文武雙全這個詞用在辛棄疾的頭上再恰當(dāng)不過。他是豪放派詞人的代表人物之一。

他的詩句，給人的印象，基本都是慷慨激昂，蕩氣回腸。但其實他寫起田園生活的詩句，同樣是精妙絕倫。

辛棄疾這一生頻繁賦閑農(nóng)村，在這個時期也留下了許多描寫田園生活的詞作。

辛棄疾筆下的這十首田園生活詞，美得令人心醉，正是我們向往的生活。

1、《西江月·夜行黃沙道中》

辛棄疾 〔宋代〕

明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。

稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。

七八個星天外，兩三點雨山前。

舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。

辛棄疾中年被罷官后，在上饒帶湖閑居，某天夜里他路經(jīng)江西上饒黃沙嶺道，鄉(xiāng)村美景令他觸景生情，寫下這首詠誦田園風(fēng)光的經(jīng)典詞作。

此詞作于作者貶官閑居江西之時，著意描寫黃沙嶺的夜景：明月清風(fēng)，疏星稀雨，鵲驚蟬鳴，稻花飄香，蛙聲一片。

詞中圍繞著夜行的特點，展現(xiàn)出夏夜鄉(xiāng)村田野的幽美景色及作者對豐收年景的由衷喜悅。

全詞從視覺、聽覺和嗅覺三方面抒寫夏夜的山村田園風(fēng)光，情景交融，幽美如畫，恬靜自然，生動逼真，是宋詞中以農(nóng)村生活為題材的佳作。

2、《清平樂·村居》

辛棄疾 〔宋代〕

茅檐低小，溪上青青草。

醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？

大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。

最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。

這首詞作于辛棄疾閑居帶湖期間，堪稱田園詞的“壓卷之作”。

此詞表現(xiàn)了田園之美和生活之趣，辛棄疾將農(nóng)家生活描寫得有聲有色，惟妙惟肖，活靈活現(xiàn)，具有濃厚的生活氣息，表達(dá)了作者對農(nóng)村和平寧靜生活的喜愛。

尤其尾句“最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬”描寫極為生動自然，令人有歷歷在目之感。

3、《清平樂·檢校山園書所見》

辛棄疾 〔宋代〕

連云松竹，萬事從今足。

拄杖東家分社肉，白酒床頭初熟。

西風(fēng)梨棗山園，兒童偷把長竿。

莫遣旁人驚去，老夫靜處閑看。

南宋孝宗淳熙八年冬十一月，四十二歲的辛棄疾，因臺臣王藺的彈劾，被免掉了職務(wù)。作者不僅沒有因被迫閑居而苦惱，反倒有擺脫官場紛擾的愉悅。因此，在閑居期間，他創(chuàng)作了大量贊美帶湖風(fēng)光、歌唱村居生活的詞篇。

這首鄉(xiāng)情詞，描寫的農(nóng)村是一片升平氣象，沒有矛盾，沒有痛苦，有酒有肉，豐衣足食，太理想化了。

盡管在當(dāng)時的情況下，江南廣大農(nóng)村局部的安寧是有的，但也很難設(shè)想，絕大多數(shù)的勞動人民生活得很幸福、愉快。當(dāng)

然，這不是說辛棄疾有意粉飾太平，而是因為他接觸下層人民的機(jī)會很少，所以大大限制了他的眼界，對生活的認(rèn)識不免受到局限。

4、《鷓鴣天》

辛棄疾 〔宋代〕

陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。

平岡細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。

山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家。

城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。

1181年冬，辛棄疾遭到彈劾，隱居上饒帶湖，在某次集會時，他“代人”作了這首寫春天鄉(xiāng)間情景的《鷓鴣天》。

這是一首歌詠江南農(nóng)村美好景色的詞，上闋寫近景，下闋寫遠(yuǎn)景，借景抒情，流露出作者厭棄城市繁華，熱愛鄉(xiāng)野生活的情趣。

作者在熟悉農(nóng)村生活的基礎(chǔ)上，為人們描繪出一幅清新、美麗的山鄉(xiāng)風(fēng)景畫，反映了他陶醉于農(nóng)村優(yōu)美景色的心情。這首詞畫面優(yōu)美，情致盎然，意蘊(yùn)深厚。

5、《玉樓春》

辛棄疾 〔宋代〕

三三兩兩誰家女。聽取鳴禽枝上語。

提壺沽酒已多時，婆餅焦時須早去。

醉中忘卻來時路。借問行人家住處。

只尋古廟那邊行，更過溪南烏桕樹。

這是一首描寫農(nóng)村生活的詞。上片寫農(nóng)女買酒，下片寫醉漢的醉態(tài)，真切地反映了樸素的農(nóng)村生活和民風(fēng)民習(xí)。

詞中妙用雙關(guān)語，把鳥語和寫實結(jié)合起來，又表現(xiàn)了詞人用傳神之筆刻畫人物的功夫。文字清新活潑，詼諧幽默。

6、《鵲橋仙·己酉山行書所見》

辛棄疾 〔宋代〕

松岡避暑，茅檐避雨，閑去閑來幾度？

醉扶怪石看飛泉，又卻是、前回醒處。

東家娶婦，西家歸女，燈火門前笑語。

釀成千頃稻花香，夜夜費(fèi)、一天風(fēng)露。

這首詞是辛棄疾罷官后居于江西上饒時所作：以農(nóng)村生活為背景的一首抒情小詞。

詞的上片淡筆，清幽自樂；下片濃墨，歡騰鼎沸。這首詞在描寫閑散生活時透露身世之痛，在描寫農(nóng)民的純樸生活中，反映了作者的超脫、美好的感情；情境交融，相互襯托，使詞的意境顯得十分的清新、曠逸。

7、《鷓鴣天·鵝湖歸病起作》

辛棄疾 〔宋代〕

著意尋春懶便回。何如信步兩三杯。

山才好處行還倦，詩未成時雨早催。

攜竹杖，更芒鞋。朱朱粉粉野蒿開。

誰家寒食歸寧女，笑語柔桑陌上來。

1186年，辛棄疾游覽了名勝鵝湖山，歸來后患了一場疾病，大病初愈后，走出家門踏春游玩，感受到了一種蓬勃的春意，因作此詞。

這首詞上片寫自己病愈出游的情態(tài)，下片寫出游所看到的田野風(fēng)光和回家的女子。

上下片聯(lián)系緊密，構(gòu)成一個有機(jī)的整體，用語清新自然，生活氣息濃郁，寫人狀景雋永傳神，表達(dá)辛棄疾閑居病后初愈舒適悠閑與欣喜的心情。

8、《鷓鴣天·游鵝湖醉書酒家壁》

辛棄疾 〔宋代〕

春入平原薺菜花，新耕雨后落群鴉。

多情白發(fā)春無奈，晚日青簾酒易賒。

閑意態(tài)，細(xì)生涯。牛欄西畔有桑麻。

青裙縞袂誰家女，去趁蠶生看外家。

公元1182年，時年他四十二歲，被罷官落職、不得不退居田園。作者閑居帶湖時常往來鵝湖游賞寫下此詞。

詞的上闋寫仲春田園的美麗風(fēng)光和詞人由此引發(fā)的感喟，詞的下闋描繪了一幅樸實閑適的農(nóng)家生活圖景。詞中表現(xiàn)了懷才不遇的詞人那種無奈背后的不甘閑居的進(jìn)取之心。

這首詞在藝術(shù)上主要運(yùn)用了對照的藝術(shù)手法，景物描寫很有特色，動靜結(jié)合，人物和諧，情景相生，色彩明麗豐富，相映成趣。

9、《清平樂·博山道中即事》

辛棄疾 〔宋代〕

柳邊飛鞚，露濕征衣重。

宿鷺窺沙孤影動，應(yīng)有魚蝦入夢。

一川明月疏星，浣紗人影娉婷。

笑背行人歸去，門前稚子啼聲。

江西永豐縣西二十里有座博山，山中泉石清奇，林谷蒼翠，還有雨巖、博山寺等名勝古跡，是個風(fēng)景絕佳的地方。辛棄疾閑居上饒時，曾多次去此山游覽，并寫了多首膾炙人口的紀(jì)游詞，這首《清平樂》即其中之一。

此詞上片描繪自然景色，寫棲宿在蘆葦叢邊的白鷺的睡態(tài)：頭朝著水邊的沙灘，睡夢中時不時地晃動身軀；

下片寫水邊浣紗女，在月光下，浣紗女邊勞作邊嬉戲，浣紗女出門浣紗，聽到孩子的啼哭聲，急忙背著大伙兒，溜回家照顧孩子。

全詞采用白描手法，上片寫物，下片寫人，一靜一動，互相映襯，勾畫出一幅清新的農(nóng)村風(fēng)景圖。

10、《鷓鴣天·博山寺作》

辛棄疾 〔宋代〕

不向長安路上行。卻教山寺厭逢迎。

味無味處求吾樂，材不材間過此生。

寧作我，豈其卿。人間走遍卻歸耕。

一松一竹真朋友，山鳥山花好弟兄。

辛棄疾長居帶湖期間，常往來于博山。其詞作中與博山有關(guān)的有很多首。博山在他的生活中留下了很深的印記，所以才會屢有題記，反復(fù)吟詠。這首《鷓鴣天·博山寺作》作于宋孝宗淳熙九年之后辛棄疾閑居帶湖時期。

此詞開篇總述詞旨，以下層層遞進(jìn)，表明歸隱之由、歸隱之樂。先從養(yǎng)生處世的哲理之道點明緣由；再由寧可保持獨立品操、豈可依附權(quán)貴，說明走向歸耕的必然；末以欣喜松竹花鳥，體現(xiàn)歸耕林泉的激情雅趣。全詞語言通俗，運(yùn)用側(cè)面烘托，表現(xiàn)仕途人情之可畏。

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