何家安先生與一德軒美術(shù)館任向琴總經(jīng)理交談中

        在不久前的第五屆中國畫節(jié)上，一幅長120米，高1.25米的的山水畫長卷《長江新卷》，吸引了眾多參觀者的眼球。畫面內(nèi)容西起長江上游的嘉陵江，東至上海吳淞口，整幅畫作大而不空、繁而不亂，層巒疊嶂一氣呵成，蔚為壯觀。近日，這幅長卷的作者——何家安先生，受我市一德軒美術(shù)館的邀請，帶著近作造訪壽光，在圣地茶博書畫古玩城舉辦山水畫展覽，在炎炎夏日里，為壽光市民送來縷縷清風(fēng)。

        何家安是當(dāng)代中國山水畫壇頗具實力和影響力的藝術(shù)家。他是河南羅山人，生于1946年，早期跟隨王鴻、張步學(xué)習(xí)中國畫，后入西安美術(shù)學(xué)院國畫系學(xué)習(xí)，受業(yè)于羅銘、張之光、趙步唐諸位先生。他堅守傳統(tǒng)，深入生活，近幾年在山水畫上大有突破。此次展覽的作品都是他的近作，以小畫為主。他此行的目的是展示作品和與同行進行學(xué)術(shù)交流。

        何家安的山水畫，畫的多是他的家鄉(xiāng)——大別山村。畫中少有高山流水，少有不食人間煙火的臆想，而是實實在在的家鄉(xiāng)的一草一木、房舍、農(nóng)夫和小橋。境界質(zhì)樸清新，充滿山鄉(xiāng)氣息，筆墨爽潔利索，具有痛快沉著的陽剛之美，視覺感受鮮明，感情樸素真摯，胸襟恬淡自由。

何家安接受《壽光日報》記者采訪

        何家安率真、真爽、善于思考，他直言不想談他的畫有多好，而是想談一下他對中國畫的憂慮。他說，中國畫發(fā)展到當(dāng)下，看似繁榮，實際上處境尷尬。繁榮是對書畫市場而言，但藝術(shù)本身并不繁榮。這些年，國內(nèi)自上而下形成了一個龐大的書畫藝術(shù)市場，其收藏家之多，從業(yè)人員之眾以及書畫家隊伍之龐大，古今中外，前所未有。但缺乏傳統(tǒng)，缺乏精神內(nèi)涵，缺乏靈魂的作品卻比比皆是。
至于原因，何家安認(rèn)為，一是美術(shù)教育對傳統(tǒng)中國畫的重視不足，導(dǎo)致學(xué)生對中國畫缺乏了解和應(yīng)有的基礎(chǔ)，以致出現(xiàn)書畫人才的斷代。二是在市場經(jīng)濟的大潮下，畫家變的浮躁，真正靜下心來搞創(chuàng)作、搞學(xué)術(shù)的畫家越來越少。三是當(dāng)前的書畫市場不是完全以學(xué)術(shù)為基石的，而是受到權(quán)利和金錢的影響，買家看不懂畫，只憑畫家的職稱、職務(wù)來判斷作品的價值，這種環(huán)境是不公平的。他的話雖然犀利，卻大多已成為業(yè)界共識，也體現(xiàn)了一個畫家的良心和社會責(zé)任感。