魯 迅

（1881年9月25日—1936年10月19日）

1936年10月19日，偉大的文學(xué)家、思想家、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的奠基人魯迅先生在上海病逝。

香港大學(xué)中文學(xué)院教授許子?xùn)|曾感慨：“一百年了，魯迅的話就像昨天說(shuō)的一樣，我從沒(méi)有看到一個(gè)作家可以寫出一句話等于在評(píng)論今天的報(bào)紙�！�

一百多年來(lái)，魯迅是一位影響最大的作家。他的作品入選小學(xué)、中學(xué)教材，影響著中國(guó)人的品格。他的錚錚傲骨，讓人懷念至今。

越來(lái)越多的人記住的是魯迅的精神，事實(shí)上，他還是一個(gè)優(yōu)秀的文學(xué)家，詩(shī)人，他寫過(guò)很多詩(shī)，或嗔或罵，體現(xiàn)著他的風(fēng)骨。

今天分享魯迅最經(jīng)典的九首詩(shī)，一起體會(huì)魯迅的嬉笑怒罵，紀(jì)念光照千秋的 一代文豪！

1、最熱血沸騰的詩(shī)：《自題小像》

《自題小像》

靈臺(tái)無(wú)計(jì)逃神矢，風(fēng)雨如磐暗故園。

寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅。

這首詩(shī)寫于1903年前后，這個(gè)時(shí)候是中國(guó)處于民族危機(jī)空前嚴(yán)重、人民生活異常痛苦的年代。

全詩(shī)是魯迅的獨(dú)白：我的心無(wú)法逃避愛神射來(lái)的神箭，我熾愛著仍遭受侵略和封建壓迫的家園。這份情感寄托給天上的星星卻沒(méi)有人明了，我誓將我的一腔熱血報(bào)效我的祖國(guó)。

最后一句“我以我血薦軒轅”肝膽照人、氣貫長(zhǎng)虹，字字傾注了作者魯迅對(duì)祖國(guó)、對(duì)人民的無(wú)限忠心， 表現(xiàn)了青年時(shí)代的魯迅強(qiáng)烈的愛國(guó)主義精神和反帝反封建的革命英雄氣概。

茅盾： 他的《自題小像》就表示了把生命獻(xiàn)給祖國(guó)的決心。

2、最令人敬佩的詩(shī)：《自嘲》

《自嘲》

運(yùn)交華蓋欲何求，未敢翻身已碰頭。

破帽遮顏過(guò)鬧市，漏船載酒泛中流。

橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛。

躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)，管他冬夏與春秋。

二十世紀(jì)二十年代魯迅在北京時(shí)，曾被北洋軍閥政府免職通緝，受到一些文人的攻擊和陷害，魯迅的處境十分險(xiǎn)惡。

面對(duì)險(xiǎn)惡的創(chuàng)作環(huán)境，魯迅詼諧樂(lè)觀，對(duì)于對(duì)手不屑一顧，并堅(jiān)守自己的志向和立場(chǎng)，讓人敬佩。

“橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛。”是全詩(shī)的核心和精髓，表達(dá)作者對(duì)人民的強(qiáng)烈的愛和對(duì)敵人的強(qiáng)烈的憎，表現(xiàn)了作者在敵人面前毫不妥協(xié)，為人民大眾鞠躬盡瘁的崇高品德。

“橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子�！笔囚斞敢簧�的寫照。

3、最有希望的詩(shī)：《無(wú)題·萬(wàn)家墨面沒(méi)蒿萊》

《無(wú)題·萬(wàn)家墨面沒(méi)蒿萊》

萬(wàn)家墨面沒(méi)蒿萊，敢有歌吟動(dòng)地哀。

心事浩茫連廣宇，于無(wú)聲處聽驚雷。

這是一首滿懷悲憫和希望的詩(shī)。

黎民百姓們像黑瘦的囚徒，流離失所于荒野，哪還敢有慷慨悲歌，引發(fā)動(dòng)地的哀聲。我心里想的事很多、很遠(yuǎn)，連通著廣大國(guó)土上的人民，從表面沉寂中，聽到革命春雷的萌動(dòng)。

前兩句詩(shī)以高度的藝術(shù)概括力，勾畫出一幅二十世紀(jì)三十年代前期災(zāi)難深重而又默默無(wú)言的舊中國(guó)的悲涼圖景，為全詩(shī)高潮的涌起作了鋪墊。

結(jié)句“于無(wú)聲處聽驚雷”，激情奔涌，雄健有力，它準(zhǔn)確地概括了局勢(shì)的一個(gè)方面——壓迫越來(lái)越深，黑暗越來(lái)越濃，但郁結(jié)著人民仇恨的沉默，如同地下奔突的地火，終究要爆發(fā)出來(lái)。

所有苦難的頂峰，都孕育著革命的希望。

4、最有哲理的詩(shī)：《答客誚》

《答客誚》

無(wú)情未必真豪杰，憐子如何不丈夫？

知否興風(fēng)狂嘯者，回眸時(shí)看小於菟。

誚：意為譏諷。據(jù)說(shuō)，此詩(shī)是魯迅回復(fù)客人譏諷他溺愛兒子周海嬰的詩(shī)。

前兩句“無(wú)情未必真豪杰，憐子如何不丈夫”，堅(jiān)實(shí)有力，具有不可辯駁的力量，是流傳較廣的名句。

魯迅嚴(yán)正指出，以“無(wú)情”自噓的人并不就是英雄，用攻擊別人的“憐子”，以顯示自己的“無(wú)情”更是卑鄙可笑。

魯迅在答誚之中， 卻寓以不可辯駁的說(shuō)理性。它的鋒利很像一篇短小的雜文

是真名士自風(fēng)流，唯大英雄能本色。

5、最深情的詩(shī)：《別諸弟三首庚子二月》

《別諸弟三首庚子二月》

其一

謀生無(wú)奈日奔馳，有弟偏教各別離。

最是令人凄絕處，孤檠長(zhǎng)夜雨來(lái)時(shí)。

其二

還家未久又離家，日暮新愁分外加。

夾道萬(wàn)株楊柳樹，望中都化斷腸花。

其三

從來(lái)一別又經(jīng)年，萬(wàn)里長(zhǎng)風(fēng)送客船。

我有一言應(yīng)記取，文章得失不由天。

1900年，年僅二十的魯迅在礦務(wù)鐵路學(xué)堂讀書，作為長(zhǎng)子，要出門求學(xué)，他十分掛念家中的兩個(gè)弱弟，于是寫下這組詩(shī)。

三首詩(shī)緊扣一個(gè)“別”字，突出一個(gè)“情”字，內(nèi)容上各有側(cè)重，情調(diào)上互有區(qū)別，逐首上升，步步深化。

第三首從“游子”的角度，側(cè)重贈(zèng)離言。牽腸掛肚，萬(wàn)語(yǔ)千言，一句定宗。第一、二兩首，其格調(diào)低沉，情感較脆弱；第三首格調(diào)爽健，感情激昂。這組詩(shī)意境雋永，語(yǔ)言流暢，用詞清麗，用典恰當(dāng)。

著名學(xué)者張向天： 詩(shī)中述兄弟離情極為真摯，足見先生對(duì)手足之情極為深重。

親情，是我們無(wú)論走到哪里，都不能忘卻的情誼。

6、最令人心痛的詩(shī)：《所聞》

《所聞》

華燈照宴敞豪門，嬌女嚴(yán)裝侍玉樽。

忽憶情親焦土下，佯看羅襪掩啼痕。

魯迅先生，之所以偉大，就是因?yàn)樗�常常把關(guān)懷的目光投向受苦的民眾。

這首詩(shī)一方面寫待宴女子的痛苦，對(duì)她們寄予同情，另一方面寫豪門權(quán)貴的奢華奢侈。對(duì)這些人在民族危亡的關(guān)頭仍然過(guò)著荒淫奢侈的生活表示憤慨。

深宅大院的豪門權(quán)貴，華燈照耀下酒宴大開；侍女也只得裝束端整，替闊佬們?nèi)ミf菜傳杯。 侍女想起焦土下的親人，柔腸寸斷啊多少苦悲；低下頭佯裝整理羅襪，趕忙擦拭去啼哭淚痕。

這首詩(shī)作者在“尺幅”之大的畫面上，繪出當(dāng)時(shí)的舊中國(guó)，一面是“人剝削人，人壓迫人”的“吃人者”的荒淫與奢侈；一面是“人們受餓、受凍、受壓迫”的“被吃者”的痛苦與呻吟。詩(shī)的思想內(nèi)涵是既廣袤而又深刻。

永遠(yuǎn)關(guān)懷受苦的普通人，所以，魯迅先生才受到更廣大人群的尊重。

7、最孤獨(dú)的詩(shī)：《煙水尋常事》

《煙水尋常事》

煙水尋常事，荒村一釣徒。

深宵沉醉起，無(wú)處覓菰蒲。

魯迅先生自比漁翁，頗似一位隱者。

生活漂泊不定、風(fēng)雨變幻是極平常的事，這好比在荒涼的村莊釣徒駕著小舟飄蕩。深夜從沉醉中驚醒，只見荒村蕭索江水茫茫，找不到一張棲身的席草，一點(diǎn)充饑的米糧。

這首詩(shī)在藝術(shù)上形象鮮明，意境幽遠(yuǎn)。全詩(shī)短短數(shù)句，眼前就像展現(xiàn)一幅煙水垂釣圖，甚至有如身歷其境的感覺，將各種景象完全融化在一起。

詩(shī)中并無(wú)激烈慷慨之語(yǔ)，但詩(shī)的后面洶涌著澎湃的激情，有不盡的想象，不盡的思索。

孤獨(dú)是所有人都逃不開的宿命。

8、最哀痛惋惜的詩(shī)：《哀范君三章·其三》

《哀范君三章·其三》

把酒論當(dāng)世，先生小酒人。

大圜猶酩酊，微醉自沉淪。

此別成終古，從茲絕緒言。

故人云散盡，我亦等輕塵！

《哀范君三章》是現(xiàn)代文學(xué)家魯迅于1912年悼念好友范愛農(nóng)所寫的一組五言律詩(shī)。

全詩(shī)從社會(huì)、自然環(huán)境寫到人物的外在形象，從相知相交的過(guò)程寫到微妙的內(nèi)心世界，從情趣愛好寫到世態(tài)炎涼，詩(shī)風(fēng)悲憤沉郁，把哀痛、惋惜、怨憤與無(wú)奈之情融為一體。

讀完全詩(shī)，不僅可以了解范愛農(nóng)一生的不幸遭際，深悟?qū)е滤�死亡的社�?huì)因素，也反映了魯迅和他的親密關(guān)系，全詩(shī)語(yǔ)句凝煉，有起有落，有情有景，開合自如。

愛情、友情是人生的美酒，如果時(shí)間短暫，也有新酒的甘甜和芳香。

9、最有風(fēng)骨的詩(shī)：《蓮蓬人》

《蓮蓬人》

芰裳荇帶處仙鄉(xiāng)，風(fēng)定猶聞碧玉香。

鷺影不來(lái)秋瑟瑟，葦花伴宿露瀼瀼。

掃除膩粉呈風(fēng)骨，褪卻紅衣學(xué)淡裝。

好向濂溪稱凈植，莫隨殘葉墮寒塘！

別人托物言志，用蓮花，魯迅，卻用蓮蓬人。

這首詩(shī)借物寓情、托物言志，詩(shī)人抓住蓮蓬特點(diǎn)，表面處處狀物，實(shí)則句句寫人，言在物上而意在言外。

作者通過(guò)對(duì)蓮蓬人“芰衣荇帶”的外貌裝束，“風(fēng)定猶香’的內(nèi)在神韻，卻紅衣、學(xué)淡妝的綽約風(fēng)姿，亭亭凈植的正直風(fēng)骨的敘寫， 描繪了一幅栩栩如生的蓮蓬人的畫像，贊美了蓮蓬人“出污泥而不染”的高尚節(jié)操和迎著秋風(fēng)凈植荷塘的抗?fàn)幤犯瘛?/div>