前言

王力先生在《漢語詩律學(xué)》中，講解近體詩語法時(shí)，分了上中下三節(jié)。其中前兩節(jié)講了23類語法，而在最后一節(jié)中，他專門講了一個(gè)內(nèi)容。就是近體詩的一種避忌：避字。

避字分為三個(gè)部分：避重韻、避重字、避題字。因?yàn)槠�幅原因，今天先說一下關(guān)于“避重字”的內(nèi)容。

所謂的重字，指一首詩中有重復(fù)的字。當(dāng)然，有些重字現(xiàn)象，是不必避免的，有些則是盡量或者必須避免的。

一、疊字不避重字

這種現(xiàn)象很常見，也分為兩種。

1、疊字為詞

兩個(gè)重復(fù)的字，組合為詞，被稱為疊字。

例如兩句都用疊字的對(duì)聯(lián)，王維《積雨輞川莊作》的頷聯(lián)：

漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。

杜甫《登高》中的頷聯(lián)：

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

單句中，也有用疊字的詩句，例如杜甫《旅夜書懷》的尾聯(lián)：

飄飄何所似，天地一沙鷗。

2、重字非詞

還有一種相連的重復(fù)字，并非疊字詞，也不避重字。例如杜甫《卜居》：

浣花流【水水】西頭。

水水，并不是詞。

二、一句之中不避重字

宋人葛立方《韻語陽秋》中，提到了兩個(gè)唐朝詩人喜歡用一種特殊的句法：

杜荀鶴、鄭谷詩，皆一句內(nèi)好用二字相疊�！俄嵳Z陽秋》

這兩個(gè)人雖然“一句內(nèi)好用二字相疊”，但是也有區(qū)別。

1、用于散聯(lián)，不對(duì)仗

律詩中有所謂的散聯(lián)，即首聯(lián)和尾聯(lián)，因?yàn)椴恍枰獙?duì)仗，所以稱之為散聯(lián)。杜荀鶴“一句內(nèi)好用二字相疊”的詩句，喜歡用在散聯(lián)：

〔文星漸見射臺(tái)星〕，〔非謁朱門謁孔門〕，〔常仰門風(fēng) 繼國風(fēng)〕，〔忽地晴天作雨天〕，〔猶把中才謁上才�！辰杂糜谏⒙�(lián)�！俄嵳Z陽秋》

文星漸見射臺(tái)星，出自《獻(xiàn)長沙王侍郎》第一句，首聯(lián)不必對(duì)仗。

文星漸見射臺(tái)星，皆仰為霖沃眾情。

天澤逼來逢圣主，辭林盛去得書生。

云妝岳色供吟景，月浩湘流遞政聲。

美化事多難諷誦，未如耕釣口分明。

2、用于對(duì)聯(lián)：雙擬對(duì)

中間的二聯(lián)必須對(duì)仗，因此中間二聯(lián)為對(duì)聯(lián)，中間這四句，都是對(duì)句。鄭谷則喜歡把這種句式用在對(duì)句中：

〔那堪流落逢搖落，可得潸然是偶然〕，〔身為醉客思吟客，官自中丞拜右丞〕，〔 初塵蕓閣辭禪閣，卻訪支郎是老郎〕，〔誰知野性非天性，不扣權(quán)門扣道門〕。 皆用于對(duì)聯(lián)也。

那堪流落逢搖落，可得潸然是偶然，出自鄭谷《江際》的頷聯(lián)：

杳杳漁舟破暝煙，疏疏蘆葦舊江天。

那堪流【落】逢搖【落】，可得潸【然】是偶【然】。

萬頃白波迷宿鷺，一林黃葉送殘蟬。

兵車未息年華促，早晚閑吟向浐川。

鄭谷的這種對(duì)仗方式，在空海的《文鏡秘府論 》中，專門提到過，叫做雙擬對(duì)：

:“雙擬對(duì)者,一句之中所論,假令第一字是‘秋’,第三字亦是‘秋’,二‘秋’字?jǐn)M第二字;下句亦然。如此之類,名曰‘雙擬對(duì)’。《文鏡秘府論·二十九種對(duì)》

上聯(lián)有兩個(gè)重復(fù)的字，下聯(lián)也要有兩個(gè)重復(fù)的字。詩圣杜甫也有這樣的對(duì)仗：

【自】去【自】來梁上燕，【相】親【相近】水中鷗。

桃【花】細(xì)逐楊【花】落，黃【鳥】時(shí)兼白【鳥】飛。

三、散聯(lián)的出句與對(duì)句之間不避重字

1、頂針不避重字

兩句之間，最好避免重復(fù)字，但是有一種不需要避免，即對(duì)句的第1字，與出句的尾字。

例如：清商欲盡【奏】，【奏】苦血沾衣。

這種方式叫做頂針，又稱頂真、聯(lián)珠或蟬聯(lián)。

出自杜甫五律《秋笛》：

清商欲盡奏，奏苦血沾衣。

他日傷心極，征人白骨歸。

相逢恐恨過，故作發(fā)聲微。

不見秋云動(dòng)，悲風(fēng)稍稍飛。

2、透過一層法

出句與對(duì)句中有重字，但是并非頂針也不對(duì)仗。這種重字，也是詩人有意重復(fù)。 例如：

【五湖】千萬里，況復(fù)【五湖】西。出自王維《送張五諲歸宣城》：

劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重。出自李義山《無題》 透過一層法

周振甫《詩詞例話》中，提到了“加倍和進(jìn)層”兩種方法，進(jìn)層即“透過一層法”，例如賈島《渡桑乾》：

“客舍并州已十霜，歸心日夜憶咸陽。無端更渡桑乾水，卻望并州是故鄉(xiāng)�！�

并州離長安已經(jīng)夠遠(yuǎn)了，如今覺得并州似乎不算遠(yuǎn)，因?yàn)橐�“更渡桑乾水”，還要去更遠(yuǎn)的地方，這是全詩的“透過一層法”。

前面提到王維和李商隱的作品，是兩句的“透過一層法”，五湖已經(jīng)遠(yuǎn)隔千萬里，何況要去五湖更遠(yuǎn)的地方。蓬山已經(jīng)夠遠(yuǎn)，但是想念的地方越過蓬山還有萬重。

一句之內(nèi)的重字，也有“透過一層法”，例如五代詩人劉威的《游東湖黃處士園林》：

偶向【東】湖更向【東】。

既然叫做東湖，自然在東邊，而黃處士還在東湖的東邊。

四、兩種避重字

王力先生總結(jié)了兩種避重字的情形。

1、中二聯(lián)，出句與對(duì)句避重字

中間二聯(lián)，是必須對(duì)仗的頷聯(lián)與頸聯(lián)。除了上聯(lián)有的字，下聯(lián)不能重字以外，連同義的字也盡量不要出現(xiàn)，否則會(huì)出現(xiàn)合掌的問題。

《文鏡秘府論》中提到的“繁說病”，就包括了這種詩病，例如空海舉例的唐朝無名氏詩句：

清觴酒恒滿，綠酒會(huì)盈杯。

出句有酒，對(duì)句就不必再出現(xiàn)酒字。另外，出句的清觴一般含義，就是指酒，和對(duì)句的綠酒重復(fù)，本句內(nèi)也不必有酒字。觴，本意是酒杯，上句的清觴指酒杯的話，下句更不必再出現(xiàn)杯這個(gè)字。

2、不同聯(lián)的字，盡量避免重字

律詩分為四聯(lián)，首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)，不在同一聯(lián)的字，也要避免重復(fù)。例如杜甫的《曲江》兩用花字：

一片【花】飛減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人。

且看欲【花】花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇。

江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟。

細(xì)推物理須行樂，何用浮名絆此身。

這種重字，很可能是詩人無意之間的疏漏。

王力先生統(tǒng)計(jì)杜甫出現(xiàn)這種問題的五律，僅此一首。但是王維的就很多了，例如《送梓州李使君》用了兩個(gè)山字：

萬壑樹參天，千【山】響杜鵑。

山【山】一夜雨，樹杪百重泉。

漢女輸橦布，巴人訟芋田。

文翁翻教授，不敢倚先賢。

王維《寄荊州張丞相》，兩用何字：

所思竟【何】在，悵望深荊門。

舉世無相識(shí)，終身思舊恩。

方將與農(nóng)圃，藝植老丘園。

目盡南飛雁，【何】由寄一言。

詩一旦寫成并流傳出去，類似于今天的印刷發(fā)行。即使詩人后來發(fā)現(xiàn)并改了一個(gè)新版本，但初版可能也無法收回了。

宋朝的詩人韓駒，有些詩送給別人好多年。他發(fā)現(xiàn)不滿意之處，還是耿耿于懷追取，就為了改動(dòng)幾個(gè)字。

後村劉氏曰：子蒼，蜀人。學(xué)出蘇氏，與豫章不相接，呂公強(qiáng)之入派，子蒼殊不樂。磨淬剪截之功，終身改竄不已，有已寫寄人數(shù)年而追取更易一兩字者，故所作雖少而善�！逗蟠逑壬�大全集》卷九十五

所以有些古詩出現(xiàn)多種版本�？赡苁窃娙俗约焊倪^，可能是后人傳抄錯(cuò)誤，也可能是后人以為別人傳抄錯(cuò)誤于是擅自改動(dòng)。

結(jié)束語

本文前3部分，都是有意重字。第4部分，是需要注意避免的重字。不過這種有意避免，是對(duì)于絕句和八句的律詩而言。在長篇的排律中，重字就很常見了。

重字，還有一種現(xiàn)象本文沒有提到，就是一首詩中用同一個(gè)字押韻，即重韻。王力先生又是怎么看待重韻呢？明天的文章里會(huì)有介紹。

@老街味道

近體詩語法23：倒字能不能用？時(shí)難年荒世業(yè)空，弟兄羈旅各西東