可見,遠(yuǎn)遠(yuǎn)的雪山,像是為綢緞般的藍(lán)天草地鑲嵌的蕾絲花邊。置身其中,神情有些恍惚,這是天上還是人間?是傳說中的天堂 嗎…… 要把這種感動(dòng)用繪畫形式傳達(dá)給觀眾,說來容易,做到很難,同行的山水畫家們疑惑,她能有什么辦法、用花鳥畫表現(xiàn)出川藏的大氣創(chuàng)作時(shí),我首先在色彩上讓天湛 藍(lán)得夠重,再是構(gòu)圖上讓天的面積夠大,達(dá)到極限,地平線很低,墨色較重,通過這樣的懸殊對比,形成強(qiáng)烈的視覺沖擊力。天地之間一條白色的雪山點(diǎn)綴,小草野 花作參照,月亮是天上的精靈,寂寞地與之遙遙相望。為了整體畫面藝術(shù)效果,我把月亮的明度減弱。但仍能體現(xiàn)出它在天空中的明亮。這就是我創(chuàng)作的《天上人 間》。朋友們看后說:“這是開拓了花鳥畫的新領(lǐng)域,是山水作陪襯的大花鳥畫!边@幅畫的立意,取材和表現(xiàn)手法,在傳統(tǒng)花鳥畫里是難找到的,它是大自然的饋 贈,是深入生活的成果,也是一個(gè)現(xiàn)代有思想的畫家藝術(shù)修養(yǎng)的體現(xiàn)。
《霜打五更夢紅顏》這幅畫是1988年秋,我和先生到他的老家遼南探親,同時(shí)寫生搜集創(chuàng)作素材。一天清晨,我們路過一戶農(nóng)家,目光越過院墻,忽然,我發(fā) 現(xiàn)那家窗前幾叢茂盛的墨綠枝葉托著胭脂般的花朵,很美。大門緊鎖,因都是鄉(xiāng)親,我們竟是翻墻進(jìn)院,近距離觀賞研究,幾簇整株都是斜臥著的,墨綠的葉低垂, 胭脂色的花也是垂著頭,都是稍有些蔫。但是非常有韻味,大勢很好,比盛開時(shí)的艷俗不知要?jiǎng)尤硕嗌俦。原來她們是昨夜里遭霜打了的,今天或明天?a target="_blank" class="cRed" target="_blank">陽光、 很快就會使他們徹底枯萎,凋零。我太憐愛、太痛惜他們了,那種凄美讓我難以忘懷。晚上我一直想著那花,那花的美艷和花的一生,于是輕吟:“一樓墨綠托胭 脂,風(fēng)擎日吻月不眠。凈待曉露重出浴,霜打五更夢紅顏!庇新暤漠嬅嬉呀(jīng)凸現(xiàn),無聲的詩當(dāng)然也就不會遠(yuǎn)了。在動(dòng)筆之前,要把構(gòu)圖,表現(xiàn)方法,追求什么樣的 意境效果,什么要留,什么應(yīng)減,什么該加一一設(shè)想清楚,要把讓人心顫的美妙元素用畫面完全保留并表現(xiàn)出來,畫家的全面修養(yǎng)和品味是關(guān)鍵。
(作者:曾迎春 中國畫通鑒網(wǎng)專稿)
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