童乃壽的啟蒙老師是有國畫造詣的海派畫家孔小瑜和新安畫派畫家童雪鴻、張君逸先生，他的研習(xí)是從1959年開始的。到70年代，他與方濟(jì)眾、應(yīng)野平先生交往較多，受到他們的教誨與指點(diǎn)。在學(xué)習(xí)古人和師輩的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)時(shí)，他當(dāng)然注意研究他們的筆墨、布局和構(gòu)圖技巧，但更重要的是領(lǐng)會(huì)他們的創(chuàng)造精神和創(chuàng)新勇氣。學(xué)別人而不似別人，發(fā)現(xiàn)和尋找到自己的個(gè)性，是他一直孜孜以求的。著名藝術(shù)理論家郭因先生曾在他評論童乃壽山水作品的一篇文章中，介紹了這樣一個(gè)事例，說明這位畫家是如何地好學(xué)，是如何在心底燃燒著創(chuàng)新激情的。80年代，童乃壽在聽了郭因的一次繪畫講座之后，把對他觸動(dòng)最大的一段文字用宣紙書寫并裝裱起來，作為他的座右銘。這段話是：“藝術(shù)家應(yīng)有‘強(qiáng)烈的氣質(zhì)，帶看好奇心，冒著一切風(fēng)險(xiǎn)，去推翻一切陳舊的偏見，運(yùn)用與眾不同的技巧去表現(xiàn)獨(dú)特的自我藝術(shù)感知’。顯然，這幾十年來，他一直在追求這一藝術(shù)理想，在探求創(chuàng)新之路。童乃壽山水畫創(chuàng)作的獨(dú)特之處，在于他堅(jiān)持傳統(tǒng)中國畫的寫意精神和意象造型的觀念，兼重丘壑、筆墨和意境。重丘壑，反映在他注重對客觀自然的觀察和體驗(yàn)，從自然山水中獲得體悟和靈感，寫胸中自然。他的足跡遍及祖國名山大川，但他最愛寫家鄉(xiāng)山水，最愛寫黃山勝景。他創(chuàng)作的許多以黃山為題材的大幅山水畫，感情真摯，氣勢雄偉，筆墨渾厚而洗練。其中《黃山煙云攬勝圖》尤為引人關(guān)注。他以黃山為師，作品既不是實(shí)景的描寫，也不是前輩畫家們作品的翻版。他發(fā)揮自己的想象力，寫山峰之險(xiǎn)，瀑布之奇，云霧繚繞之幻境。他用雄健而細(xì)致的筆墨，用點(diǎn)擦皴染寫山石、樹木、水流與云氣，各顯其特有的力和美。畫面濃淡、虛實(shí)、奇正、方圓，黑白相互穿插、轉(zhuǎn)換，富有節(jié)奏與韻律。他的許多寫生作品，都是寫景寫情，借景抒情，力求情景交融，根據(jù)客觀對象運(yùn)用筆墨，創(chuàng)作路子很寬。他的畫很有整體感，注重表現(xiàn)遠(yuǎn)觀的勢和近觀的質(zhì)，是耐看的，是經(jīng)得起品評的。

    童乃壽，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國家一級美術(shù)師，中國神州書畫院名譽(yù)院長及藝術(shù)顧問，合肥市書畫院專職畫家，并長期擔(dān)任合肥市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席等職務(wù)。