藝術(shù)題材的選擇對于藝術(shù)家個人風格的形成有時會起到重要的作用。藝術(shù)家由于對某一題材的夠受和深入開掘而形成一套自己特有的表現(xiàn)特定事物的藝術(shù)語言和方法，這就使我們一想起某位畫家，便會聯(lián)想所表現(xiàn)的主要題材。譬如有的花鳥畫家以畫虎著稱，有的則以畫馬名世，而以擅長描繪某一種花卉蟲魚名世的花鳥畫家更不在少數(shù)。比較起來，很少有藝術(shù)家能將個人作品從自己擅長經(jīng)營的某一題材層面發(fā)展提高到更高的美學層面，從而最終形成定于個性色彩的藝術(shù)風格。

　　作為一位女畫家，喻慧憑借天賦和得天獨厚的家學淵源，以傳統(tǒng)手法經(jīng)營淡雅靜謐的工筆花鳥畫，從藝之初便在畫壇嶄露頭角獲得好評，并日漸成為工筆花鳥畫壇的中堅。她近年的代表作品是以工筆手法描繪自己所喜歡的太湖石和飛鳥，這在題材上是對自身和前人的一個突破。在喻慧所經(jīng)營的畫面上，太湖石已不再是一塊石頭，而成為一個造型符號。太湖石的質(zhì)地和美麗的紋理被細膩地描繪出來，在整體的畫面感覺中，它擺脫了自然的物質(zhì)性而被賦予繪畫的生命感。太湖石和鳥的組合中不夾雜別的陪襯，寂靜和優(yōu)雅間顯露出一股雍容和溫潤之氣，造成靜默樸雅的風格。

　　這一風格的形成，與畫家對題材的選擇之間有著非常重要的.聯(lián)系。簡單的物象組合、單純細膩的表現(xiàn)手法對于這一風格的形成也起著重要的作用。

　　作為一位女畫家，喻慧有著女性所特有的細膩情懷，太湖石和鳥的組合所傳達出的個人感情是細膩的，工筆寫實則令人想起深閨之女的刺繡。中國人對石尤其是太湖石的審美賞玩由來已久，以畫石著稱的畫家也是今古不絕，但是女畫家中深入開掘石這一題材的卻比較少見，因為石所代表的堅實、沉重、剛毅等品質(zhì)似乎與女性通常的柔美婉約的愛好相去較遠。喻慧筆下的太湖石不同于男性畫家筆下粗基莽的石頭，其造型形態(tài)和質(zhì)地描繪都顯得非常細膩。在畫家幽邃目光的端詳下，粗糙銳利的太湖石似乎藏起了傷人皮膚尖銳，而以繁復曲折的紋理迎合女性的情懷和心曲。這給畫作平添了一重特殊的女性魅力。

　　嚴格說來，題材的選擇對于畫家藝術(shù)風格的形成并不起決定作用，它只是一個相對便捷的藝術(shù)通道而已�，F(xiàn)代繪畫往往強調(diào)借喻，強調(diào)符號性，強調(diào)選擇屬于自己的感情承載物，這就需要畫家選擇某一題材后進行深入形容，在切身體驗的基礎(chǔ)對題材進行作個性化的把握。

　　毫無疑問，喻慧對于花鳥藝術(shù)有自己獨到的認識，這些認識在她的作品中常常表現(xiàn)得非常理性，她的一石一鳥，嚴整中有一種素雅之美，在一股內(nèi)在的力量。在她的作品中，單純的造型傳達出一種氣勢，這似乎經(jīng)過精心設(shè)計的氣勢造就了一種平面化的雕塑感，壯美、優(yōu)美兼而有之。這種獨特的審美趣味使得整個作品不僅獲得了存在的充分理由，而且顯得別具一格。

　　任何藝術(shù)趣味的傳達都與藝術(shù)語言的選擇有關(guān)。沒有對于繪畫語言的探索和錘煉，一位畫家很難打造出于自己的藝術(shù)風格，也很難賦予作品以旺盛的生命力和豐富的個人情懷。喻慧的才情在這里極為明顯地表現(xiàn)出來。在她的筆下，傳統(tǒng)工筆技法和表現(xiàn)法式發(fā)生了很大的變化。雖然她在作品也如傳統(tǒng)工筆那樣注重勾勒和作線，但是仔細審視便會發(fā)現(xiàn)，她更多地運用了塊面式的渲染，線在其中已只是若有若無的輔助形式而不是造型的主角。這一點突顯了現(xiàn)代造型意識對喻慧的影響。由此出發(fā)，她的花鳥作品逐漸遠離傳統(tǒng)花鳥畫的格局程式，轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)出強烈的個人情懷和調(diào)撥的生命意識，同時顯出很強的繪畫性。

　　法國啟蒙思想家布豐說：“風格即人”。的確，喻慧的繪畫風格可謂是她自我人格的生動體現(xiàn)，是她對人千世界的個人認識和感受的真切表露。喻慧的作品是符號化的藝術(shù)，這正如她的名字所啟示的那樣，喻慧，喻中見慧，畫家借喻式地在畫面上讓石頭如萬花筒一般幻化鋪疊，表達著自己心靈中全部的敏感和聰慧。