文章來源丨國學(xué)精粹與生活藝術(shù)

在風(fēng)云際會的唐宋時代，

吟詩作賦屬于全民文化，

得意時，落魄時，孤獨時，暢快時…

都可以用詩來直抒胸臆。

今天，音樂是人們寄托思想感情、

反映現(xiàn)實生活最重要的一種方式，

在音樂中，心靈得到慰藉和釋放，

自我得到表達。

其實，詩和音樂有很多共通之處，

詩人也和歌手一樣，

有著鮮明的個性標簽。

那么，假設(shè)詩人們紛紛開嗓唱起歌，

李白、杜甫、王維們

會是哪位歌手的樣子呢？

1

李白VS崔健

關(guān)鍵詞：狂放

君不見黃河之水天上來，

奔流到海不復(fù)回。

君不見高堂明鏡悲白發(fā)，

朝如青絲暮成雪。

人生得意須盡歡，

莫使金樽空對月。

——《將進酒》

李白，唐朝最偉大的詩人，一生蔑視權(quán)貴，追求自由。他的詩作，其灑脫，其豪放，其飄逸，其從容，令多少后來者可望而不可即。更因在詩歌上的開創(chuàng)性，被稱為“百代詞曲之祖”。

崔健，被譽為“中國搖滾之父”。1986年，穿著藍色大褂、挽著一高一低的褲腳的他，首次公開演唱《一無所有》，喊出了個性解放的第一嗓。

我曾經(jīng)問個不休

你何時跟我走

可你卻總是笑我

一無所有

我要給你我的追求

還有我的自由

可你卻總是笑我

一無所有

盡情發(fā)出自己的聲音，追求個性價值，這和詩仙李白的率性狂放是不是很像？即使有人看不慣這種“狂”，但你無法否認他們真的牛！

2

王維VS許巍

關(guān)鍵詞：禪意

中歲頗好道，晚家南山陲。

興來每獨往，勝事空自知。

行到水窮處，坐看云起時。

偶然值林叟，談笑無還期。

——《終南別業(yè)》

到了溪水盡頭，似乎再無路可走，但詩人卻感到眼前一片開闊，于是，索性坐下，看天上的風(fēng)起云涌。

王維，在中國文學(xué)史上素有“詩佛”之稱。王維精通禪理，他的詩歌以及畫作，都滲透著盎然禪意。

穿過幽暗的歲月

也曾感到彷徨

當(dāng)你低頭的瞬間

才發(fā)覺腳下的路

心中那自由的世界

如此的清澈高遠

盛開著永不凋零

藍蓮花

3

蘇軾

VS

李宗盛

關(guān)鍵詞：滄桑

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。

竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？

一蓑煙雨任平生。

料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，

山頭斜照卻相迎。

回首向來瀟瑟處，

歸去，也無風(fēng)雨也無晴。

——《定風(fēng)波》

“一蓑煙雨任平生”，這是蘇軾人生的寫照。蘇軾留存下來的詞作有三百多首，在當(dāng)年，說一句“每個人心中都有一首蘇東坡”，應(yīng)該不過分。

而放眼當(dāng)今華語樂壇，能擔(dān)得起這一句的，也許只有李宗盛。 一首《山丘》，充滿了成熟男人歷經(jīng)世事的滄桑感。

說不定我一生涓滴意念

僥幸匯成河

然后我倆各自一端

望著大河彎彎

終于敢放膽

嘻皮笑臉 面對人生的難

“看著大河彎彎，終于敢放膽，嬉皮笑臉面對，人生的難”——

花甲之年卻堅持說自己是“小李”，以做琴煮菜為樂的李宗盛，也是這樣。

4

白居易

VS

周云蓬

關(guān)鍵詞：質(zhì)樸

離離原上草，一歲一枯榮。

野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。

遠芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孫去，萋萋滿別情。

——《賦得古原草送別》

據(jù)說白居易寫完詩，必念給鄰家的老婆婆聽，直到她能聽懂，這首詩才算做好。

一位歌手也說過：“我寫的歌詞如果能讓一個剛識字的人聽懂，就是好的。”

目擊眾神死亡的草原上野花一片

遠在遠方的風(fēng)比遠方更遠

我的琴聲嗚咽 我的淚水全無

我把遠方的遠歸還草原

一個叫木頭 一個叫馬尾

一個叫木頭 一個叫馬尾

一個叫木頭 一個叫馬尾

一個叫木頭 一個叫馬尾

真正的詩人和真正的歌者一樣，沒有過度煽情，但是卻充滿了令人動容的力量。

5

王昌齡

VS

張雨生

關(guān)鍵詞：蒼涼

秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。

但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

——《出塞》

漢關(guān)秦月，被王昌齡寫得氣勢豪邁、鏗鏘有力，又帶著一股蒼涼和孤寂。作為盛唐著名的邊塞詩人，他的邊塞詩氣勢雄渾，格調(diào)高昂，充滿了積極向上的精神。

音樂才子張雨生也是詮釋蒼涼感的一把好手�！胺薅�不戾，怨而不怒，哀而不傷，樂而不淫。”他的作品總是讓人感受到這個世界的美好。

我是一棵秋天的樹

時時仰望天等待春風(fēng)吹拂

但是季節(jié)不曾為我趕路

我很有耐心不與命運追逐

我是一棵秋天的樹

安安靜靜守著小小疆土

眼前的繁華我從不羨慕

因為最美的在心不在遠處

蒼涼，孤獨，卻不乏溫暖、慰藉，充滿詩意的歌詞，像詩一樣讓人回味不已。

6

劉禹錫

VS

汪峰

關(guān)鍵詞：勵志

自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。

晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。

——《秋詞》

在樂天派劉禹錫的眼里，秋天比那萬物萌生、欣欣向榮的春天更勝過一籌。

一次次將我重傷

我知道我要的那種幸福

就在那片更高的天空

我要飛得更高飛得更高

狂風(fēng)一樣舞蹈 掙脫懷抱

我要飛得更高 飛得更高

翅膀卷起風(fēng)暴 心生呼嘯

為了音樂夢想，當(dāng)年的汪峰，“雖然只有一把破木吉他”，卻依然“在街上 在橋下 在田野中唱著那無人問津的歌謠”，如今的汪峰終于飛得更高，進入更廣大的舞臺。

7

杜甫

VS

羅大佑

關(guān)鍵詞：批判

安得廣廈千萬間，

大庇天下寒士俱歡顏，

風(fēng)雨不動安如山。

——《茅屋為秋風(fēng)所破歌》

作為偉大的現(xiàn)實主義詩人，詩圣杜甫一生憂國憂民，一生勞碌。

批判現(xiàn)實，是他作品的主題：或揭露統(tǒng)治者的昏庸腐朽、窮兵黷武，或表現(xiàn)邊塞征戰(zhàn)的壯烈、山河淪喪的痛苦，或抒發(fā)對百姓離亂的憂愁、對民族命運的擔(dān)憂。

充滿人文情懷的歌手羅大佑，也常以批判做武器，書寫社會問題、鄉(xiāng)愁和時代的變化。臺北的霓虹燈、都市的鑰匙兒童、環(huán)境污染或者社會混亂，統(tǒng)統(tǒng)被他寫進歌里。

臺北不是我的家

我的家鄉(xiāng)沒有霓虹燈

鹿港的街道鹿港的漁村

媽祖廟里燒香的人們

臺北不是我的家

我的家鄉(xiāng)沒有霓虹燈

鹿港的清晨鹿港的黃昏

徘徊在文明里的人們

8

VS

樸樹

關(guān)鍵詞：憂郁

人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇。

等閑變卻故人心，卻道故人心易變。

驪山語罷清宵半，淚雨霖鈴終不怨。

何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當(dāng)日愿。

——《木蘭詞·擬古決絕詞柬友》

納蘭性德一生雖極盡榮華，偏偏性格落拓不羈，視功名利祿為塵土；他是清代第一才士，卻一生為情所苦，成為千古傷心詞人。

《木蘭花令》里，納蘭性德癡情地追問：你我本應(yīng)當(dāng)相親相愛，卻為何成了今日的相離相棄？面對人生的離別，樸樹一首《送別》，唱到哽咽哭泣……

天之涯，地之角，

知交半零落。

人生難得是歡聚，

惟有別離多。

9

辛棄疾

VS

竇唯

關(guān)鍵詞：熱血

舞榭歌臺，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。

斜陽草樹，尋常巷陌，

人道寄奴曾住。

人潮人海中 有你有我

相遇相識相互折磨

人潮人海中 是你是我

裝作正派面帶笑容

不必過分多說自己清楚

你我到底想要做些什么

不必在乎許多 更不必難過

終究有一天 你會明白我

10

孟浩然

VS

李健

關(guān)鍵詞：清新

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

——《春曉》

涌動著金色的麥浪

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