2013廣州藝術(shù)品交易博覽會(huì)參展藝術(shù)家特別推薦——

方圓有度 大樸歸真

大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)里程碑---崔子范

一代藝術(shù)大師崔子范（1915年—2011年）生于舊社會(huì)，長(zhǎng)于新時(shí)代，幾經(jīng)社會(huì)更迭，他曾是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)中的戰(zhàn)地英雄，隨著新中國(guó)的建立，他成為了新中國(guó)第一個(gè)中國(guó)畫(huà)院的領(lǐng)導(dǎo)干部。他被稱為是20世紀(jì)大寫(xiě)意畫(huà)家中的佼佼者，是繼八大、齊白石、吳昌碩之后大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的里程碑。

2013年第三屆廣州藝術(shù)品交易博覽會(huì)（簡(jiǎn)稱“藝交會(huì)”）將于2013年5月10日—13日在廣州白云國(guó)際會(huì)議中心舉行，屆時(shí)會(huì)上將展出大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)大師崔子范的《國(guó)富民強(qiáng)》、《錦雞報(bào)曉》、《玉堂富貴》等多幅名作。

 
《國(guó)富民強(qiáng)》

超脫傳統(tǒng)，引領(lǐng)國(guó)畫(huà)新潮流

崔子范自幼年起便喜愛(ài)繪畫(huà)，他的啟蒙恩師張子蓮先生是一位小寫(xiě)意畫(huà)派的花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)家，從張子蓮那里，崔老第一次領(lǐng)略了中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的妙趣所在。五十年代初，他有幸結(jié)識(shí)年近九旬的國(guó)畫(huà)大師齊白石，并深得其贊賞。在白石老人的悉心指導(dǎo)下，他打下了扎實(shí)的國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)。齊白石曾鼓勵(lì)崔子范說(shuō)：“你的畫(huà)是真大寫(xiě)意，不要照我的畫(huà)，照你自己的畫(huà)法畫(huà)下去�！敝链耍�崔老更增添了作畫(huà)的動(dòng)力。

其實(shí)，崔老的畫(huà)既脫胎于中國(guó)文人畫(huà)，卻又沒(méi)有文人畫(huà)的陳腐氣，其筆端流出的稚拙、幽默、夸張，無(wú)不反映出他對(duì)新生活和大自然的熱烈追求和深情厚愛(ài)。他把篆隸和行草融進(jìn)繪畫(huà)創(chuàng)作，用筆抑揚(yáng)頓挫、蒼勁有力，用墨濃淡宏量、氣勢(shì)非凡，用色冷暖相宜、濃淡兼施，這恰恰于畫(huà)中注入了時(shí)代氣息和新的藝術(shù)活力。

20世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)畫(huà)的發(fā)展可謂兵分兩路，一則是走中西藝術(shù)相融合的道路，二則走傳統(tǒng)繪畫(huà)技藝的復(fù)興之路。而率真的崔老卻認(rèn)為，中西融合里還有以西為主和以中為主的兩種融合方式，他恰恰選擇了以中為主的中西融合，他說(shuō)：“中國(guó)畫(huà)最主要就是先畫(huà)圓圈和方塊，把這些圓圈和方塊有機(jī)組合起來(lái)，組合得要方中有圓、圓中有方。”這方圓之間不僅有具有中國(guó)書(shū)法的精髓，亦有西方平面構(gòu)圖技巧的提煉，可見(jiàn)以中為主的中西融合是有很大發(fā)展空間的。

《錦雞報(bào)曉》

返璞歸真，探索天性求佳作

鮮明的民族性，強(qiáng)烈的時(shí)代感和濃厚的生活情趣，構(gòu)成了獨(dú)具風(fēng)格的崔子范花鳥(niǎo)世界。論年齡，他已高壽而作古；論藝術(shù)，他卻似乎永遠(yuǎn)處于風(fēng)華正茂的青春期。他在花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中，不斷取得突破，開(kāi)創(chuàng)新天地。

赤誠(chéng)的崔老十分推崇：“畫(huà)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)一定要保存小孩一樣的赤子之心。”人一旦經(jīng)過(guò)歲月的洗禮，對(duì)外界的事物便會(huì)失去的原本的好奇心，只有讓自己回到童年的心理狀態(tài)去發(fā)掘兒童的天性，不受束縛、自由發(fā)揮，才能把大師的精湛技藝和兒童爛漫的創(chuàng)造精神結(jié)合在一起。正如崔老所言：“再好的學(xué)校也不會(huì)教你這一點(diǎn)，這個(gè)不是教出來(lái)的，要出自一個(gè)畫(huà)家的內(nèi)心，是他自己的想象。”一位真正醉心于繪畫(huà)創(chuàng)作的畫(huà)家要讓自己在心靈上返老還童，找到兒童本能的沖動(dòng)和力量、創(chuàng)造的欲望。

崔老秉此真理，將中國(guó)大寫(xiě)意畫(huà)的時(shí)代特色與質(zhì)樸民俗相融合，比古往今來(lái)的大寫(xiě)意更強(qiáng)烈、更簡(jiǎn)潔、更質(zhì)樸、更濃重。他將寫(xiě)意花鳥(niǎo)的寫(xiě)意精神和寫(xiě)意手法推向了極致，追求極簡(jiǎn)、極粗獷、極潑辣、極實(shí)在、極濃重。飽滿的感情、豐厚的內(nèi)容、強(qiáng)烈的形式，以及淳樸的民風(fēng)，他畫(huà)得大象無(wú)形，畫(huà)得活力四射。

《玉堂富貴》

別出心裁，大膽施色創(chuàng)綠意

在書(shū)畫(huà)領(lǐng)域，崔子范老先生無(wú)疑是一位智者，戰(zhàn)爭(zhēng)年代他是戰(zhàn)地軍事家，和平年代他是書(shū)畫(huà)界的哲人，由于他對(duì)中國(guó)哲學(xué)的透徹領(lǐng)悟，在創(chuàng)作期間常常教誨學(xué)生要以辯證的眼光看問(wèn)題。在其創(chuàng)作中，獨(dú)到的見(jiàn)解筆筆皆是。

人入暮年，崔老開(kāi)始對(duì)綠顏色情有獨(dú)鐘，特別喜歡研究“綠”。據(jù)他的學(xué)生講述：“有一年春節(jié)我到他家去，他拿出四五十張畫(huà)，我說(shuō)您怎么用這么多綠顏色？他說(shuō)你不理解，中國(guó)人現(xiàn)在畫(huà)畫(huà)從歷史上到現(xiàn)在，對(duì)綠顏色研究比較透徹的人沒(méi)有，而綠顏色不好用，不但中國(guó)人用綠用不好，西洋很多畫(huà)家對(duì)綠顏色也用不好，他說(shuō)大綠顏色特別是翠綠的東西沒(méi)人敢用，也沒(méi)人大面積的去用，我這次這批作品就是嘗試綠顏色，石頭是綠的、樹(shù)和水都是綠的，天也是綠的，有的鳥(niǎo)都是綠的。后來(lái)我突然頓悟了，綠就是春天、綠就是生命�！�

崔老在用自己有限的時(shí)間來(lái)謳歌春天、贊美生命，尤其人至晚景，對(duì)生命的渴望、對(duì)藝術(shù)的追求達(dá)到了另一番境界。他把有限的生命完全投入到藝術(shù)創(chuàng)作中，在中國(guó)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)里向前非常堅(jiān)實(shí)的邁出了一步，極具時(shí)代精神、個(gè)人風(fēng)貌。

淡泊名利，畢生辛勤獻(xiàn)社會(huì)

上世紀(jì)80年代，崔子范先生在書(shū)畫(huà)界已是聲名赫赫，當(dāng)時(shí)很多商家都在追逐他希望幫他辦展，可是他一直強(qiáng)調(diào)社會(huì)貢獻(xiàn)。崔老的一位得意門(mén)生回憶說(shuō)：“我記得那個(gè)時(shí)候香港一個(gè)大的藏家，也是一個(gè)大的策劃人要去買(mǎi)崔先生的一批畫(huà)在香港做展覽，當(dāng)時(shí)這個(gè)畫(huà)廊在香港是特別有名，我?guī)�他去了，也跟崔老談了�？墒堑诙�天崔老馬上給我打了一個(gè)電話，他說(shuō)昨天談的我想了半天，還是不做了，我要把我的作品要交給社會(huì)�！本瓦@樣，崔老生前把他的諸多作品都捐獻(xiàn)給了他的故鄉(xiāng)、中國(guó)美術(shù)館和北京畫(huà)院。

此外，崔子范老先生還十分重視家鄉(xiāng)的教育事業(yè)，他曾先后捐資30萬(wàn)元設(shè)立了“崔子范教育基金會(huì)”，出資和捐畫(huà)獎(jiǎng)勵(lì)家鄉(xiāng)有突出貢獻(xiàn)的教育工作者，改善學(xué)校辦學(xué)條件等，為家鄉(xiāng)的教育事業(yè)做出了突出貢獻(xiàn)。

如今，一代著名國(guó)畫(huà)大師崔子范以九十六歲的高齡悄然作古，但他對(duì)藝術(shù)事業(yè)的不斷追求、對(duì)教育后人的深切情懷、對(duì)文化事業(yè)發(fā)展的卓越貢獻(xiàn)都為后人做出了典范。