《新中國美術(shù)編年史1949-2014》

顧問：侯一民  靳尚誼

主編：劉國清  段偉

副主編：董彬峰  席昱梅  王一賓  王潔  

責(zé)任編輯：韓鳳岐  李珊珊  李琳  范子沫

組委會(huì)成員：詹建俊  陳洪  崔廷玉  馮遠(yuǎn)  劉文西  沈?qū)W仁  譚滌夫  王鵬飛  宗華  冰泉  車淑珍  車淑珍  陳明綱  程連凱  范揚(yáng)  顧新敏  劉亞明  呂少華  萬德銀  王明明  王西京  韋遠(yuǎn)柏  吳長江  肖宗林  熊建平  許榮  姚笛雄  袁輝  曾邕生  查世煜  趙首河  鄭發(fā)祥  鄒積平

《新中國美術(shù)編年史》分為繪畫和書法兩卷，主要介紹1949年-2014年以來國內(nèi)優(yōu)秀藝術(shù)家和新生代藝術(shù)家，通過這些藝術(shù)家的創(chuàng)作風(fēng)格和思想脈絡(luò)，來展示新中國成立后藝術(shù)類的不斷演變和發(fā)展的過程，展示新中國美術(shù)創(chuàng)作與研究方面的一些成就。在現(xiàn)代美術(shù)史上，涌現(xiàn)出齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、張大千、傅抱石、吳冠中等藝術(shù)家，他們創(chuàng)作了一大批具有不朽藝術(shù)魅力和深遠(yuǎn)歷史意義的經(jīng)典作品。可以說，他們的作品不僅是收藏市場的寵兒，而且其創(chuàng)作風(fēng)格影響和改變中國美術(shù)教育的方向，對美術(shù)發(fā)展做出了卓越貢獻(xiàn)。當(dāng)然，新中國美術(shù)與古代、近代美術(shù)一樣，其意義和價(jià)值都是復(fù)雜的，社會(huì)各界對此也是或贊美、或批判，褒貶不一，態(tài)度迥然。但我們的初衷是本著尊重歷史的態(tài)度，讓大眾理解、感受和欣賞新中國成立以來的優(yōu)秀美術(shù)作品這個(gè)原則進(jìn)行編輯的，誠望得到諸君指正。希望通過本書的出版發(fā)行和相關(guān)宣傳推廣活動(dòng)，增強(qiáng)藏家及諸多美術(shù)愛好者對中國傳統(tǒng)文化的認(rèn)同感，使更多的讀者進(jìn)一步了解新中國美術(shù)發(fā)展的光輝歷程。

1949年新中國成立以后，中國美術(shù)在體制建設(shè)和形象建構(gòu)方面進(jìn)入新的發(fā)展階段，在延安、解放區(qū)所取得的藝術(shù)成就和經(jīng)驗(yàn)，開始在新中國的美術(shù)歷史中發(fā)揮作用。新中國成立之前（1949年7月2日）第一次全國文化藝術(shù)工作者代表大會(huì)在北京舉行。在這次會(huì)議上，毛澤東等國家領(lǐng)導(dǎo)人出席了大會(huì)并作了重要講話，強(qiáng)調(diào)了自毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表以來所取得的成績，以及它對指導(dǎo)新中國美術(shù)創(chuàng)作的重要性。新中國成立初期，在組織上以解放區(qū)的藝術(shù)家為主體，并在他們的領(lǐng)導(dǎo)下，對一些從事美術(shù)教育和研究工作的學(xué)者，以及堅(jiān)守傳統(tǒng)、以賣畫為生的藝術(shù)家進(jìn)行了重組，并讓他們在相應(yīng)的文化機(jī)構(gòu)進(jìn)行創(chuàng)作研究。在美術(shù)體制和機(jī)構(gòu)建設(shè)上，政府相繼成立了中國美術(shù)家協(xié)會(huì)和各地分會(huì)，重組了各地美術(shù)學(xué)院，建立了大眾圖畫、美術(shù)出版社，創(chuàng)辦了《人民美術(shù)》等期刊。體制機(jī)構(gòu)的建設(shè)和重組，從根本上講是為中國共產(chǎn)黨有效地管理、控制和分配藝術(shù)資源，宣傳黨在意識(shí)形態(tài)方面的政策，為實(shí)現(xiàn)相應(yīng)的社會(huì)目標(biāo)服務(wù)的。所以，確立毛澤東文藝思想的指導(dǎo)地位和中國共產(chǎn)黨對文藝的絕對領(lǐng)導(dǎo)，是新中國成立初期美術(shù)體制建設(shè)的重要任務(wù)，新中國美術(shù)也正是在這一基礎(chǔ)上向前發(fā)展的。新中國成立初期，成立了中華全國美術(shù)工作者協(xié)會(huì)、北京國立美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)改名為中央美術(shù)學(xué)院）、北京國畫院等美術(shù)教育和美術(shù)研究創(chuàng)作機(jī)構(gòu)。1966年《五·一六通知》以后，史無前例的“無產(chǎn)階級文化大革命”開始了。就像“文革”的名稱所表明的那樣，這次革命是以意識(shí)形態(tài)、思想觀念、文化屬性為準(zhǔn)線劃分階級、敵我、新舊的，同時(shí)，這一標(biāo)準(zhǔn)也是在文化、政治領(lǐng)域奪取重新分配權(quán)力的重要依據(jù)�！拔母铩泵佬g(shù)，作為一種意識(shí)形態(tài)，其作用是為這次革命劃清敵我提供形象依據(jù)，樹立工農(nóng)兵的主體地位，從而使現(xiàn)實(shí)的階級斗爭合理化，并推動(dòng)其發(fā)展而服務(wù)的。根據(jù)10年“文革”歷史發(fā)展的特征，“文革”美術(shù)可劃分為兩個(gè)階段：第一階段，1966年至1969年；第二階段，1970年至1976年。如果從創(chuàng)作主體的身份對這兩個(gè)階段進(jìn)行劃分的話，我們可以把第一階段稱為“紅衛(wèi)兵”美術(shù)時(shí)期，把第二階段稱為“工農(nóng)兵”美術(shù)時(shí)期。從1976年到1979年，是新中國美術(shù)向改革開放的過渡與轉(zhuǎn)換時(shí)期。作為過渡時(shí)期的美術(shù)工作，它表現(xiàn)為“文革”美術(shù)模式的延續(xù)和運(yùn)用、藝術(shù)對政治反應(yīng)的直接性，以及表達(dá)問題的直接與淺近等特征。同時(shí)也呈現(xiàn)出從歌頌到暴露，從贊美到批判的轉(zhuǎn)換。在體制方面，美術(shù)高考招生制度的恢復(fù)、各種美術(shù)機(jī)構(gòu)的重新啟動(dòng)、專業(yè)美術(shù)刊物的復(fù)刊創(chuàng)刊，以及為受到迫害的藝術(shù)家平反、恢復(fù)名譽(yù)、重新安置工作等都預(yù)示著新時(shí)期美術(shù)改革開放時(shí)代的到來。21世紀(jì)以來，伴隨著市場經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，美術(shù)界邊界開始變得模糊，進(jìn)入了一個(gè)更加復(fù)雜的新階段，也突顯出了藝術(shù)現(xiàn)象的多樣化，導(dǎo)致部分藝術(shù)工作者價(jià)值觀錯(cuò)亂，立場和觀點(diǎn)都有了多重性，有人將這種現(xiàn)象稱為藝術(shù)界的“碎化革命”。這種革命，主要因?yàn)榻�年來西方油畫、�?dāng)代藝術(shù) 、抽像藝術(shù)，甚至行為藝術(shù)等各種不同的藝術(shù)形式得到了市場的關(guān)注，傳統(tǒng)美術(shù)工作者將之前的“筆墨之爭”，轉(zhuǎn)向了守住中國畫底線筆墨的主張。跨越和固守成為不可避免的趨勢，維護(hù)、恢復(fù)和固守藝術(shù)邊界的趨勢也與日俱增。因此，有人認(rèn)為“固守”有利于傳統(tǒng)文化的發(fā)掘和繼承，也有人則認(rèn)為“突破”更有利于傳統(tǒng)文化的改造和更新，在固守邊界和突破邊界兩極之間保持適度的平衡，追求“和而不同”也就成為很多美術(shù)工作者的這中態(tài)度。

在悠悠歷史長河之中，充滿智慧的中國先民創(chuàng)造出自己的美術(shù)文化，它博大精深，源遠(yuǎn)流長，獨(dú)立于世界藝術(shù)之林，讓我們中華兒女為之驕傲與自豪，并將滿腔的衷愛化作不竭的創(chuàng)造力。在現(xiàn)代美術(shù)史上，涌現(xiàn)出齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、張大千、傅抱石、吳冠中等藝術(shù)家，他們創(chuàng)作了一大批具有不朽藝術(shù)魅力和深遠(yuǎn)歷史意義的經(jīng)典作品�？梢哉f，他們的作品不僅是收藏市場的寵兒，而且其創(chuàng)作風(fēng)格影響和改變中國美術(shù)教育的方向，對美術(shù)發(fā)展做出了卓越貢獻(xiàn)。新中國成立后，前三十年文藝為政治服務(wù)，藝術(shù)創(chuàng)作受到了極大的扼制；后三十年藝術(shù)創(chuàng)作自由度提高，受西方觀念影響，藝術(shù)呈多元化發(fā)展，本土藝術(shù)品投資市場逐漸形成，深刻影響藝術(shù)未來走向。為引領(lǐng)藝術(shù)潮流，推動(dòng)美術(shù)發(fā)展，我們將1949年至2014年在業(yè)內(nèi)頗具影響、有代表性的部分藝術(shù)家作品選編成集——《新中國美術(shù)編年史1949-2014》，通過分析、梳理每位藝術(shù)家不同的創(chuàng)作風(fēng)格與思想脈絡(luò)，全方位地展示新中國成立以來美術(shù)創(chuàng)作與研究取得的成就。

《新中國美術(shù)編年史1949-2014》一書，選編的是新中國成立至今的優(yōu)秀美術(shù)作品，并按年代劃分為“1949—1966”、“1966—1976”、“1976—2000”、“2000—2014”四個(gè)歷史階段，將每個(gè)階段的美術(shù)發(fā)展、現(xiàn)象和美術(shù)思潮作了回顧和介紹，也濃縮了幾個(gè)階段人們不同的時(shí)代激情、理想和愿望。書里引用了大量的圖片資料，真實(shí)地介紹了發(fā)生在新中國美術(shù)界的各種事件，并選取不同類別的繪畫藝術(shù)和書法藝術(shù)來描述新中國美術(shù)的發(fā)展歷程。這不僅是新中國成立65年來人們對社會(huì)理想、政治覺悟、視覺藝術(shù)的理解與敘述，更是幾代中國人最重要的集體記憶的回放。