【評論】大氣魄、大山水
作者：王墨
在當(dāng)代中國畫山水創(chuàng)作領(lǐng)域，陶洪壽是獨一無二的，說他是一種眾型所歸的“陶洪壽現(xiàn)象”也未嘗不可。記得第一次閱讀他的山水作品時，我?guī)缀醣凰乃囆g(shù)風(fēng)格熏染得有了失重的感覺，先是驚訝，再是暈眩，后是沸騰，這或許是讀慣了四平八穩(wěn)的沒有激情的作品太多的緣故所造成的吧。我覺得陶洪壽的畫作有一種很少見的“藝術(shù)意志”，它包含了激動人心的創(chuàng)造和創(chuàng)新，也包含了現(xiàn)代意識的文化坐標(biāo)和生態(tài)理念。被人譽為“大器晚成”的陶洪壽想必是難逃孤獨的，并且他的這種藝術(shù)上的孤獨也絕非偶然或隨意的，而是他在尋找自我的審美創(chuàng)造過程中必然一路同行的心靈狀。
我之所以強(qiáng)調(diào)筆墨深處人孤獨，可以從陶洪壽的山水畫作品中找到某種確證：比如他的畫作越到后期越滿、越狂、越狠。“滿”是因為他從不自滿。非要一決心中雌雄，讓筆墨盡可能豐實地充盈于天地之間，寧塞勿空，寧重勿輕；“狂”是因為他畫令他心跳的山水不能不必然掀起澎湃的心潮，猶如交響樂的最高潮必然驚天動地、叩響靈魂；“狠”是因為他采用繪畫中最不堪溫文爾雅的形式。就是為了具有藝術(shù)的攻擊力，他有力地將寫之不盡的山水意象莽漢般地躍然紙上，這其實恰是石魯精神的再現(xiàn)，也是陶洪壽血脈中應(yīng)有的氣節(jié)和氣度。這些都是他自己給自己心甘情愿制造的難題，也是他不同于別人而自成一格的原因，當(dāng)然也就是他筆墨孤獨的根本成因。這種藝術(shù)的自覺也正是他能夠在當(dāng)代中國畫壇樹起自己旗幟，敢于凌峰絕頂?shù)闹匾獦?biāo)志。
觀賞陶洪壽先生的畫，讓我想起一首詩：“逢故友而踏歌。見花木而忘返，念天地之悠悠，思古今而愴然，目大家而擊節(jié)，遇精作而興奮”。在他的山水畫中，精神之氣以意韻求之，自然之氣以筆墨求之，既有理性又有感性，令人感受到內(nèi)在的清氣，靜氣，雅氣，文氣，豪氣，大氣，那一種豪放博大而剛健雄渾之氣，促人奮進(jìn)，令人心醉。在畫中顯現(xiàn)出來的這種壯美，是大自然的崇高禮贊，是生命力的傲然迸發(fā)。
站在洪壽先生的畫前，會使人產(chǎn)生一種身臨其境之感，他以渾厚靈動的筆墨功底，營造極具感染力的意境，把自然景觀立體地“拉”到你的眼前。你看那山川的氣勢磅礴，水色的寧靜遼闊，云海的神秘多變……使你仿佛聽到了醉人的天籟之音，感受到了大自然的親切召喚，頓覺胸意開闊，心情舒暢，愁消怨去，一種回歸自然，擁抱自然之情感油然而生！這哪里是讓你觀畫，分明是畫家在帶你親身游覽祖國的大好河山，讓你強(qiáng)烈地感受自然山川的遼闊壯美和恢宏氣勢，感受到遠(yuǎn)離塵世喧囂的靜謐和愜意；感受到如世外桃源般的舒暢與愉悅。先生以深厚的藝術(shù)功力，把祖國的崇山峻嶺、深谷幽泉、空闊平川、湖光山色等絕美景色出神入化地展現(xiàn)在你的面前。他的畫有很強(qiáng)的藝術(shù)震撼力，用“攝入心魂”來形容恰如其分。其畫作讓人陶醉于景色的無窮變幻之中，使人樂而忘憂，入而忘返，不知今夕何夕，身在何處，達(dá)到了“物我兩忘”的境地。
洪壽先生的畫作給人最突出、最鮮明的感覺是“大氣”。觀他的畫似乎是站在對面的山頂，站在對岸的湖邊，站在前方的云中，總之就像站在距實景百米之外的某處，離得近了，就不能觀遼闊與高遠(yuǎn)；站得太遠(yuǎn)，又不能體察其精微之處，感悟其深邃的內(nèi)，你是無法深刻體會到的這種“大涵”。這種山水畫的“大氣”，若僅從字面的描繪而不親觀其畫，不是夸大，不是張揚，不是虛渺，而是實實在在的博大精深。他的畫小中見大，大中蘊小；嚴(yán)謹(jǐn)中有隨意，隨意中有精微；層次分明，虛實相間，生動空靈，寫意與寫實達(dá)到了完美的和諧統(tǒng)一。莊子說得好：“風(fēng)之積也不厚，則其負(fù)大翼也無力”，沒有數(shù)十載親臨名山大川的經(jīng)歷，沒有千百次與山川河流的對話神交，沒有兢兢業(yè)業(yè)、默默無聞的潛心研究，沒有數(shù)十載如一日孜孜以求的辛勤耕耘，是絕不可能取得如此成就的，正是畫家持之以恒的苦苦探索和發(fā)自心底的真誠奉獻(xiàn)，使我們看到了攝入心魄的“大美”，感受到了磅礴壯偉的“大氣”。這種“大美”和“大氣”是畫家超越與自我超越的成果。
我之所以強(qiáng)調(diào)筆墨深處人孤獨，可以從陶洪壽的山水畫作品中找到某種確證：比如他的畫作越到后期越滿、越狂、越狠。“滿”是因為他從不自滿。非要一決心中雌雄，讓筆墨盡可能豐實地充盈于天地之間，寧塞勿空，寧重勿輕；“狂”是因為他畫令他心跳的山水不能不必然掀起澎湃的心潮，猶如交響樂的最高潮必然驚天動地、叩響靈魂；“狠”是因為他采用繪畫中最不堪溫文爾雅的形式。就是為了具有藝術(shù)的攻擊力，他有力地將寫之不盡的山水意象莽漢般地躍然紙上，這其實恰是石魯精神的再現(xiàn)，也是陶洪壽血脈中應(yīng)有的氣節(jié)和氣度。這些都是他自己給自己心甘情愿制造的難題，也是他不同于別人而自成一格的原因，當(dāng)然也就是他筆墨孤獨的根本成因。這種藝術(shù)的自覺也正是他能夠在當(dāng)代中國畫壇樹起自己旗幟，敢于凌峰絕頂?shù)闹匾獦?biāo)志。
觀賞陶洪壽先生的畫，讓我想起一首詩：“逢故友而踏歌。見花木而忘返，念天地之悠悠，思古今而愴然，目大家而擊節(jié)，遇精作而興奮”。在他的山水畫中，精神之氣以意韻求之，自然之氣以筆墨求之，既有理性又有感性，令人感受到內(nèi)在的清氣，靜氣，雅氣，文氣，豪氣，大氣，那一種豪放博大而剛健雄渾之氣，促人奮進(jìn)，令人心醉。在畫中顯現(xiàn)出來的這種壯美，是大自然的崇高禮贊，是生命力的傲然迸發(fā)。
站在洪壽先生的畫前，會使人產(chǎn)生一種身臨其境之感，他以渾厚靈動的筆墨功底，營造極具感染力的意境，把自然景觀立體地“拉”到你的眼前。你看那山川的氣勢磅礴，水色的寧靜遼闊，云海的神秘多變……使你仿佛聽到了醉人的天籟之音，感受到了大自然的親切召喚，頓覺胸意開闊，心情舒暢，愁消怨去，一種回歸自然，擁抱自然之情感油然而生！這哪里是讓你觀畫，分明是畫家在帶你親身游覽祖國的大好河山，讓你強(qiáng)烈地感受自然山川的遼闊壯美和恢宏氣勢，感受到遠(yuǎn)離塵世喧囂的靜謐和愜意；感受到如世外桃源般的舒暢與愉悅。先生以深厚的藝術(shù)功力，把祖國的崇山峻嶺、深谷幽泉、空闊平川、湖光山色等絕美景色出神入化地展現(xiàn)在你的面前。他的畫有很強(qiáng)的藝術(shù)震撼力，用“攝入心魂”來形容恰如其分。其畫作讓人陶醉于景色的無窮變幻之中，使人樂而忘憂，入而忘返，不知今夕何夕，身在何處，達(dá)到了“物我兩忘”的境地。
洪壽先生的畫作給人最突出、最鮮明的感覺是“大氣”。觀他的畫似乎是站在對面的山頂，站在對岸的湖邊，站在前方的云中，總之就像站在距實景百米之外的某處，離得近了，就不能觀遼闊與高遠(yuǎn)；站得太遠(yuǎn)，又不能體察其精微之處，感悟其深邃的內(nèi)，你是無法深刻體會到的這種“大涵”。這種山水畫的“大氣”，若僅從字面的描繪而不親觀其畫，不是夸大，不是張揚，不是虛渺，而是實實在在的博大精深。他的畫小中見大，大中蘊小；嚴(yán)謹(jǐn)中有隨意，隨意中有精微；層次分明，虛實相間，生動空靈，寫意與寫實達(dá)到了完美的和諧統(tǒng)一。莊子說得好：“風(fēng)之積也不厚，則其負(fù)大翼也無力”，沒有數(shù)十載親臨名山大川的經(jīng)歷，沒有千百次與山川河流的對話神交，沒有兢兢業(yè)業(yè)、默默無聞的潛心研究，沒有數(shù)十載如一日孜孜以求的辛勤耕耘，是絕不可能取得如此成就的，正是畫家持之以恒的苦苦探索和發(fā)自心底的真誠奉獻(xiàn)，使我們看到了攝入心魄的“大美”，感受到了磅礴壯偉的“大氣”。這種“大美”和“大氣”是畫家超越與自我超越的成果。
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