吳休的日志

[藝術(shù)心得] 中國(guó)畫斷想之五

熱8 已有 4057 次閱讀 2015-08-17 18:15 標(biāo)簽: Microsoft 溫故而知新中國(guó)畫年輕人美術(shù)史

　【觀點(diǎn)】中國(guó)畫斷想之五

創(chuàng)新，首先應(yīng)懂得什么是新，這就要了解歷史，即所謂“溫故而知新”。如果只是把自己個(gè)人沒(méi)有見(jiàn)過(guò)或沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)的都看成新，就難免會(huì)限于狹隘的盲目的境地，甚至把新與舊弄顛倒了。這樣的例子是很多的，臂如前幾年在中國(guó)熱鬧過(guò)一陣子的“新潮美術(shù)”，其同類作品早在半殖民地半封建的舊中國(guó)就曾有過(guò)，是一種回潮現(xiàn)象，稱不上是新潮，幾十年來(lái)其基本特征和實(shí)質(zhì)并無(wú)變化，這對(duì)于不曾經(jīng)歷過(guò)舊中國(guó)，不了解近、現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)史的年輕人，當(dāng)然會(huì)感到是新的了；這也是為什么“新潮美術(shù)”在絕大多數(shù)中、老年畫家中缺少應(yīng)合者的緣故；有人誤以為這是因?yàn)橹�、老年畫家思想保守、僵化，其�?shí)，這主要是因?yàn)樗麄兏嗟亓私鈿v史、對(duì)新與舊較有分辨力罷了。當(dāng)然，這也不能怪年輕人，這是新中國(guó)成立后文藝領(lǐng)域中“左”的政策造成的危害，使他們孤陋寡聞，少見(jiàn)多怪。

　　新的東西往往稚弱，不完美，不容易很快地為人們所認(rèn)識(shí)和接受，反而遭到否定和貶斥，在發(fā)展過(guò)程中遭到挫折時(shí)更是如此，這樣的例子在繪畫史上也是屢見(jiàn)不鮮的。齊白石在封建末朝的保守畫風(fēng)籠罩畫壇時(shí)，在自己的創(chuàng)作中注入了一股清新的平民和勞動(dòng)者的氣息，便遭到了封建遺老們的咒罵，西方印象派繪畫的創(chuàng)始者們?cè)诋?dāng)時(shí)曾被挖苦為一群瘋子，但他們由于確實(shí)有創(chuàng)造性的貢獻(xiàn)，終于能夠在繪畫史占有一席重要的地位。前幾年，我國(guó)新興的社會(huì)主義美術(shù)由于曾走過(guò)一段彎路，受過(guò)一些挫折，便遭到無(wú)情的貶斥和否定，也是一個(gè)突出例證。

　　創(chuàng)新，首先要能夠明辨舊與新，這就需要畫家具有一定的知識(shí)和正確的思想，需要具有辯證唯物主義和歷史唯物主義的世界觀。那種以為畫家只需要埋頭于技術(shù)，不必學(xué)習(xí)先進(jìn)思想理論的主張，其實(shí)質(zhì)是主張不要畫家，只要畫匠，是真正貶低和斷送中國(guó)畫前途的主張。