瀛奎律髓49·卷15暮夜類，杜甫七律景語(yǔ)，帶有濃厚情感色彩 前言

《瀛奎律髓》卷15暮夜類中，七言律詩(shī)僅僅選錄了11首，當(dāng)然還是少不了詩(shī)圣杜甫的作品。

杜甫被選錄的三首詩(shī)，第一首前三聯(lián)寫(xiě)景，后二首前二聯(lián)寫(xiě)景，后面則以抒情議論為主。這三首詩(shī)的景物，無(wú)不帶有詩(shī)人悲涼的情感色彩。即使不看后面的議論抒情部分，只看景物描寫(xiě)，也會(huì)被感染。所以王國(guó)維說(shuō)，景語(yǔ)即情語(yǔ)。

一、杜甫：閣夜

歲暮隂陽(yáng)催短景，天涯霜雪霽寒宵。五更鼔角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)揺。

野哭千家聞戰(zhàn)伐，夷歌幾處起漁樵。臥龍躍馬終黃土，人事音書(shū)漫寂寥。

前三聯(lián)都對(duì)仗。首聯(lián)雖然是工對(duì)，但在語(yǔ)法上是不同的：催-短景，短景是催的賓語(yǔ)；霽-寒宵，寒宵是“霽”的時(shí)間狀語(yǔ)，。

前三聯(lián)寫(xiě)景，有實(shí)有虛，第三聯(lián)景中夾有議論。這種蕭颯凄清的景物描寫(xiě)，透露出杜甫的悲情。

這首詩(shī)大約作于大歷元年(公元766年)冬，杜甫寓居夔州西閣。當(dāng)時(shí)四川內(nèi)有軍閥混戰(zhàn)，外有吐蕃侵襲。而杜甫好友李白、嚴(yán)武、高適等均已經(jīng)故去。

所以結(jié)尾有“臥龍躍馬終黃土”的感慨， 用諸葛亮公孫述的典故，表述自己與朋友，征戰(zhàn)的敵我雙方，世上的一切英雄或者凡人，最終都會(huì)歸于黃土。那些曾經(jīng)發(fā)生故事、情感、回憶，終將寂寥消散。

方回點(diǎn)評(píng)頷聯(lián)：

三四東坡所賞，世間此等詩(shī)，惟老杜集有之。

五更鼔角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)揺。上聯(lián)有聲，下聯(lián)有色，人間戰(zhàn)伐爭(zhēng)斗的悲壯，自然界的雄奇闊大，在這個(gè)冬夜里令詩(shī)人百感叢生。

頷聯(lián)這兩句似乎純寫(xiě)景，但南宋詞人周紫芝在《竹坡詩(shī)話》中分析說(shuō)：

凡詩(shī)人作語(yǔ)，要令事在語(yǔ)中而人不知。

余讀太史公《天官書(shū)》：“天一、槍、棓、矛、盾動(dòng)搖，角大，兵起�！倍派倭暝�(shī)云：“五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖�！鄙w暗用遷語(yǔ)，而語(yǔ)中乃有用兵之意。詩(shī)至于此，可以為工也。

周紫芝說(shuō)，杜甫的這兩句詩(shī)出自司馬遷《史記·八書(shū)·天官書(shū)》。 表面寫(xiě)景，其實(shí)有用兵之意，所以頸聯(lián)引出“野哭千家聞戰(zhàn)伐”之句。杜甫作詩(shī)，脈絡(luò)或明或暗，環(huán)環(huán)相扣。

二、杜甫：暮歸

霜黃碧梧白鶴棲，城上擊柝復(fù)烏啼�？妥尤腴T月皎皎，誰(shuí)家搗練風(fēng)凄凄。

南渡桂水闕舟楫，北歸秦川多鼔鼙。年過(guò)半百不稱意，明日看云還杖藜。

方回點(diǎn)評(píng)說(shuō)：

自是一種骨格風(fēng)調(diào)，又自是一種悲壯哀慘

前2聯(lián)寫(xiě)景，風(fēng)凄月白，柝響烏啼。景語(yǔ)即情語(yǔ)，把景物描繪得如同一幅陰慘慘的黑白畫(huà)，自然心情也好不到哪里去。

后2聯(lián)感慨抒情：南渡沒(méi)有船，北歸戰(zhàn)火未息，我年過(guò)半百，何處是歸宿呢?今夜面對(duì)凄風(fēng)慘月，明天無(wú)處可去，還在這里繼續(xù)杖藜看云吧。

這首詩(shī)中有很多不合律之處，是一首拗體七律。這類多處不合律，但音節(jié)上仍自和諧的詩(shī)，被稱為吳體，杜甫的吳體詩(shī)除了這首《暮歸》，還有《崔氏東山草堂》、《曉發(fā)公安》等名作。

三、杜甫：返照

楚王宮北正黃昏，白帝城西過(guò)雨痕。返照入江翻石壁，歸云擁樹(shù)失山村。

衰年肺病惟高枕，絶塞愁時(shí)早閉門。不可久留豺虎亂，南方實(shí)有未招魂。

先看看方回的點(diǎn)評(píng)：

想必先得三四，故以返照命題，翻字、失字，詩(shī)眼也。

方回說(shuō)，老杜可能先有了頷聯(lián)（返照入江翻石壁，歸云擁樹(shù)失山村。），然后在添枝增葉，寫(xiě)成這首七律，所以題目為頷聯(lián)的前2字：返照。上聯(lián)的翻、下聯(lián)的失，為一句之詩(shī)眼。

詩(shī)眼，指詩(shī)句中起到動(dòng)詞作用的動(dòng)詞、形容詞甚至副詞等。例如故國(guó)猶兵馬，猶，即猶有之意，作謂語(yǔ)動(dòng)詞用，就是一句之眼。

又如這首詩(shī)的第一句：楚王宮北正黃昏，正，即正逢之意，也作謂語(yǔ)動(dòng)詞用，和下聯(lián)的“過(guò)”對(duì)仗，也是一句之眼。

返照入江翻石壁，歸云擁樹(shù)失山村。這種句子有兩個(gè)謂語(yǔ)，即兩個(gè)詩(shī)眼：入、翻；擁、失。

主語(yǔ)是前2字，返照入江+（返照）翻石壁，歸云擁樹(shù)（歸云）失山村。每句各有兩組主謂賓組成，主語(yǔ)相同，后一組的主語(yǔ)被省略了。

這類句法有時(shí)候前后主語(yǔ)不同，也可以省略，例如《秋興八首》中：日繞龍鱗+（我）識(shí)圣顏，前一個(gè)主語(yǔ)是日，后一個(gè)省略的主語(yǔ)是我。

也有前后主語(yǔ)相同，但是都被省略了，例如《冬至》中：（我）杖藜+（我）雪后臨丹壑。

這首詩(shī)前兩句寫(xiě)景，后兩句抒情，是常見(jiàn)的律詩(shī)章法。

結(jié)束語(yǔ)

詩(shī)中意象的選擇，往往帶有詩(shī)人的主觀情感色彩。

而圍繞意象所使用的動(dòng)詞、形容詞、修飾語(yǔ)等，更是如此，例如：野哭，夷歌，聲悲壯，影動(dòng)搖，風(fēng)凄凄，短景，寒宵。

好比一部電影的畫(huà)面，陽(yáng)光明媚與月黑云暗當(dāng)然感受不同，會(huì)影響觀者的情緒，這種情緒，就是詩(shī)人自身的情緒，他通過(guò)景物的描繪傳導(dǎo)到讀者的心里。暮夜類題材的作品，更容易傳導(dǎo)這種情緒。

結(jié)束時(shí)，依照慣例作七律一首為今天作業(yè)，《再過(guò)池州游齊山平天湖》：

重過(guò)齊山日影昏，平天湖色動(dòng)詩(shī)魂。潮平曲渚疑無(wú)徑，月上遙峰似有村。

武穆練兵曾駐馬，樊川縱酒亦留痕。霜頭照水人依舊，不覺(jué)浮生去似奔。

@老街味道