在漫長的歷史中，詩歌一直和我們中國人的生活、情感息息相關(guān)。詩歌也一直在時間的洗禮下一步步成長，且在不同歷史時間段呈現(xiàn)出了不同的風格，特點。

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唐代----”詩歌的登峰造極”

唐詩宋詞，是中國詩歌史上兩朵璀璨的奇葩。從小開始我們便開始接觸了《唐詩三百首》，在牙牙學(xué)語的時候就聽母親念叨“離離原上草，一歲一枯榮”。這便是唐詩宋詞在我們中國的地位。

世人皆知，詩歌在唐朝極為的繁榮，首先可以在數(shù)量上看得出來，根據(jù)《全唐詩》上的記載，唐詩有四萬八千九百首。這還僅僅是有記載的，不知道在歲月的長河里遺失了多少的佳作。其次在唐朝，詩歌的類型、題材真的可以說是百花齊放，有婉約派，豪放派

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有人這樣評價，唐詩如星之璀璨。

初唐時期，詩人深研聲律，繼承一部分前朝的宮體詩的風格，但是少了奢靡之風，反而促進了近體律詩的形成。為世人熟知的是初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。這四人在改造宮體詩的基礎(chǔ)上加入了各種別的因素如：男女之愛、江山之美、邊塞之風、報國之志、雄心壯志等。

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這就給妖艷、柔弱的宮體詩增加了清新明快、剛毅頑強，而且初唐詩人善用反復(fù)的手法來描寫事物。我們從小就會

背

寫的《詠鵝》就是初唐的駱賓王所寫，詩的第一句連用三個“鵝”，這種反復(fù)吟唱的手法既使節(jié)奏感十足，又在情感表達的方面大大地增強。僅僅是短短的四句就將鵝的聲音、體態(tài)等形象描繪

得

活靈活現(xiàn)，還寫到了鵝兒劃水，這樣就產(chǎn)生了一種動靜結(jié)合的效果，寫出一種變化之美。四杰之后又出現(xiàn)了一個名人——陳子昂。

他的詩風與初唐時期的不同，他倡導(dǎo)漢魏風骨，其詩大多數(shù)是大氣磅礴、寓意深遠的，他的代表作《登幽州臺歌》就標志著唐代詩風的轉(zhuǎn)變，他一針見血

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指出當時詩歌的風氣是“彩麗競繁，而興寄都絕”，我想這便是詩歌的革新吧！他這個人有儒家兼濟天下的思想，又有關(guān)心國家和人民的救世之風。所以，他的詩對后來盛唐的李白和杜甫等人都有非常大的影響�？上Ш笠蚴氯氇z，受迫而死。

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盛唐時期，在古史中被譽為詩歌的頂點。首先，我們先來說一說社會背景。盛唐之所以被稱之為盛唐，是因為那個時期的唐朝的國力強盛，經(jīng)濟的繁榮達到了頂點，人民安居樂業(yè)，官員兢兢業(yè)業(yè)，可以說是社會安穩(wěn)�，F(xiàn)實中的豐富和廣闊，開闊了詩人們的眼界和胸懷，他們不必在過分受到生活的困擾，可以一心地用來創(chuàng)作。所以在盛唐時期，詩歌是邊塞和田園的題材占據(jù)了很大的比重。下面我們就來說說盛唐的雙子星——“詩仙”李白和“詩圣”杜甫。李白生活在大唐最輝煌的年代，是大唐詩歌的“天才歌手”。

古史評價他是個浪漫主義的詩人。李白少時便能頌六甲，十五歲時就著詩良多且被文人墨客贊賞。二十四歲時離開故土，云游四方，這時的他開始嶄露頭角。古往今來，詩人一直都厭惡官場，比如陶淵明，但是李白卻毫不隱瞞自己對仕途的追求，他追逐功名，渴望在仕途大展身手。可是屢屢碰壁，因為不能榮華富貴而常常自卑、憤懣，其實這樣來看他也不能完全算是浪漫主義詩人。他熱愛生活中的一切事物，對卑劣之物往往毫不顧忌地投以輕蔑，他有一部分詩就是寫不甘于現(xiàn)實的枷鎖，勇敢沖破的信念，比如《將進酒》。

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李白的詩打破了以往的詩歌固有的形式，筆法多端，變幻莫測，古史評價：五絕和七絕達到至臻境界的唯李白一人。李白善用想象，夸張，比喻，擬人等手法的綜合運用，使讀其詩便產(chǎn)生綺麗的場景，復(fù)雜的感情，靈魂的升華。

這便是李白的浪漫主義。除此之外，他的詩多是對自我表現(xiàn)的主觀抒情，將自己的情感融入到風景等依托上，造成大氣磅礴的感覺。所以，豪放就成了李白的標簽之一。李白好酒，可以想象他醉酒之后，面對高山流水，心中感慨萬千，加上自己大膽的想象，忽強忽弱的表現(xiàn)，使得一首首佳作膾炙人口。

與李白的浪漫主義不同，杜甫是個現(xiàn)實主義的詩人。杜甫生活在動蕩年代，他沒有李白的衣食無憂，有的是經(jīng)歷戰(zhàn)亂和仕途不順。杜甫少時家境優(yōu)越，受到文化藝術(shù)的熏陶，啟迪了他詩歌的天賦。因為長大后經(jīng)歷了安史之亂，使得他的詩上帶了兩個字——“沉郁”。

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他自己也用“沉郁頓挫”來形容自己的詩。古塞、秋云、猿嘯、殘炬、急峽、危城、孤舟、落花、落日等自然景觀，以及織女、老婦、老農(nóng)、嫠婦等普通百姓，還有官吏、將軍、惡少等權(quán)貴勢力，成為了杜甫詩歌里常用的意象。杜甫之所以稱為現(xiàn)實主義詩人，是因為他的詩歌在內(nèi)容上多是反映當時的社會面貌，尤其是在后期描述人間疾苦，比如：朱門酒肉臭，路有凍死骨。

他就是這樣一個悲天憫人的人，他看不慣黑暗的政治，對人民受到迫害而痛心疾首。說到他詩歌的風格，安史之亂對他的影響不可謂不大。安史之亂前，杜甫寫出了《兵車行》、《麗人行》，這是對朝廷的批判以及對自身的勉勵；安史之亂后，他飽經(jīng)離亂之苦，又寫了《月夜》、《春望》、《哀江頭》《三吏 三別》、《茅屋為秋風所破歌》，這是對朝廷的失望，以及自己體弱多病的無奈。后人通過杜甫的詩可以了解當時的現(xiàn)狀，并且似乎可以從任何角度都能發(fā)現(xiàn)新的地方，他被稱為“詩圣”，名副其實。

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中、晚時期，詩風開始變得多元、平易。韓愈等人寫“鳴不平之詩”，以質(zhì)樸的言語寫出壯麗的意象。劉禹錫的懷古詩，借古諷今，訴說懷才不遇的悲憤。晚唐，李商隱、杜牧和溫庭鈞在一起討論著盛世已逝，《無題》詩道盡悲涼，哀怨綿綿。是呀，這一偉大的時代結(jié)束了！

宋代——‘詞’的興盛

唐詩的高峰已經(jīng)過去，宋代詩人繼承了‘詞’。現(xiàn)在的人們都說’唐詩宋詞‘，其實詞在唐代就開始發(fā)展了，現(xiàn)存的敦煌曲子詞里就有一些唐代的作品。詞，有詞牌，是詞的調(diào)子的名稱，其實看名字就知道是跟詩歌有關(guān)的，它有詞調(diào)，有自己的音律，一般分為小令、中調(diào)和長調(diào)。

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宋代詩人追求簡單平易，而詞的特點就是字字精煉，好議論，重理趣，以文為詩。蘇軾是詞發(fā)展的奠基者，也可以說是創(chuàng)新者。首先，蘇軾擴大詞境，他將自己的性情、學(xué)問、見解，融匯進詞里。外出打獵他就寫“會挽雕弓如滿月，西北望射天狼”；瀏覽赤壁就寫下“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”；登樓飲酒就寫“近水樓臺先得月”

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蘇軾被譽為北宋最有成就的詩人，不是單單因為他詞寫得好，更是對他影響詞發(fā)展的一種肯定，從他的詞里總結(jié)出的謀篇、煉字，對宋詞產(chǎn)生了長久的影響。

蘇軾之后，女詞人李清照以清哀憂愁之詞而為人稱贊。她將自己的思想感情與客觀景物融合在一起，含蓄委婉，意境深長，達到了情景交融的藝術(shù)境界。宋后期，民族矛盾尖銳，涌現(xiàn)出一大批愛國詞人：陸游、辛棄疾等，其中辛棄疾成就最高。辛棄疾寫的詞稱辛詞，善用典，將自身的情感和抱負大膽的融入詞中，千百年來一直激勵著后人。

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結(jié)語：

寥寥數(shù)語，難寫詩歌之博大精深。中國文化千年的積累，造就后人精神世界之精彩，讓我們暢游在詩歌的海洋，細細品讀一朵朵浪花。

參考文獻：

《唐詩故事》

《蘇東坡傳》

《三上詞話》

《中學(xué)語文雜志》

《當代學(xué)生報》