文/高星

我肯定地說，所有的寫作者最一開始時都是由詩歌出發(fā)的，就像人的青春都是由懷春開始的，文學的淵源也是由詩歌開始的。

四十年前，張弛也是開始正經(jīng)寫詩。如他說是“四十年的積蓄”，那點激情，今天是否可以還能噴射。

后來，張弛主要寫小說，后來寫隨筆、寫劇本。作家不過如此，都是這樣過來的。不過張弛有時會總是編排擠兌身邊的詩人，夸獎寫小說的狗子保持了從不寫詩的狀態(tài)。

其實，張弛斷斷續(xù)續(xù)一直寫著詩，只是以前沒有微信，大家不容易發(fā)現(xiàn)。張弛在自己準備印制的詩集后記中說：

后來所以少寫至不寫，完全是為了印證自己曾說過的一句狂話：好詩的數(shù)量是有限的，寫一首就少一首。后來發(fā)現(xiàn)，不管寫多寫少，都很正常。一日為詩人，終身為詩人，這賊氣不容易去掉。

寫詩時候的張弛（黃燎原 攝）

張弛寫于1981年9月的《圓明園》，是我目前讀到的他最早的詩作：

第二次焚燒你的是一伙詩人

和你的農(nóng)民大哥，自從那天

長著藍眼睛的大兵

蹓蹓跶跶地出了村子

——問題不在于

他們只留下了筆和鋤頭

而是在于筆給了大哥

鋤頭卻被詩人扛走了

從詩中可以明顯發(fā)現(xiàn)，張弛在骨子里對詩人的敵視。這種敵視，哪怕就在自己寫的詩作里�！肮P給了農(nóng)民大哥鋤頭卻被詩人扛走了�！睆埑诘恼{皮和犯壞，不僅是樂于看詩人的笑話，而且是他一貫把玩的敘述的意外性。

張弛寫于1984年的《作品》，可以是他寫于1990年的小說《夜行動物館》的前奏：

一反往日的矜持，你

良久注視著河水

河水的困勁兒

過去了，水面上浮出

大馬哈魚的脊背

（它老遠便認出了你）

你頓時覺得自己的

脊背有些潮濕

看似意外的“潮濕”的通感，甚至是符合生物學的。

“語不驚人死不休”是詩歌寫作的命根子。沒有點本事，你還真寫不了詩，這不是可以訓練出來的。在這點上，阿堅、狗子徹頭徹尾的寫實法，肯定會在詩歌寫作上有著阻礙的命門。張弛也在平平淡淡的敘述，在結局中的轉化，充滿魔幻，《陽歷年》：

過去的日子頻頻回眸

眼藥脫銷 琵琶脫銷

（波斯公主連夜?jié)撎樱?/span>

圍巾脫銷肥皂脫銷

狗拉著雪撬脫銷

最冷的雪花

被裱在南方人的冰棍紙上

“最冷的雪花被裱在南方人的冰棍紙上”。地域、物理上的差異，讓意想不到更加合理與矛盾，這是詩歌語言的秘密。但有的看似平淡，但在詩歌里就變味道，哪怕《餃子》：

烏云籠罩在餃子館的上空

也籠罩在我的心頭

中午吃了半斤餃子

(豬肉大蔥餡的)

到現(xiàn)在還沒消化

同樣，下面這首《音樂會》，也是結尾的意外。而且，還有畫面感：

小提琴鋸斷了 一節(jié)節(jié)木頭

的音符，圓號的

喉嚨 崩滿銅銹

麥克風在電鍍

歌聲，指揮

晾干了最后

一件演出服

咕碌碌——

樂池里滾進

一個汽水瓶

所有的女孩，都

瞅了一眼

她們的男朋友

張弛的視覺肯定是另類的，詩人的眼睛是獨到的，他的發(fā)現(xiàn)，總會有一條是精神層面的�！兜顾�》一詩，讓我想起埃舍爾的版畫：“蓋一棟倒塌的樓房”；“人往前走時會以為是在爬樓”；“他們直立時其實是在懸著”�；恼Q的戲劇性，在張弛的文學整體寫作中無處不在。這也是我觀察張弛面對日常生活的顛三倒四，能夠游刃有余，在所不辭的原因。

我要蓋一棟倒塌的樓房

里面的人往前走時

會以為是在爬樓

他們直立時

其實是在懸著

在寫于2009年的《黃沒戲》中有這樣一段：

一只仙鶴停在云中不動

一朵花不紅照樣開了

七個仙女只湊夠了

四個，四天的旅行

一、一、七、四、四，詩作中的數(shù)字，總是有魔力的。在這點上詩人葉舟、西川也有過如此的經(jīng)驗。說到別的詩人，張弛很少在詩人里戰(zhàn)隊，他當然有自己的判斷。他一貫是玩自己的，似乎是在語言的荒誕性上樂不可支。如同警句（金句）一般：“演員演完戲回家我卻在劇場死去”（《悲劇》）；“拉開電燈，墻壁上 起了一層雞皮疙瘩”（《物理反應》）;“一個孩子站在田里就像是一個成人被黃土埋了半截”。

張弛詩歌里的電影感也是如此熟來熟往，《三八婦女節(jié)》為他日后的電影進入進出打下伏筆：

今天是三八婦女節(jié)

窗外的云，顯得

格外賢惠 我

想起母親 和姐姐

（她 已經(jīng)有了一個孩子）

我想到開火車的

一定是個女司機

她正在放慢速度

而這一天，也正在緩緩地從鐵軌上掙脫出去

張弛在詩歌中，講究言說的音樂性，這讓我對張弛最近熱衷音樂的現(xiàn)象，才不感覺突兀�！洞涡�律》有著搖滾風的旋律節(jié)奏，韻味十足：

一發(fā)炮彈在我的身邊爆炸

把我兜里的巧克力溶化

幾個路人躲到刺刀底下

顯然是受到意外驚嚇

花圃里面沒有一朵鮮花

潑出去的水又收回去了

如花的閨女鬧著離家

為的是跟大部隊一起出發(fā)

依依依 呀呀呀

嘣嘣嘣 吧吧吧

這樣的日子

這樣的世道

張弛有的就直接命名歌詞，1998年的《坦白（歌詞）》：

一個人在默默地向我走來，

一朵花在陽光中無聲盛開；

一把槍冷不丁抵住我的腦袋，

一個聲音問我愛她不愛。

一陣風把天上的鳥兒吹歪，

一顆心由歡樂變得悲哀；

一句話始終沒說出來，

這樣的生活教我無法忍耐。

哦，坦白 讓我坦白交待。

寫于2020年8月的《歌詞：魯迅》，還有外一首，應是張弛最新的詩作：

他長著一頭怒發(fā)

他穿著一件長袍

他是彷徨的旗手

他也食人間煙火

有人說他的脾氣很大

那是他得了肺結核

有人說他的疑心太重

那是他看到的黑暗太多

他的目光很冷

他的血卻很熱

他有一些朋友

卻也歷盡孤獨

副歌：

躲進小樓成一統(tǒng)

管它春夏與秋冬

裝修隊進樓（歌詞），雜亂的聲音，夾雜著雜亂的情緒：

自打疫情結束后

裝修隊就扛著家伙進了樓

他們一天到晚不停地鑿

電鉆一響更是把那大筋抽

精神不好的當場犯了病

（念白：比如鄰居家的女兒）

男女老幼躲到山里頭

原本盼來了好生活

想不到它比病毒更折磨

我鉆鉆鉆

我鑿鑿鑿

我拆了東墻補西墻

回過頭又把那個東墻補

臥室變廚房呦

廚房變廁所

都是為了這幸福的節(jié)奏

（吵架聲，做愛聲，摔盆摔碗聲，沖馬桶聲。

間歇性地伴隨著鑿擊聲，電鉆聲）

啊…………

叮叮叮叮叮叮叮

咚咚咚咚咚咚咚

都是為了這幸福的節(jié)奏

女聲念白：

寶寶莫生氣，你是媽**開心果

男聲甲念白：

咦，兄弟你去哪兒，等一等，別把我落下

男聲乙念白：

驕陽似火，你說我能去哪兒

張弛在詩里不僅有“副歌”、“念白”，還有“合唱”，他對效果總是有著強烈的預想。2007年的《脆骨》：

我冒著大雨去吃

落湯雞的脆骨

卻被告知

促銷活動已經(jīng)結束

這讓我想起昨天夜里

做過的一個怪夢

兩張單人床

在黑暗中并排空著

我居然當著大家哭出了聲

以為就此找到了一生的幸福

合唱：

啊～

那些沒了脆骨的雞到哪里去了

那些沒了脆骨的雞到哪里去了

張弛在詩歌中的語言游戲，在他那里似乎已是雕蟲小技。2014年的《呼和浩特》：

呼和浩特

是兩個好朋友

今年夏天，他倆

決定去呼和浩特旅游

2017年的《府右街》：

一個交警

在府右街上

來回走

來走

回回

走來

（這幾行豎著讀）

當一個交警

在府右街上

來回走的時候

過往的出租

都不敢停

張弛打算將自己的詩集命名為《大事記》，其實，張弛是反大事的，如同拒絕宏大敘事，他在詩里極少見到愛情和美，他與這些詩歌本來應有的內容，背道而馳，2015年的《大事記》，應是他進入寫詩新時期的代表作：

小區(qū)超市試營業(yè)

賣煙的服務員

原來是收破爛的（括�。号�）

狗不理廚師

躲在衛(wèi)生間抽煙

被我撞見，他

迅速把煙掐滅

狗追喜鵲

兩個諸侯國因

婦女采摘桑葉打仗

當然，這是在古代

國君們還要靠自己養(yǎng)雞

犒勞前方的將士

還有一些大事

只能意會，不可言傳

《幻覺》：

生活中有很多東西看似偶然

特別是在春天

從沒跑過離城這么遠

從沒登過這么高的樓

從沒見過這么多的云

從沒有見過山被壓得那么低

從來沒有跟所愛的人

如此接近

特別是在凌晨

就在一周之前

出現(xiàn)了成團的柳絮

在四天之前

出現(xiàn)了綠蔭

三天之前

降下了沙塵

兩天之前

發(fā)現(xiàn)家里有了蚊子

——當時已是半夜

它跟困意一齊襲來

它飛翔的聲音就如同幻覺

詩歌在張弛那里都不是什么大事，還有什么經(jīng)得住考驗？

后排右二為本文作者