葛慶友的成佛

——《葛慶友畫集》序
作者： 郭因

    有氣則生，無氣則死，氣衰則弱，氣粗則野，氣豪則雄，氣清則雅……
　　氣旺卻不一瀉無余，卻不一往無前，卻不一竿到底。含而微露、斂而稍縱，欲行又止，欲放還收，欲進(jìn)反退，欲語還休，欲伸復(fù)縮，欲笑還顰……而完全出自天然，發(fā)于肺腑，韻由是而生，趣由是而來，味由是而出。
　　氣旺韻生趣來味出，有人憑夙慧，頓悟成佛，有人靠修持，苦煉成佛。
　　葛慶友的成佛，既憑夙慧，亦靠修持。
　　十年浩劫，紙筆塵封。山水花鳥，談之色變。我卻在友人楊亞威處，見到了我從未謀面的葛慶友一幅新作的水墨荷花。那氣韻那趣那味，立刻令我注目動情。不意滾滾紅塵居然有此清涼一隅。
　　浩劫剛過，硝煙尚存，我又在友人邵灶友處見到葛慶友所作一墨彩未干的小幅山水。名未署，人已走。那氣韻那趣那味，令我情不自禁地強(qiáng)索回家，裱而藏之。
　　神州雨過天晴，風(fēng)和日麗之后，我有機(jī)會認(rèn)識了葛慶友，一個(gè)既具有農(nóng)民氣質(zhì)又具有專家風(fēng)度的北方漢子。渾厚、樸質(zhì)、隨和。是一個(gè)平常人，有一顆平常心，毫不矯揉造作，毫不裝腔作勢。
　　葛慶友終于由普通畫家成了省書畫院的職業(yè)畫家。他天天在畫，他天天進(jìn)步。
　　當(dāng)他看到了我珍藏的那未曾署名的小幅山水時(shí)，他說：這實(shí)在太嫩了。
　　當(dāng)他把一大疊近幾年創(chuàng)作的山水花鳥人物的照片擺在我面前時(shí)，我深深感到雛鷹的確已成長為雄鷹。
　　一幅幅，構(gòu)圖毫不因襲別人，也不因襲自己。一幅幅，線條轉(zhuǎn)折有致，跌宕多姿；墨彩淋漓灑脫，韻長味永。一幅幅，意境或深幽，或清麗，或俊逸，或壯闊，或雄渾，或奇古，或稚拙，變幻無窮。讀來如啖橄欖，如啜龍進(jìn)，如嚼酥梨。我真想化作其中一樹一石一草一蟲，與畫中景物共同呼吸，一道永生。
　　葛慶友的書法也極其飄逸清俊。常以古人成句為題，多有畫龍點(diǎn)睛之妙。寫字與用印的位置也選的十分恰當(dāng)，與畫面相映成輝，使整幅作品呈現(xiàn)出一種整體和諧的美。此亦為不少畫家所難能。
　　葛慶友要出畫集了，我很樂意為他寫上這么一段話，作為畫集的小序。我相信，葛慶友的知音決不止我一個(gè)。
　　東西方文化包括東西方繪畫藝術(shù)，正在相互碰撞中交融互補(bǔ)，并在一道探尋人類的本性與藝術(shù)的本源。為此人們在日益強(qiáng)化“全人類”意識，“地球村”意識，不懈地追求人與自然、人與人、人自身的整體動態(tài)和諧。人們從而也在積極創(chuàng)造一種消泯藝術(shù)與生活界限的“大地藝術(shù)”。
　　葛慶友似乎或有意或無意地在參與這個(gè)過程。因此，葛慶友的知音恐怕還不止是在中國，不止是在東方。

1995年5月16日 于瘦園非非齋

（郭因，我國著名美學(xué)家、美術(shù)理論家。研究員，享受國家特殊津貼的有突出貢獻(xiàn)的專家學(xué)者。）