陶洪壽的日志

[藝論·研究] 椽筆搜妙境畫風開古今---談陶洪壽先生山水畫的創(chuàng)作

熱10 已有 2106 次閱讀 2015-08-15 12:09 標簽: Microsoft 山水畫 border style title

【評論】椽筆搜妙境畫風開古今---談陶洪壽先生山水畫的創(chuàng)作

“借古以開今”是清代山水大家石濤話語錄中的精辟之言。其意味前人的成就，可作后人借鑒，但不可重蹈老路，要在借鑒前人的基上創(chuàng)出今天新的藝術(shù)來�！敖韫拧辈皇菍鹘y(tǒng)的摧毀，也不是對傳統(tǒng)的全盤吸收，而恰恰是對傳統(tǒng)的建設(shè)�！伴_今”是以現(xiàn)代意識觀照傳統(tǒng)，會通畫史上不同層次，不同畫體的傳統(tǒng)，由流溯源，對它的基本審美價值進行有系統(tǒng)的現(xiàn)代清理�！敖韫乓蚤_今”實質(zhì)就是為傳統(tǒng)開辟新的領(lǐng)域。

　　就一般而言，仿效古賢，深得三昧，已屬不易，即使“借古”足以亂真，也只能算作復(fù)制家的技能。只有吸收古已有之的傳統(tǒng)，開創(chuàng)古之未有的面目。才能成為出色的畫家。然而，創(chuàng)古之未有的面目“以開金”，談何容易？藝術(shù)上的嶄新面目，決非“照葫蘆畫瓢”地臨摹古畫所能獲得，相反，只有到變化無窮的自然“造化”中去捕捉，提煉，然后活現(xiàn)于筆端才行。

　　所以，有這一番議論，是我觀陶洪壽先生的山水畫新作情不自禁引發(fā)的，記得2010年，通過本畫院拍賣當代名家書畫認識了陶洪壽先生。事過一年，我常常會想起陶先生的畫作給予我的感受：筆精，墨妙，色調(diào)清潤，大氣磅礴，華滋渾厚，蒼秀天成。其格局布陳近乎宋人；層巒疊嶂，骨體堅實，煙波浩渺，氣韻飛動；其筆墨變化遠勝元人；丘壑錯綜雄奇，植被豐茂多變，仿佛有一種精神閃耀在云蒸霞蔚之中。畫中處處可見古人的筆法，墨法，然而，這一切又都若有若無，妙在似與不似之間。它們早已被陶洪壽的大筆包孕其中并脫胎換骨。感覺到的卻是處處彌漫于河山大地中的一片深情，一種文化，一種精神，一種“借古開今”的新貌。

　　在這些作品中，往往分不清何為筆墨何為形象，是古法還是“我法”；是描寫大自然地真實面貌還是胸中的千山萬壑？也分布清吸引觀者的是山水清音還是畫家的心聲。觀賞這些動人的作品，恍如置身與草木蔥蘢的青山綠水之中。迎著撲人眉宇的嵐氣山光，登上勁峭壯偉的高峰，穿行于似隱似現(xiàn)的重山復(fù)水中，沐浴著沁人心脾的清新空氣。聆聽著一片天籟。

　　在這些作品中，可以看到以氣力運筆而行出現(xiàn)的圓潤，厚實的筆力與筆型。使畫面中的煙云薄霧，高天歸鳥，山川飛瀑。密林獨樹。木橋屋宇等以有限意象，表現(xiàn)為無限邈遠。在潑墨，潑與勾勒，皴擦的表現(xiàn)方式中，構(gòu)成“溪山無盡”的整體。畫家在用筆落寞處總有“勢”態(tài)，從而筆筆相連，造成通篇跌宕起伏，循環(huán)往復(fù)，意蘊連貫的整體氣勢，韻自筆墨間自然而生，是陶洪壽的筆墨方式與表現(xiàn)手法。其用筆特點是：氣壓筆，虛實自然，實處渾厚，虛處空靈。如果說，純屬至極的靈活自現(xiàn)，是畫家以拙生巧的造勢特點，那么，運筆的輕與重，急與緩及行筆的起伏，用以構(gòu)造氣脈的貫通。這使得陶洪壽山水畫的筆墨沉著透徹，渾茫自然，既表現(xiàn)出明確的個人風格的主觀性，又體現(xiàn)了“合于自然而發(fā)”的審美原則。

　　誠然，談到個人風格的主觀性，往往給人以玄奧莫測之感。但風格本身決非抽象之物，它是由畫家匠心驅(qū)使下的具體技法所形成的。從陶洪壽的個人風格中，我們可以清晰地看到他在技法上的獨創(chuàng)性。陶洪壽的山水畫常一塊塊自然空白，這些“留白”或一道，或一束，或平行，或糾纏，粗細疏密，自在流暢，極盡繚繞縈回之勢。這神奇的“留白”處理，從畫面中生發(fā)強烈的運動感，使作品更富韻味。

　　任何一個畫苑大家登上藝術(shù)的巔峰，都要走過一條漫長，崎嶇的道路，一條不同于他人的蹊徑自辟的新路。陶洪壽是以深入地掌握上下千年的山水畫傳統(tǒng)精神，嚼細，消化，吸收，然后避短揚長，棄同求異，化古為今，化洋為中的。其間又始終注重與畫外求畫，以對大自然目染身受和詩文書法的見識，來明確“登峰”的目標和增添“登峰”的內(nèi)力。心存宏旨，腳踏實地，終于取得了“傳統(tǒng)入復(fù)出，畫風開古今”的藝術(shù)成就。陶洪壽的藝術(shù)創(chuàng)造，對于同道者是足資借鑒，大有裨益的。