（來源：天津市紅橋區(qū)文化和旅游局）

毛澤東詩詞給人的總體印象是縱橫捭闔、豪邁雄渾，充滿著陽剛之氣和奔放之美，但也不乏深沉含蓄、溫潤似水的委婉柔情。他的筆下，既有“千里冰封，萬里雪飄”的壯闊意象，也有“紅裝素裹，分外妖嬈”的嫵媚可人；既有“百萬雄師過大江”的威猛氣勢，也有“照橫塘半天殘月”的凄清柔婉。這既得益于毛澤東的多彩人生、豐富閱歷和濃厚情感，也源自他對中國古典詩詞作品的欣賞趣味和閱讀偏好。這一點(diǎn)，從毛澤東對宋詞的喜好態(tài)度和精辟見解可窺見一斑。毛澤東對宋詞“偏于豪放，不廢婉約”的審美取向，深刻影響了他的詩詞修養(yǎng)和創(chuàng)作風(fēng)格。

偏于豪放

徐悲鴻有“白馬秋風(fēng)塞上，杏花春雨江南”之聯(lián)，吳冠中也曾書“駿馬秋風(fēng)冀北，杏花春雨江南”。大同小異的兩個聯(lián)語，涉及中國古典美學(xué)的兩個重要范疇：陽剛與陰柔，亦稱壯美與優(yōu)美。這是自然美的情態(tài)，也是藝術(shù)美的神韻。伯牙鼓琴，志在高山流水，巍巍乎而洋洋乎，是陽剛之美；韓娥唱歌，余音繞梁三日，悠悠然而裊裊然，是陰柔之美。

中國古典詩詞形式多樣、風(fēng)格迥異，但總體上不外乎陽剛與陰柔，或介乎二者之間。具體到詩詞，尤其是宋詞的藝術(shù)風(fēng)格，便有了豪放與婉約的區(qū)分。明代張世文在《張刻淮海集》中首先提出：“詞體大約有二：一婉約，一豪放。蓋詞情蘊(yùn)藉，氣象恢宏之謂爾�！焙婪旁~對應(yīng)陽剛，如“大江東去”，壯闊高遠(yuǎn)；婉約詞對應(yīng)陰柔，似“曉風(fēng)殘月”，細(xì)膩低回。毛澤東也曾說：“在同一朝代，如宋朝，有柳永、李清照一派的詞，也有辛棄疾、蘇東坡、陸游一派的詞�！�

1957年8月1日，毛澤東吟詠范仲淹《蘇幕遮》和《漁家傲》兩首詞，提筆寫下近900字的《對范仲淹兩首詞的評注》，明確表示“我的興趣偏于豪放” 。

毛澤東非常喜歡閱讀宋詞，圈畫、批注過的詞作達(dá)378首之多。以豪放宋詞代表人物蘇東坡、辛棄疾為例，毛澤東圈畫過蘇東坡詞16首，他曾說：“蘇東坡是宋代的大文豪，長于詞賦，有許多獨(dú)創(chuàng)，‘一洗綺羅香澤之態(tài)，擺脫綢繆婉轉(zhuǎn)之度’，如《念奴嬌·赤壁懷古》是千古絕唱�！彼�在另一次談話中還說，蘇東坡的詞“氣勢磅礴，豪邁奔放，一掃晚唐五代柔靡纖弱的氣息”。他尤愛讀辛棄疾詞，圈畫過的辛棄疾詞作達(dá)98首，還曾手書《菩薩蠻·書江西造口壁》《摸魚兒》《賀新郎》《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》《永遇樂·京口北固亭懷古》等多首詞作。有一部1959年中華書局出版的《稼軒長短句》，共有四冊，每冊的封面上，他都用粗重的紅鉛筆畫著讀過的圈記。在他經(jīng)常翻閱的幾部《詞綜》里，對辛棄疾的詞也是反復(fù)圈點(diǎn)。

不廢婉約

“婉約”一詞，最早見于先秦古籍《國語·吳語》的“故婉約其辭”�！巴瘛睘槿崦馈⑶�折；“約”的本意是纏束，引申為精練、隱約、微妙。婉約詩詞以描寫個人情感和自然景致而獨(dú)樹一幟，句句精美、字字細(xì)膩，表達(dá)內(nèi)心百回千轉(zhuǎn)的情思，其形式大都婉麗柔美、含蓄蘊(yùn)藉、情景交融、聲調(diào)和諧。美麗的邂逅、深情的相約、甜蜜的相守、斷腸的別離、入骨的思念、感傷的落葉、悠遠(yuǎn)的鄉(xiāng)愁，一一蘊(yùn)含其中。

婉約派是一個有時間界限的流派，但婉約風(fēng)格不分朝代，成為一種婉轉(zhuǎn)清麗的抒情和創(chuàng)作風(fēng)格。毛澤東雖更偏愛豪放慷慨之作，但也認(rèn)為“婉約派中有許多意境蒼涼而又優(yōu)美的詞”，“我的興趣偏于豪放”的同時也“不廢婉約”。柳永、李清照、晏殊等都是婉約宋詞的代表人物，毛澤東對他們情感豐富細(xì)膩的婉約之詞愛不釋手，體現(xiàn)出其審美取向的多元特色。

毛澤東在中南海豐澤園的書房里存有一本柳永的《樂章集》，圈畫了其中的54首。他還曾手錄柳永的《望海潮》。青年毛澤東離家贈妻的《賀新郎·別友》中“更那堪凄然相向”一句，大有柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》“多情自古傷別離，更那堪冷落清秋節(jié)”的神韻。新中國成立后，毛澤東讀宋詞的多種選本，都曾圈閱過柳永的《雨霖鈴·寒蟬凄切》。1956年他寫的《水調(diào)歌頭·游泳》中“極目楚天舒”一句，應(yīng)該是化用了柳永“暮靄沉沉楚天闊”一句的詩意。

李清照擅長書畫，通曉金石，尤精詩詞，她將“語盡而意不盡，意盡而情不盡”的婉約風(fēng)格發(fā)展到高峰，被譽(yù)為“詞家一大宗”。毛澤東談到婉約詞時，將她與柳永并列，稱“柳、李的詞專講愛情”，還說：“李清照不僅詞寫得好，而且很有愛國思想�！泵珴蓶|曾多次圈閱李清照的《鳳凰臺上憶吹簫》《聲聲慢》等作品。李清照的詞言辭真切、情感飽滿，讀來令人感同身受，從而引起毛澤東的詩人情懷，與之產(chǎn)生共鳴。

應(yīng)當(dāng)兼讀

“詞有婉約、豪放兩派，各有興會，應(yīng)當(dāng)兼讀。讀婉約派久了，厭倦了，要改讀豪放派。豪放派讀久了，又厭倦了，應(yīng)當(dāng)改讀婉約派。我的興趣偏于豪放，不廢婉約。” 毛澤東鮮明表現(xiàn)了自己兼合的詞學(xué)旨趣，既是對宋詞現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)調(diào)，也是個人欣賞趣味的體現(xiàn)。毛澤東并不簡單地肯定或否定一方，他認(rèn)為：“婉約派中有許多意境蒼涼而又優(yōu)美的詞。”“婉約派中的一味兒女情長，豪放派中的一味銅琶鐵板，讀久了，都令人厭倦的。人的心情是復(fù)雜的，有所偏但仍是復(fù)雜的。所謂復(fù)雜，就是對立統(tǒng)一。人的心情，經(jīng)常有對立的成分，不是單一的，是可以分析的。詞的婉約、豪放兩派，在一個人讀起來，有時喜歡前者，有時喜歡后者，就是一例�！� 毛澤東對豪放婉約詞作交替閱讀、調(diào)劑口味、增強(qiáng)興致的辯證態(tài)度，讓二者各得其所、相得益彰。此論深中肯綮，既闡明了豪放婉約兩派宋詞的藝術(shù)特征，也道出了讀者欣賞宋詞藝術(shù)的接受心理，堪稱詞論的真知灼見。

作為宋詞的兩種流派，豪放派和婉約派之間互有區(qū)別又相互依存，二者只可偏勝而不可絕無，既不能“畸剛”也不能“畸柔”。蘇東坡和辛棄疾是豪放派的“旗手”，但他們不僅有狂風(fēng)暴雨的交響詩，也有如怨如訴的小夜曲，既以虎嘯龍騰的壯詞見長，也都寫過纏綿悱惻的情語。毛澤東既推崇蘇東坡“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”的壯懷激烈，也欣賞“轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠”那般月下吟詠的故人情懷。毛澤東既熱衷辛棄疾“想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”的慷慨悲歌，也欣賞他“謂經(jīng)海底問無由，恍惚使人愁”的細(xì)膩感情。毛澤東感懷于李清照的“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”的孤單凄涼，但也說過：“她的這首詞叫人打不起精神來，我倒喜歡她的‘生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄’的詩句�！闭�因?yàn)槊珴蓶|在閱讀宋詞等中國古典詩詞作品時能夠廣泛涉獵、兼容并包，才使得他的詩詞底蘊(yùn)博大精深、豐富多元，也令他的詩詞創(chuàng)作風(fēng)格多樣、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。

來源：中國文化報