前言

方回瀛奎律髓卷10春日類七律中，首選的詩人就是杜甫，而且一口氣選錄了6首。

我們欣賞一下，老杜6首七律中的春天是如何表現(xiàn)的。

一、《曲江二首》【其一】

一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人。

且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇。

江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟。

細(xì)推物理須行樂，何用浮名絆此身。

這首詩寫春的詩句，是前六句。詩人在曲江看花吃酒，卻用愁、傷二字插入前二聯(lián)春景之中，滿眼落花寫了前3句，第4句說飲酒消愁。

頸聯(lián)寫景，依舊蕭瑟荒涼，原先江邊的豪宅里鳥兒建了巢穴，貴族墳冢邊的麒麟已經(jīng)倒下。簡(jiǎn)化來看，頷聯(lián)為：翡翠-巢-（江上）小堂，麒麟-臥-（苑邊）高冢。

這首詩寫于乾元元年（758年）暮春，杜甫任左拾遺，此時(shí)長(zhǎng)安收復(fù)不久。

前三聯(lián)寫曲江邊衰敗的春景，尾聯(lián)說不要被此影響自己的情緒，不要耽誤飲酒行樂。杜甫因?yàn)樘娣楷g說情觸怒唐肅宗，不久被貶黜。

二、《曲江二首》 【其二】

朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。

酒債尋常行處有，人生七十古來稀。

穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛。

傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時(shí)相賞莫相違。

這首詩只有頸聯(lián)純粹寫春景，其他三聯(lián)都為敘事和抒情。

穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛。仿佛一片黑暗之中出現(xiàn)的一點(diǎn)亮光。典衣?lián)Q酒，每飲必醉，外債纏身，人生苦短，眼前忽然一亮，看到蛺蝶蜻蜓穿花點(diǎn)水，心中有所慰藉，自我疏導(dǎo)說，莫要辜負(fù)春光，暫且忘憂。

穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛。這一聯(lián)句法很有特點(diǎn)，上聯(lián)簡(jiǎn)化是：見-蝶，下聯(lián)簡(jiǎn)化是：蜻蜓-飛。見：（深深穿花）蛺蝶 ，（點(diǎn)水）蜻蜓-（款款）飛。

這兩首詩，都可以看出杜甫對(duì)于前途的擔(dān)憂。雖然經(jīng)歷了安史之亂，但是長(zhǎng)安收復(fù)百廢待興，而杜甫詩中體現(xiàn)出來的心境卻是一片苦澀。

三、《曲江對(duì)酒》

苑外江頭坐不歸，水精宮殿轉(zhuǎn)霏微。

桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時(shí)兼白鳥飛。

縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違。

吏情更覺滄洲遠(yuǎn)，老大徒傷未拂衣。

《曲江對(duì)酒》也作于唐肅宗乾元元年（758）春天。寫春的詩句，也是前兩聯(lián)。水精宮殿轉(zhuǎn)霏微，暗喻是人世間的變化，桃花黃鳥句寫自然界依然故我。

頷聯(lián)（桃花黃鳥句）是一篇的警句，也是杜甫七律中的名句之一。常常被作為句中自對(duì)的案例被引用。后人也多有模仿：

梅堯臣有：南隴鳥過北隴叫，高田水入低田流

黃庭堅(jiān)有：野水自添田水滿，晴鳩卻喚雨鳩來

據(jù)漫叟詩話記載：

“桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時(shí)兼白鳥飛”，李商老云：“嘗見徐師川說：一士大夫家，有老杜墨跡，其初云：‘桃花欲共楊花語、，自以淡墨改三字，乃知古人不厭改也，不然，何以有日鍛月煉之語？”

可知杜甫原先用擬人手法寫上聯(lián)，后來改為了描寫。簡(jiǎn)化來看，頷聯(lián)即：花落，鳥飛。

后面二聯(lián)，都是在發(fā)牢騷。感覺杜甫的處境，比起前兩首創(chuàng)作時(shí)，似乎更加不妙了。

四、《曲江陪鄭八丈南史飲》

雀啄江頭黃柳花，鵁鶄鸂鶒滿晴沙。

自知白發(fā)非春事，且盡芳尊戀物華。

近侍即今難浪跡，此身那得更無家。

丈人文力猶強(qiáng)健，豈傍青門學(xué)種瓜。

方回《瀛奎律髓》點(diǎn)評(píng)說:

此詩中四句不言景，皆止言乎情。后山得其法，故多瘦健者，此也。

這首詩只有第一聯(lián)寫景，其他三聯(lián)都是抒情。首聯(lián)通過寫花鳥來說明“春事”：

雀-啄-江頭黃柳花，鵁鶄jiāo jīng、鸂鶒xī chì-滿-晴沙。

簡(jiǎn)化來看，就是：雀-啄-花，鳥-滿-沙。

五、 《立春》

春日春盤細(xì)生菜，忽憶兩京梅發(fā)時(shí)。

盤出高門行白玉，菜傳纖手送青絲。

巫峽寒江那對(duì)眼，杜陵遠(yuǎn)客不勝悲。

此身未知?dú)w定處，呼兒覓紙一題詩。

這是一首拗體七律，寫春的詩句是前二聯(lián)。通過立春日吃生菜（春盤）的習(xí)俗，來體現(xiàn)春天的到來。

杜甫在大歷元年（公元766年）寓居夔州，第二年立春時(shí)回憶當(dāng)年在長(zhǎng)安洛陽立春的太平歲月。今昔不同，而人在天涯不知?dú)w宿，滿腔郁悶唯有寄于筆端而已。

六、《暮春》

臥病擁塞在峽中，瀟湘洞庭虛映空。

楚天不斷四時(shí)雨，巫峽常吹千里風(fēng)。

沙上草閣柳新暗，城邊野池蓮欲紅。

暮春鴛鷺立洲渚，挾子翻飛還一叢。

這首詩作于大歷二年（767年），杜甫（奉節(jié)）在夔州生活的第二年。

這首詩寫暮春，四聯(lián)均有寫景。首聯(lián)寫臥病于夔州，遙想瀟湘洞庭，頷聯(lián)出句寫瀟湘之雨，對(duì)句寫巫峽之風(fēng)，照應(yīng)首聯(lián)的對(duì)句與出句。頸聯(lián)與尾聯(lián)寫夔州暮春之景。

這首詩的章法布局有些奇怪，前二聯(lián)情景相融亦屬正常，后面二聯(lián)純粹寫景，就這么結(jié)束了，似乎只寫了一半。但是從七律的格律來說（尾聯(lián)不用對(duì)仗），的確寫完了。

頸聯(lián)的句法比較簡(jiǎn)單：（沙上草閣）柳-（新)暗，（城邊野池）蓮-(欲)紅。柳、蓮是主語，前4字是方位，修飾主語。

結(jié)束語

從杜甫的這幾首春日類七律來看，有敘事、寫景、抒情，主要寫春景的內(nèi)容，在詩的每個(gè)位置都會(huì)出現(xiàn)。

例如《曲江二首》【其一】首聯(lián)：一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人；《曲江對(duì)酒》在頷聯(lián)：桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時(shí)兼白鳥飛；《曲江二首》 【其二】在頸聯(lián)：穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛。尾聯(lián)多以抒情為主，不過《暮春》則把寫景放在了后面兩聯(lián)。

作詩本就沒有固定的模式，大多數(shù)詩歌不會(huì)單純寫景，而是情景交織。且往往以寫景為輔，以抒情為主。

今年春天，寫過兩首五律《春日有感》，用原作添字作七律《春日有感》一首為今天作業(yè)：

細(xì)忖人生春幾度？驀然五十一清明。

久違謝燕自南返，難舍盟鷗又北征。

拂水柳垂添野趣，傍籬梅老散飛英。

閑來撫犬亭中坐，漫與鄰翁說疫情。

@老街味道