前言

無(wú)論近體詩(shī)還是古體詩(shī)，七言句都是最常見(jiàn)的句式之一。另外，被稱為長(zhǎng)短句的詞中，七言句也是很常見(jiàn)的一種句式。

詩(shī)和詞中的七言句，既有相同之處，也有不同之處。

一、近體詩(shī)中的七言句

近體詩(shī)有四種基本的句式，

仄起仄收：【仄】仄【平】平平仄仄，

平起平收：【平】平【仄】仄仄平平。

平起仄收：【平】平【仄】仄平平仄，

仄起平收：【仄】仄平平【仄】仄平。

其中1、3、5字，經(jīng)常是平仄均可的，如上【】標(biāo)志的位置。2、4、6字大多是平仄固定的。例如杜甫的《絕句》：

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，【仄】仄【平】平平仄仄，

一行白鷺上青天�！酒健科健矩啤控曝破狡健�

窗含西嶺千秋雪，【平】平【仄】仄平平仄，

門泊東吳萬(wàn)里船�！矩啤控破狡健矩啤控破�。

另外，仄起仄收句式（仄仄平平平仄仄），在唐詩(shī)中，經(jīng)常變化為：【仄】仄平平仄仄仄、【仄】仄平平仄平仄，這兩種2、3、4、5、6都是固定平仄的。

雖然這兩個(gè)變格，相對(duì)固定，但是三種句式是隨意使用的，后兩者在律詩(shī)中并不少見(jiàn)。但是在詞中，這三種句式是不能隨意變化的。

二、詞中的仄起仄收句式，不能隨意變格

詞中有不少句式，直接用律句，可平可仄處，和近體詩(shī)相似。例如常見(jiàn)的詞牌《浣溪沙》：

宿醉離愁慢髻鬟，六銖衣薄惹輕寒。慵紅悶翠掩青鸞。

◎●⊙○◎●△　，◎○⊙●●○△。　⊙○◎●●○△

羅襪況兼金菡萏，雪肌仍是玉瑯玕。骨香腰細(xì)更沈檀。

⊙●◎○○●●，◎○⊙●●○△�！　颉稹选瘛瘛稹�

這首詞，全部用七言律句。其中“⊙”標(biāo)應(yīng)平可仄 ，“◎”標(biāo)應(yīng)仄可平，○”標(biāo)平聲 ，“●”標(biāo)仄聲 。

可以注意到，羅襪況兼金菡萏，就是上面說(shuō)到仄起仄收句式，但是在詞譜中的這句，不能改為：【仄】仄平平仄仄仄、【仄】仄平平仄平仄。

又如《瑞鷓鴣》，其中一體，其實(shí)就是標(biāo)準(zhǔn)的七律：

雨多庭石上苔文，門外春光老幾分。

為把舊書(shū)藏寶帶，誤翻殘酒濕綃裙。

風(fēng)頭花片難裝綴，愁里鶯聲怯聽(tīng)聞。

恰似剪刀裁破恨，半隨妾處半隨君。

這首詞的作者是南宋詩(shī)人徐照，只是過(guò)于陰柔，所以《珠花簃詞話》中評(píng)價(jià)說(shuō)：

《瑞鷓鴣》調(diào)與七言律詩(shī)同，山民此詞卻必不可作七律觀，此詞與詩(shī)之別也。

詞譜，是后人根據(jù)唐宋人的作品歸納出來(lái)的，雖然不是百分百的嚴(yán)謹(jǐn)，但是仄起仄收句式不可隨意變格這一點(diǎn)。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，作律詩(shī)的時(shí)候，仄起仄收這三種句式，詩(shī)人想用就用。填詞的時(shí)候，如果詞譜是平仄仄，就斷斷不可隨意改為仄平仄與仄仄仄的。

三、四三結(jié)構(gòu)與三四結(jié)構(gòu)

近體詩(shī)的七言句，在節(jié)奏上，基本可以看作4-3結(jié)構(gòu)，例如：

兩個(gè)黃鸝--鳴翠柳，

一行白鷺--上青天。

窗含西嶺--千秋雪，

門泊東吳--萬(wàn)里船。

詞中的七言律句，也遵循近體詩(shī)的這種節(jié)奏，例如小令《浣溪沙》：

一曲新詞--酒一杯,

去年天氣--舊亭臺(tái)。

夕陽(yáng)西下--幾時(shí)回?

無(wú)可奈何--花落去,

似曾相識(shí)--燕歸來(lái)。

小園香徑--獨(dú)徘徊。

長(zhǎng)調(diào)詞牌，例如《摸魚(yú)兒》：

惜春長(zhǎng)恨-花開(kāi)早，

天涯芳草-迷歸路。

不過(guò)，詞的句式更加靈活，有不少三四結(jié)構(gòu)的七言句式，前三字常被看作三字豆：

更能消、幾番風(fēng)雨。《摸魚(yú)兒》

憑欄處、瀟瀟雨歇�！稘M江紅》

二十年、重過(guò)南樓�！短贫嗔睢�

更那堪、頻頻顧盼�！稜T影搖紅》

暗塵鎖、一床弦索。《解連環(huán)》

四、詞中七言拗句

1、可救拗的拗句

第二部分說(shuō)過(guò)，詩(shī)中可平可仄處，詞中律句也大致如此，其中律句中的半拗句，在詞中也能見(jiàn)到，例如周邦彥的《秋蕊香》：

乳鴨池塘水暖。風(fēng)緊柳花迎面。午妝粉指印窗眼。曲里長(zhǎng)眉翠淺。

問(wèn)知社日停針線。探新燕。寶釵落枕夢(mèng)魂遠(yuǎn)。簾影參差滿院。

午妝粉指印窗眼，寶釵落枕夢(mèng)魂遠(yuǎn)，仄平仄仄仄平仄，第六字用了仄聲，即近體詩(shī)中的半拗句。在近體詩(shī)中，可救可不救。

這首詞中，還有完全的大拗句，例如周邦彥的《西河》：

酒旗戲鼓甚處市　，仄平仄仄仄仄仄

這種后5字五連仄的句式，王力先生總結(jié)近體詩(shī)的救拗時(shí)介紹過(guò)，這種是必須救拗的句式，和上面提到的半拗句一樣，也用（平仄）平平平仄平的句式。不過(guò)詞牌中，無(wú)所謂救拗，依照詞譜填寫即可。

2、不可救拗的拗句

前面說(shuō)過(guò)，平平平仄仄，在詞牌中不可隨意改為平平仄平仄或者平平仄仄仄。但是也有特別的詞牌，例如《賀新郎》，蘇軾的這首：

乳燕飛華屋。悄無(wú)人、桐陰轉(zhuǎn)午，晚涼新浴。手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉。漸困倚、孤眠清熟。簾外誰(shuí)來(lái)推繡戶，枉教人、夢(mèng)斷瑤臺(tái)曲。又卻是，風(fēng)敲竹。

石榴半吐紅巾蹙。待浮花、浪蕊都盡，伴君幽獨(dú)。秾艷一枝細(xì)看取，芳心千重似束。又恐被、秋風(fēng)驚綠。若待得君來(lái)，向此花前，對(duì)酒不忍觸。共粉淚，兩簌簌。

李清照在《詞論》中曾經(jīng)評(píng)價(jià)蘇軾說(shuō)：“往往不協(xié)音律�！辈贿^(guò)李清照并沒(méi)有具體指出哪一首。

在這首賀新郎中有句：秾艷一枝細(xì)看取，可以看作：平仄仄平仄仄仄，也可以看作：平仄仄平仄平仄。、

因?yàn)椤耙弧笔秦�，所以這句詩(shī)不能救拗，只能看作古體詩(shī)句了。至于與是否“協(xié)音律”相關(guān)，就不知道了。

張?jiān)�干有兩首千古流傳的《賀新郎 》，一首是送別胡銓的：

夢(mèng)繞神州路。悵秋風(fēng)、連營(yíng)畫(huà)角，故宮離黍。底事昆崙傾砥柱。九地黃流亂注。聚萬(wàn)落、千村狐兔。天意從來(lái)高難問(wèn)，況人情、老易悲如許。更南浦，送君去。

涼生岸柳催殘暑。耿斜河、疏星淡月，斷云微度�！救f(wàn)里江山知何處】�；厥讓�(duì)床夜語(yǔ)。雁不到、書(shū)成誰(shuí)與�！灸勘M青天懷今古】，肯兒曹、恩怨相爾汝。舉大白，聽(tīng)金縷。

萬(wàn)里江山知何處，目盡青天懷今古，也是古風(fēng)句：仄仄平平平平仄。

另一首是寫給李綱的《賀新郎·寄李伯紀(jì)丞相》：

曳杖危樓去。斗垂天、滄波萬(wàn)頃，月流煙渚。掃盡浮云風(fēng)不定，未放扁舟夜渡。宿雁落、寒蘆深處。悵望關(guān)河空吊影，正人間、鼻息鳴鼉鼓。誰(shuí)伴我，醉中舞。

十年一夢(mèng)揚(yáng)州路。倚高寒、愁生故國(guó)，氣吞驕虜。要斬樓蘭三尺劍，遺恨琵琶舊語(yǔ)。謾暗澀銅華塵土。【喚取謫仙平章看】，過(guò)苕溪、尚許垂綸否。風(fēng)浩蕩，欲飛舉。

喚取謫仙平章看，也是古風(fēng)：仄仄仄平平平仄。不過(guò)，要斬樓蘭三尺劍，是律句：仄仄平平平仄仄。

下闋的這兩句，不僅蘇軾和張?jiān)�干，還有很多詞人用古風(fēng)句式，可見(jiàn)，這里用拗句是一種習(xí)慣，大家都比較認(rèn)可了。

結(jié)束語(yǔ)

詞中的七言句，大多是律句或者三字豆+4字，也有些拗句。

詞中句式的平仄，還是要依照詞譜填寫。不過(guò)，有很多唐宋詞，并沒(méi)有被詞譜收錄。所以也有人，看不上詞譜，而是按照古人的作品填詞，甚至嚴(yán)格按照古人作品的四聲填寫。這個(gè)故事我記不清在那本書(shū)里看到的。

@老街味道

8句詩(shī)羅列4人名和4地名，白居易用句法變化，避免結(jié)構(gòu)重復(fù)