林散之（1898-1989），字散之，號三癡，別號散耳、江上老人�！霸姇嬋^”，尤其草書，飲譽世界，被稱為“草圣”。1972年，中日書法交流選拔，林散之一舉成名。日本現(xiàn)代碑學(xué)派巨擘青山杉雨稱贊：“草圣遺法在此翁�！逼浯碜饔小吨腥沼颜x詩》、《許瑤詩論懷素草書》、《自作詩論書一首》等�！吨腥沼颜x詩》被譽為“林散之第一草書”�！笆輨棚h逸”的“林體”反映了近300年來中國草書藝術(shù)的最高成就，捍衛(wèi)了中國書法在國際上的中心地位。
林散之《中日友誼詩》
圖片來源：中國美術(shù)館
01
一鳴驚人
20世紀(jì)70年代初， 視書法為全民藝術(shù)的日本開始流傳一種言論：中國已經(jīng)沒有書法，書法的傳統(tǒng)已由中國移到了日本。1973年1月，《人民中國》雜志（日文版）專門出版“中國現(xiàn)代書法特輯”，向日本介紹中國書法家的作品。書體有草書、行書、隸書、楷書、篆書，林散之的草書條幅獨占首頁，此后是沈尹默、費新我、于立群、啟功等，總共22幅。日本書法界見到林散之草書，崇拜至極，甘愿俯首稱臣。隨后，再也沒有提過中國書法轉(zhuǎn)移到日本的言論。
林散之從3歲開始涂鴉到92歲與世長辭，他的書法由唐始，上追魏，轉(zhuǎn)而再入唐、進(jìn)宋，直至元代、明代和清代，通研歷代名家碑帖。60歲專攻草書，以大王為宗，釋懷素為體，王覺斯為友，董思白為賓，75歲出名，87歲登上圣壇。1989年12月6日因病在南京辭世，終年92歲 ；其后建立了林散之藝術(shù)館。
02
草書貢獻(xiàn)
林散之創(chuàng)造了“瘦勁飄逸”的“林體”草書。其特點是：瘦勁圓澀，璀璨華滋，偏正相依，飄逸天成。林散之的草書，反映了近三百年來中國草書藝術(shù)的最高成就。林散之的草書，捍衛(wèi)了中國書法在國際上的中心地位。
03
重要評價
1、早在1962年，高二適初次見到林散之的書法，曾拍案驚呼：“這才叫字”。
2、中國書協(xié)名譽主席啟功看到林散之的草書，脫帽三鞠躬。
3、書法大師郭沫若說：“林散之的書法，代表中國！”郭沫若來南京，有請賜墨寶，郭沫若答曰：“有林散之在南京，我豈敢在南京寫字！”
4、以青山杉雨為團(tuán)長的全日本書道訪華團(tuán)來到南京，這位直率而又狂傲的日本當(dāng)代書壇泰斗、現(xiàn)代碑學(xué)派巨擘青山杉雨本來對中國現(xiàn)代書法不以為然，當(dāng)他見到林散之的作品以后，當(dāng)場便行鞠躬之禮，并敬題“草圣遺法在此翁”為贈，一時傳為佳話，林散之名聲大震，“當(dāng)代草圣”之美譽也由此傳開。
5、中國美術(shù)評論家馬鴻增評論：“草書發(fā)展史上堪稱里程碑式的大書法家當(dāng)推東漢張芝、東晉王羲之、唐代懷素、明代王鐸、當(dāng)代林散之�！� 人稱“三百年出了一個林散之”，“明代王鐸之后第一人”。進(jìn)入二十一世紀(jì)初葉，世人公認(rèn)的是：“草圣林散之！”
04
峨眉之巔
林散之書法代表作《金頂》賞析
（林散之草書收藏家、林散之草書鑒賞家 王罡）
賞析提要：林散之先生對這幅作品十分滿意。真、草、隸、篆皆有，枯、濕、濃、淡并存，氣勢磅礴似米南宮，骨力雄強(qiáng)如李北海，再加上落款，錯落有序，渾然一體，顯得更加完美。逸品之作《金頂》先后 5次出版，是林散之藝術(shù)館的鎮(zhèn)館之寶。
林散之書法代表作《金頂》 59×228cm
橫幅《金頂》，1989年創(chuàng)作，尺寸為 59×228cm，約 12平方尺，落款是林散之，印有“林散之印”（白文）、“大年”（朱文）。 正文內(nèi)容是：金頂。
林散之先生喜歡大山大水，尤其喜歡四川的峨眉山。金頂是峨眉山的最高峰，海拔為 3077米。頂上是個小平原，從前有一座銅殿，在太陽的照射下，光彩奪目，故而得名金頂。登上金頂，頓覺萬象排空，氣勢磅礴，驚嘆天地之奇妙。 而且還可以欣賞到峨眉山的四大奇景：日出、云海、佛光、圣燈。早在 1936年秋，林散之先生18000里壯行時在金頂住過，作詩多首，其中兩首詩寫的就是金頂。
萬千幻霞彩，百怪?jǐn)埳衿妗?/p>
雷雨腳下起，星月頭上窺。
俯拾云外峰，拳拳念皇羲。
憶登太白時，未能盡其姿。
1989年，金頂重修之后，峨眉山管理處專門派人到南京，請林散之先生題寫“金頂”二字。林散之先生對金頂有著特殊的感情，雖然當(dāng)時身體十分虛弱，辦了“家庭病房”，醫(yī)生每天定時給他打針吃藥，并要求他不寫字少作詩。但是，林散之先生還是高興地寫了。
林散之書法代表作《金頂》（局部特寫）
這幅作品的內(nèi)容雖然只有兩個字，但是內(nèi)涵十分豐富。從字形上看，真、草、隸、篆皆有；從墨色上看，枯、濕、濃、淡并存。我們先看“頂”，首先確定“頂”不是草書，因為“頂”沒有用特定的符號來代替字的偏旁和字。“頂”的偏旁“丁”是真書的寫法�！绊摗弊稚系囊粰M，“蠶頭雁尾”、“一波三折”，是典型的隸書風(fēng)格，還有“頁”中的一撇，也有明顯的隸意�！绊摗敝械淖詈笠划嬘质钦鏁墓P法。我們再看“金”，這個字從總體上看，是草書，特別是“金”的下半部分筆畫相連，有減畫，是典型的草書。而“金”的中部，筆畫均勻，符合篆書的基本特征，因而是篆書。“金”的最后一畫，有隸書的筆意。真、草、隸、篆四種字體融匯在兩個字上，經(jīng)過組合，十分自然、非常協(xié)調(diào)。
此外，這幅作品墨色淋漓，枯、濕、濃、淡十分清楚。如“金”字中的一豎，是濃墨，烏黑發(fā)亮，莊重大氣。在這一豎旁邊的兩點，遠(yuǎn)看也是濃墨，其實是淡墨。如果注意看，濃墨和淡墨比較明顯，“金”字上半部分是淡墨、濕墨并生�！绊敗弊值挠疫�，也就是“頁”的中間兩橫顯得特別黑，因為墨中沒有水，是枯墨。林散之先生對這幅作品非常滿意。氣勢通貫，渾然一體，整體美感強(qiáng)，氣勢磅礴似米南宮，骨力雄強(qiáng)如李北海，再加上旁邊的落款，顯得十分完美。
05
百年絕唱
林散之書法代表作《生天成佛》賞析
（林散之草書收藏家、林散之草書鑒賞家 王罡）
賞析提要：作品 6次著錄，淡墨禪意，以圓為主，極具立體感、金屬感、現(xiàn)代感，是林散之先生的絕筆之作，是林散之先生晚年的代表作。
林散之《生天成佛》1989年10月
圖片來源：《林散之書畫集》（文物出版社）
《生天成佛》，條幅，尺寸為75×20㎝，約2、5平方尺，落款散耳，鈐印是“散之信璽”（朱文）、“大吉羊”（朱文）。水墨紙本，生宣紙，長鋒羊毫筆，宿墨，裱工精細(xì)，品相十品。
林散之先生寫下“生天成佛”后，再也沒有拿過毛筆，1989年 12月 6日離開了人間�！渡斐煞稹烦闪怂慕^筆，由于這幅作品內(nèi)容特殊、時間特殊、用墨特殊等多種因素，不少文章都提及這幅絕筆之作，有人還用這幅作品的內(nèi)容“生天成佛”做研究林散之文章的題目，從而使《生天成佛》成為林散之先生晚年影響最大的代表作。
這幅作品線條老辣，墨色淋漓，布白精道，自然天成。具體特點有三：
一是淡墨禪意。“八九年十月”為淡墨所書�！澳辍弊值膬蓹M，還有“八”字，墨色更淡。有“淡墨宰相”之稱的董其昌認(rèn)為，用淡墨書寫，顯得空靈，極有禪意。林散之先生這里的淡墨，已將書理、禪意和書法內(nèi)容“生天成佛”融為一體。
二是以圓為主�！吧斐煞稹钡木�條都是圓的，每個字最后一個筆畫的收尾，圓得十分明顯，還有“成”字的一點也是圓的，墨色豐潤，濃淡分明。這種墨像在林散之先生草書作品中是很難找到的。
三是極具立體感、金屬感、現(xiàn)代感。請看這幅作品的局部，如果再用一個放大鏡，你就會驚奇地發(fā)現(xiàn)，作品的線條立體感很強(qiáng)，洇滲在每一根線條旁邊的淡墨，就像排筆寫完字以后，為了增加立體感，而在筆畫的同一方向加上一條淡淡的細(xì)線，仿佛是字的影子，立體感特別明顯。尤其是“成”的彎鉤，“佛”字的最后一豎，好像沐浴在陽光下，顏色過渡十分自然，金屬感極其強(qiáng)烈，現(xiàn)代氣息濃厚。
據(jù)了解，這種內(nèi)容的作品，林散之先生一生就寫過兩幅，而且都是2.5平方尺的條幅。
06
巔峰杰作
林散之草書代表作
《許瑤詩 論懷素草書》賞析
（林散之草書收藏家、林散之草書鑒賞家 王罡）
賞析提要：在歷次公私所見的林散之草書作品中，草書《許瑤詩論懷素草書》墨色最具變化，乃是林散之草書墨法之經(jīng)典，堪稱“神品”。墨透水洇，氣象萬千；奔放雄勁，結(jié)體奇險。出新意于法度之中，收奇效于意想之外。無可名狀，令人叫絕！作品先后發(fā)表13次。
林散之草書代表作《許瑤詩 論懷素草書》
1974年作 138×35㎝ 桑作楷收藏
狂草《許瑤詩 論懷素草書》，1974年創(chuàng)作，立軸，尺寸為 138×35㎝，約 4平方尺。落款聾叟，名章是“林散之印”（白文），引首章是“七十年代”（朱文）。雙款，水墨紙本，印有暗花的生宣紙，長鋒羊毫筆，宿墨。品相上等，左下印章外有水跡。作品內(nèi)容是：志在新奇無定則，古瘦漓驪半無墨。醉來信手兩三行，醒后卻書書不得。
這幅作品是林散之先生專門為他的學(xué)生桑作楷創(chuàng)作的。桑作楷，著名書法家、南京市書法家協(xié)會副主席。1972年8月拜林散之先生為師，是在林散之身邊時間最長、也是林散之先生最喜歡的學(xué)生之一。
開頭“志在”兩個字是漲墨。筆蘸濃墨，連字書寫，水墨淋漓，濃淡分明。寫到第三個字“新”時，長鋒羊毫筆尖的墨已沁入紙內(nèi)，而腹部、根部的淡墨才剛剛注入筆尖。林散之先生掭筆時羊毫處于斜切之狀，兩側(cè)有濃淡之分，這時寫出來的“新”字呈現(xiàn)出陰陽濃淡的多維空間效果。“奇無定”3個字，從頭到尾，墨色越寫越淡�！皠t古瘦漓驪”5個字，前兩個字墨色較濃，“瘦”字出現(xiàn)了從濃到淡的現(xiàn)象。“漓”字特別精彩，濃淡并生，左淡右濃，這是林散之先生筆鋒翻轉(zhuǎn)的結(jié)果。當(dāng)翻到蘸墨的一側(cè)時，筆畫即濃，翻到另一側(cè)時筆畫變淡。后一個字“驪”為淡墨所書，這就是淡墨枯筆，在繪畫上通常叫“渴筆”。接著，林散之先生寫出濃墨“半”字。經(jīng)過前幾個字的書寫，墨水已經(jīng)用盡，一般書法家寫到這里往往會重新蘸墨，而林老又皴擦出兩個字：“無墨”。這兩個字的枯與“驪”渴筆的枯不一樣，“無墨”是濃墨之枯，“驪”是淡墨之枯�！盁o墨”兩個字用墨極少，幾乎是無墨，這與書中“無墨”的本意恰好相互應(yīng)襯。林散之學(xué)生陳琦在《淺論林散之先生的草書藝術(shù)》一文中說：“尤其是第二行的'無墨’兩個字是枯筆連寫，令人拍案叫絕，從條線造形上看如拆釵股，而在枯筆中又散帶著零星的淡墨，可謂天成二字。如此兩字，林老與古人抗衡足矣！”作品中的第三行“卻書書”3個字，墨極濃極稠，又未破水，故濃而干，與右邊的“無墨”兩個字相比，同樣是枯筆卻又有一些不同，一焦一潤，形成強(qiáng)烈對比。這一墨像請看這幅作品的特寫將更加清晰�！皡s書書”這 3個字是整個作品最黑的地方。最后兩個字“不得”，是林散之先生在墨稠滯筆的情況下又蘸水寫成的，顯得頗為潤澤,鮮活自然。
在歷次所見的林散之草書作品中，草書《許瑤詩論懷素草書》墨色變化最大，是林散之草書墨法之經(jīng)典，堪稱“神品”，巔峰杰作！
文字來源：《林散之草書精品賞析》
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