5月14日晚，拿到剛剛下印廠的《草堂》創(chuàng)刊號，四川省作協(xié)副主席、成都市文聯(lián)主席、著名詩人梁平長舒了一口氣，“很欣慰。我仔仔細細看了一遍，有點擔心哪點看起來不舒服的瑕疵，結果是沒有發(fā)現(xiàn)。整本雜志，從內容到形式，從詩歌質量到排版，我非常滿意。”

為了這個中國詩刊界“新生兒”，梁平與編輯團隊，精心籌備了近兩個月，“整個編輯部的人員都鼓著一口氣，爭取不留瑕疵�！绷浩奖救烁�是全程親力親為，寫卷首語，選稿、審稿、閱稿，還審了幾次大樣，“我不允許自己一點兒馬虎。坦白說，我做文學雜志、詩歌雜志很多年了。時間久了，興奮點就會消減。但是當我知道，要辦《草堂》這樣一個詩歌刊物，我的興奮點一下又被點燃了�！�

詩歌符號

不是要讓每個人都成為詩人，而是讓人在生活中能夠享受詩意”

華西都市報：梁主編，您好！首先請您談一談《草堂》詩刊創(chuàng)辦的背景吧。

梁平：“曉看紅濕處，花重錦官城”，自古以來，成都就是中華詩歌圣地、重地，數(shù)不清的古今詩歌巨匠都與成都結緣甚深，留下一批批膾炙人口的千古詩篇。上世紀80年代以來，成都詩歌流派、詩歌運動以及優(yōu)秀的詩人層出不窮，無疑讓這座城市成了中國詩歌的重鎮(zhèn)。進入新世紀以后，成都60后、70后、80后、90后詩人，已經在中國詩壇展示出一個強大的陣容�？梢哉f，從古代到現(xiàn)當代，詩歌作為成都的一個文化符號、文化特色，已經深入人心。在這種情況下，作為一個要努力與成都這座城市、當下這個偉大時代相呼應、相匹配的詩刊刊物《草堂》，應運而生。

華西都市報：辦刊宗旨大概是怎樣的？梁平：我很認可這樣一種觀點，“詩意成都，不是要每一個成都市民都成為詩人，而是讓成都市民在生活中能夠享受詩意，做一個有詩意的人�！�

華西都市報：用“草堂”作為詩刊的名字，是出于怎樣的考量？

梁平：在眾多與成都發(fā)生淵源的古今詩歌巨匠中，杜甫無疑是名氣最盛的一個。成都杜甫草堂，已經成為全國廣泛深入人心的文化地標。如果說，杜甫草堂是成都的一個固定的落地的成都詩歌符號，那么詩刊《草堂》就是一個行走的詩歌符號。我們以詩歌雜志的形式，向“詩圣”杜甫致敬，也是希望對成都千年傳統(tǒng)文脈做到一種傳承。

華西都市報：如果用高度凝練的話來形容《草堂》的總體氣質，會怎么說？

梁平：有溫度有質感的大唐風骨，有顏面有尊嚴的當代詩歌。

華西都市報：在移動互聯(lián)網時代，新媒體讓詩歌傳播得更快更廣，花費心血心力辦一份紙質純文學雜志，你覺得意義有哪些？

梁平：此處有意義，道理也不復雜。紙質純文學雜志是有質感、有溫度的實體，而且紙質雜志做得好，會有新媒體無法替代的分量感。讀者可以，也愿意將之收藏，多次品味。

﹃三高﹄草堂

要將最好的詩人，最好的詩，請到《草堂》詩刊來”

華西都市報：您一再強調《草堂》詩刊的“顏值”，為什么？

梁平：我們努力做到，讓讀者拿到手里，眼前一亮，愛不釋手，所以除了保證高質量的內容，我們絕不放過，通過雜志的外觀形式、設計美感，來吸引讀者尤其是年輕讀者的機會。其實道理也很簡單，跟一個人一樣，美好的內在當然最重要，但是外表還是要收拾，要讓人感覺舒服。

華西都市報：《草堂》刊發(fā)一首詩歌的核心標準是怎樣的？什么樣的來稿是您期待的？

梁平：現(xiàn)在詩歌風格流派很多，我們都沒有門戶之見，兼容并包。但是有一個核心精神是我們看重的：詩歌與我們的現(xiàn)實、社會、土地，發(fā)生血與肉的關系，而不是局限于個人的小情緒。我們就是要將最好的詩人，最好的詩，請到《草堂》來。

華西都市報：除了顏值高、要求詩作質量高，《草堂》還有一個“高”讓人眼前一亮——稿費標準高，為什么這么做？

梁平：《草堂》的稿費標準是十行最高可以發(fā)到500元，最少300元。據我所知，國內目前還沒有其他詩刊這么高的稿費標準。之所以這么做，并不是想通過高稿費來吸引投稿。而是因為，這么些年來，詩人稿費普遍很低，跟小說家不能比。在很多人的印象中，詩人很窮，沒得尊嚴。我們在努力打破這種觀念，通過這種方式，回饋作者的辛苦創(chuàng)作，而且給詩歌奉上一份顏面和尊嚴。

華西都市報：創(chuàng)刊號共設置9個欄目板塊，各有特色。其中“臺灣青年詩人十二家”欄目的設置，是怎樣的考慮？

梁平：上世紀90年代初，流沙河先生在《星星》詩刊寫專欄文章，每月介紹一位來自寶島臺灣的詩人，12人12篇，編成《臺灣詩人十二家》，影響很大。流沙河先生的工作，開新時代兩岸詩歌交流先聲，在內地的詩歌界，很有影響力，也大大繁榮了兩岸的詩歌交流。轉眼時間過去20多年了，當年推介的臺灣詩人，目前很多都已經八九十歲了。這20多年來，內地的詩歌圈，對臺灣青年詩人的了解，已經甚少了，臺灣對我們這邊的了解也比較少。前不久我到臺灣，跟臺灣詩人交流。最大的一個感觸就是，是時候將臺灣的一些優(yōu)秀青年詩人和他們優(yōu)秀的詩歌作品，介紹給內地的讀者了。所以我們在《草堂》詩刊中，設置了“臺灣青年詩人十二家”這個欄目，每期推介一位臺灣青年詩人，連續(xù)推12位，讓臺灣當下的青年詩人走進我們詩歌閱讀的視野。

超級團隊

從60后到90后，魯獎詩人周嘯天都來當編輯

華西都市報：《草堂》的編輯團隊是怎樣的？

梁平：編輯團隊里，很多編輯本身就是優(yōu)秀的詩人。這些編輯們的年齡跨度大，從50后、60后、70后，到80后、90后都有。像“最青春”的編輯就包括90后的詩人余幼幼。之所以找不同年齡段的詩人來做編輯，我們是這么考慮的，一代人有一代人對詩歌的判斷。我們辦《草堂》詩刊不是為了哪一種風格、哪一個流派、哪一個時代的詩人辦的，我們是為所有優(yōu)秀的詩人辦的，一定要包容、多元�，F(xiàn)在不少詩刊，內容同質化很嚴重，我們努力要避免。我們選稿用稿，完全沒有門戶之見，不管哪門哪派，無論寫哪一種流派風格，都可以刊登。只看詩歌本身的品質高低。中國當代詩歌創(chuàng)作，非常豐富而多元，我們希望能將這種豐富和多元，充分體現(xiàn)在《草堂》中。

華西都市報：《草堂》還特邀了兩位資深詩人，擔任了特邀編輯。其中一位是重慶著名詩人李海洲，另一位正是傳統(tǒng)詩詞作者、川大教授、魯迅文學獎詩歌獎獲得者周嘯天。

梁平：周嘯天作為特邀編輯，主要負責的是舊體詩的選稿工作。在舊體詩的欄目“子美逸風”，刊發(fā)了革命家、小說家馬識途的詩詞選，包括《歸故園》、《獄中贈楊超書記》、《重讀鄧拓<燕山夜話>》等共五首舊體詩。此外還刊發(fā)了詩人陶武先的組詩《華夏星譜》，以及詩人周奉真的詞選《深秋訪重慶》、《滿江紅·謁山城堡戰(zhàn)役紀念園》。舊體詩是我們珍貴的傳統(tǒng)文化資源，而且現(xiàn)在寫舊體詩的人很多，所以我們也會對舊體詩有所體現(xiàn)，是我們特意保留的一塊陣地。

選稿嚴格

百里挑一

封面詩人只看貢獻不看獎項

華西都市報：《草堂》的約稿反饋和來稿情況如何？梁平：大家熱情響應，來稿量豐富。我們每確定發(fā)一首詩，備用的詩歌一般都有150或200首詩�？梢哉f是一百挑一或者二百挑一。我們要在優(yōu)中取優(yōu)。

華西都市報：《草堂》開篇最顯眼位置的欄目叫”封面詩人”，展示和推介最一流的實力派詩人及其詩作，備受矚目。選擇封面詩人人選的考量因素有哪些？

梁平：我們重點考慮作品本身的創(chuàng)作力、重量和影響力，在中國當代詩壇的影響力、在中國詩歌歷史上的影響力、對詩歌有沒有做出貢獻。我們不會考慮這個詩人得沒得過文學獎。因為我們知道，得獎跟作品的實力和影響力，不一定完全畫等號。

華西都市報：創(chuàng)刊號的封面詩人選擇四川詩人李亞偉，理由有哪些？

梁平：自新中國成立以來，尤其是上世紀80年代以來的中國詩人群體中，李亞偉是非常具有代表意義的一位實力詩人，他在中國新詩發(fā)展史上具有獨特的意義。在我看來，李亞偉的詩歌最成功的一點就是，詩歌語言非常獨特而新穎，對漢語做出了貢獻。我們在他的詩歌里看到的漢語，已經不是新華字典里的意義，而是有了更豐富的語義。這是很了不起的。而且，李亞偉也是成都有代表性的詩人。綜合兩者考慮，我們認為，李亞偉是完全適合當《草堂》創(chuàng)刊號的封面詩人。

華西都市報：從上稿作者的名單上可以看到，還有一些較為陌生的新面孔。

梁平：這正是《草堂》要做到的，與當下很多詩歌刊物不同。我們會大力推新人，而且我們有不一樣的推法。對有潛力的優(yōu)秀詩人，80后、90后詩人，我們會不惜版面，給他們足夠表現(xiàn)的平臺。我們認為，這是一份著眼于未來的詩刊的長期責任。所以我說，我們在歡迎名家好詩來稿的同時，更看重來自非名家的好稿。

華西都市報：近期，金鈴子與唐詩的兩首詩有重合之處，引發(fā)了人們對詩歌涉嫌抄襲現(xiàn)象的關注。您如何看待？

梁平：我對詩歌抄襲，一向深惡痛絕。詩人抄襲的丑聞，損害的是整個詩歌圈的聲譽。我們要求來稿，必須保證原創(chuàng)，一經發(fā)現(xiàn)有抄襲現(xiàn)象，我們會非常嚴肅對待處理。

眾詩人點贊《草堂》創(chuàng)刊

“成都給全國詩歌界的一份禮物”

5月15日下午，顏值高、質量高、稿費高“三高”詩刊《草堂》創(chuàng)刊的新聞，在封面新聞、華西都市報客戶端發(fā)布以后，迅速在詩歌圈乃至廣大讀者群中，引發(fā)強勢的圍觀，點擊量迅速飆升。來自成都、四川乃至全國的多位詩人紛紛轉發(fā)、點贊，表示對這份詩刊“新生兒”誕生的祝賀。其中來自浙江的女詩人顏梅玖轉發(fā)華西都市報客戶端的這條新聞時，點評認為這是“詩人的福音！”

有“詩歌微信第一詩群”之稱的九眼橋詩歌群群主、四川著名詩人何春，在接受華西都市報記者采訪時，顯得有點小激動。他首先提到《草堂》看重“顏值”這一點，“我覺得這是非常有現(xiàn)代眼光的！因為，在當下大眾審美水準普遍提高，連一個礦泉水瓶子都要講究形式美的情況下，一本紙質雜志，如果要想吸引住讀者，沒有一個美的呈現(xiàn)形式，是不行的。好的詩歌刊物，不光要找到好的詩歌，還要拿出好的品相和詩意的呈現(xiàn)形式。也就是說，一本詩歌雜志，要具有與詩歌內容相媲美的形式美�！恫萏谩敷w現(xiàn)了這種辦詩歌刊物的新方向�！�

《草堂》創(chuàng)刊號封面詩人選擇李亞偉，身為詩人同行的何春評價說，“我認為是實至名歸。李亞偉的詩歌風格豪放，為人有古代文人曠達之風，而且，他的詩歌，已經形成了他獨有的一套詩歌言說系統(tǒng)。在詩人圈有‘當代的民間李白’的美譽�！睂τ凇恫萏谩返母吒遒M，何春認為，這是有道理的，“除了一些天賦的、偶遇的詩句外，總體來說，創(chuàng)作一首好的詩歌，是非常困難的。一首詩跟寫二三十萬字的小說，付出的心血是差不多的。十行詩稿費可以給500塊錢，對于提升詩人的創(chuàng)作積極性，是有必要的�！�

在民間，對成都的描述有“中國詩歌第一城”的說法，何春認為這個說法有道理，“從《星星》到《草堂》，再一次證明了，成都的詩歌界，一直走在全國的前列。《草堂》的創(chuàng)刊，是成都、四川詩歌界的幸事，也是成都給全國詩歌界的一份禮物�！焙未哼�提到，在一個城市出現(xiàn)兩個比較突出、有影響力的詩歌刊物，這在全國都是罕見的。而李亞偉也認為：“不管是從詩人的數(shù)量還是詩歌的質量上，我還沒看到哪一個國內城市，可以與成都相比。稱成都為‘詩歌第一城 ’肯定不算夸張�！�

浙江女詩人顏梅玖對《草堂》的創(chuàng)刊很激動，她表示自己有很高的期待，并將之視為“詩人的福音”，“一本詩刊，能否深入人心，在于選稿的水準。而決定一本詩刊水準的，關鍵在于編輯團隊的審美。梁平老師作為主編，他的審美能力和價值觀取向，是令詩人放心的，他帶領的編輯團隊也都是實力詩人。另外，豐富多元的辦刊原則避免了選稿的狹隘。這樣的詩刊，是詩人們渴盼的，而且，高額稿酬也是對詩歌的極大尊重。我想，每個優(yōu)秀詩人都希望能在這樣一本好詩刊上看到自己的名字。希望《草堂》如杜甫的名字一樣，永遠閃耀著純金的光輝�！�

人物名片

梁平

1955年12月生于重慶。中共黨員。先后畢業(yè)于重慶師專中文系、西南政法大學法律系民商法研究生班�，F(xiàn)為中國作協(xié)全委會委員、中國作協(xié)詩歌委員會委員，國家一級作家，享受國務院政府特殊津貼專家。四川省作家協(xié)會副主席、成都市文聯(lián)主席、《草堂》詩刊主編。主要寫詩，兼及散文、小說、評論。華西都市報記者張杰攝影吳小川