對(duì)自然的藝術(shù)再現(xiàn)——藝術(shù)家張東林訪談錄

 博寶藝術(shù)網(wǎng) 作者: 小波

博寶藝術(shù)家網(wǎng)：您現(xiàn)在在家里還經(jīng)常寫書法，每天都寫嗎？

張東林：經(jīng)常寫,書畫同源嘛! 熱愛生活，源于生活，長(zhǎng)期深入生活大自然之中陶冶情操。每年有大半年時(shí)間游走于西藏、東北各地，到處采風(fēng)寫生，目睹神會(huì)祖國大好山河的靈氣，廣泛吸取各地民間文化精華，博采眾長(zhǎng)，再結(jié)合學(xué)院派的藝術(shù)創(chuàng)作理論，形成自己枯墨斑駁獨(dú)特的風(fēng)格。 

博寶藝術(shù)家網(wǎng)：您覺得，藝術(shù)是如何改變生活的？藝術(shù)能不能改變生活呢？

張東林：我所營造的水墨空間結(jié)構(gòu)空靈、浸潤、天機(jī)自然，時(shí)空一體，以求一種心靈真誠的內(nèi)在潛流情趣，攜觀者一起投向大自然的懷抱，畫中呈現(xiàn)一種質(zhì)樸、曠遠(yuǎn)、清幽，冷韻，雅逸之美。粗看我的山水畫作品，就是一些我們經(jīng)�？匆姷娘L(fēng)土人情畫面。山野還是那些普通的山野，樹林還是那些村頭的老樹林，籬笆就是籬笆，村舍還是那些似曾相見的房屋，普通的毛驢、山羊、狗、純樸的鄉(xiāng)村兒童。為什么卻能深深地觸動(dòng)我們的情思呢？因?yàn)槲覝?zhǔn)確地捕捉到的是故土深情，是少小離家老來回，鄉(xiāng)音未改鬃已霜的深厚情感，是走遍天涯海角，也一直惦記眷戀的故鄉(xiāng)沃土血濃于水的情結(jié)。大地春暉秋實(shí)的無數(shù)美景，創(chuàng)作時(shí)僅用蒼勁枯澀的黑白灰色調(diào)，就形象的表達(dá)出實(shí)中有虛，虛中有實(shí)的妙趣來。作品深得古韻的質(zhì)樸厚重感，這是自然的藝術(shù)處理，又是藝術(shù)的自然回歸，深得中國文化藝術(shù)神會(huì)精髓的魅力。世界上最能觸動(dòng)人心靈深處脈搏的事情，就是來自故土鄉(xiāng)情的原生態(tài)生活情趣。創(chuàng)作的山水畫作品多次參加中國美協(xié)在國內(nèi)舉辦的各種展覽，多次獲獎(jiǎng)。其中2000年《春酣》入選中國美協(xié)紀(jì)念《毛澤東延安講話》全國美術(shù)作品展，2000年《金秋太行》入選中國美協(xié)新世紀(jì)中國畫精品大展，并刊入畫冊(cè)，2001年《太行秋色》獲中國文聯(lián)21世紀(jì)全國首屆書畫篆刻大賽銀獎(jiǎng)；2005年《圣地麻田》入選中國美協(xié)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)60周年中國畫大展，2005年《房山人家》入選中國美協(xié)第16屆國際造型展美術(shù)特展，2005年《前平人家》入選中國美協(xié)太湖情提名展，并刊入畫集；2006年《西平古道》獲中國美協(xié)黃河壺口贊中國畫提名展優(yōu)秀獎(jiǎng)，2006年《泛區(qū)秋韻》入選中國美協(xié)第6屆工筆畫大展，2006年《皖南人家》獲黎昌第4屆青年中國畫年展二等獎(jiǎng)。2007年《泛區(qū)故道》獲2007中國百家金陵畫家金獎(jiǎng)。《豫東秋韻》被新加坡藝術(shù)博物館收藏。 

博寶藝術(shù)家網(wǎng)：您能否談?wù)勀�的作品里，�?duì)于中國傳統(tǒng)文化是如何體會(huì)的？

張東林：作畫用的是乾隆老墨，充分運(yùn)用墨焦、重、濃、淡、輕，墨蘊(yùn)五彩分明的特點(diǎn)，嫻熟地表達(dá)出不同深淺的多層次畫面味道。粗看我的山水畫作品，就是山巒、老屋、老樹與籬笆的不同組合，或以村頭的石階為主體延伸出深入山麓的畫面，或以鄉(xiāng)村近景一角為主體展開的鄉(xiāng)土氣息視野，或以農(nóng)家中景的籬笆為主體構(gòu)成濃濃的鄉(xiāng)情，或以視角拉開更開闊的畫面，卻演繹出無數(shù)充滿生活原汁原味的特色，深深吸引了無數(shù)書畫藝術(shù)愛好者喜歡欣賞的目光。筆下的寫意山水，總是保持著明顯的蒼勁、枯澀、斑駁、厚實(shí)的灰調(diào)子藝趣，伴隨著細(xì)膩的筆觸，體現(xiàn)出對(duì)自然生活的深刻領(lǐng)悟，呈現(xiàn)出一種力透紙背的古風(fēng)魅力，十分養(yǎng)眼耐看，令人在回味中產(chǎn)生更多豐富的聯(lián)想。這是一種歷經(jīng)世事滄桑的成熟感，也是畫家認(rèn)識(shí)自然生活敏銳洞察力的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)韻。 

博寶藝術(shù)家網(wǎng)：最近在創(chuàng)作上有什么心得？

張東林：中國山水畫以一種自然清逸，曠遠(yuǎn)空靈的內(nèi)涵為最佳境界。這種藝境內(nèi)涵不是對(duì)大自然一般意義上的藝術(shù)再現(xiàn)，是畫家追求繪畫藝術(shù)美學(xué)思想、學(xué)識(shí)、情操修養(yǎng)的一種內(nèi)心上，認(rèn)知自然的外化表達(dá)與藝術(shù)認(rèn)識(shí)再現(xiàn)。誠如所言：我所營造的水墨空間結(jié)構(gòu)空靈、浸潤、天機(jī)自然，時(shí)空一體，以求一種心靈真誠的內(nèi)在潛流情趣，攜觀者一起投向大自然的懷抱，畫中呈現(xiàn)一種質(zhì)樸、曠遠(yuǎn)、清幽，冷韻，雅逸之美。 

博寶藝術(shù)家網(wǎng)：您如何看待水墨畫在國際化背景中的問題和發(fā)展？

張東林：書畫藝朮創(chuàng)作的佳境，在于畫家在追溯古人意趣中，獨(dú)辟門徑，融會(huì)貫通，不受羈束，澄心以凝思理趣，抒懷有神逸清氣，“籠天地于形內(nèi)，挫萬物于筆端。”隨筆點(diǎn)染，變化莫測(cè)，情逸雅致蘊(yùn)于其中，蒼秀雄厚見乎于象外，展現(xiàn)出自成一家的個(gè)性化藝術(shù)風(fēng)范。 

博寶藝術(shù)家網(wǎng)：請(qǐng)您淺議一下后革命時(shí)代跨文化的藝術(shù)實(shí)踐及其意義？

張東林：2007年9月，以《源區(qū)故道》之作，一舉獲得“2007·中國百家金陵畫展（中國畫）”金獎(jiǎng)，為國內(nèi)畫壇所矚目。此作由六幅畫面所組成，表現(xiàn)黃河泛區(qū)故道的林木蒼郁蔥蘢、綿延起伏的景致，構(gòu)思縝密、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、筆法細(xì)致、意境幽遠(yuǎn)，是突現(xiàn)張東林水墨密體山水畫風(fēng)的代表性作品。　　中國山水畫自古就有“密體”與“疏體”之分。所謂“密體”山水指這一畫體所特有的工整細(xì)潤的筆法，與寫意的“疏體”山水相較，呈現(xiàn)出精工細(xì)麗的審美面貌，也稱“工筆”山水。張東林的密體山水保持了傳統(tǒng)工筆山水畫精勾細(xì)勒的用筆以及準(zhǔn)確地描繪對(duì)象，并富于書法意味的形式特征，但他卻不再像古人那樣去畫幾無人煙的觀念性山水，也很少像上世紀(jì)五六十年代寫生山水那樣畫一定視野內(nèi)可見的風(fēng)光名勝或梯田沃野，而是拉近了自然與人生的關(guān)系，把家鄉(xiāng)黃河故道的山林景觀納入了他的山水畫創(chuàng)作領(lǐng)域，且獨(dú)出機(jī)杼地把他所熟悉的密體老樹作為畫面的主體，以密集而單純形象的不斷重復(fù)構(gòu)成畫面層次繁復(fù)的場(chǎng)景。張東林這種以樹木為中心輔以村舍、云煙、土路、人物等造型元素反復(fù)組合和排列的畫面，有很強(qiáng)的敘述性，構(gòu)成了畫家一種與眾不同的山水視野，顯示出畫家個(gè)性化的藝術(shù)追求。這或許是張東林密體山水的最大特色。　　題材的開拓與表現(xiàn)內(nèi)容的嬗變使張東林在筆墨的表現(xiàn)上，難以從傳統(tǒng)的長(zhǎng)河中尋覓到可供參照的藍(lán)本，他只能通過直面生活“師法自然，中得心源”邁出突破性的一步。這批作品突出展示了張東林構(gòu)圖置變的能力——不是依照模式化的傳統(tǒng)套路而是從自己的感受、自己的心象中挖掘，不是簡(jiǎn)單地搬挪寫生而是有創(chuàng)意的構(gòu)建。他以細(xì)勾、細(xì)皴、細(xì)染、細(xì)點(diǎn)為主要畫法，或濃或淡，或燥或潤，或錯(cuò)或落，或疏或密，或聚或散，把精微畫得堅(jiān)實(shí)，把密集畫得空靈，如同老僧補(bǔ)納一般，畫得很從容，很細(xì)密，但絕不迫塞。他的每幅畫中所必需的元素都是齊備的，有線有面，有點(diǎn)有皴，有大有小，有虛有實(shí)，有濃線與淡線的映襯，有粗線與細(xì)線的對(duì)比，有曲線與曲線的穿插，有黑、白、灰的交叉分割，不僅表達(dá)出畫家的那種平和與謙恭的心境，還串起了畫家的童心、愛心、鄉(xiāng)情、鄉(xiāng)戀。他畫那里的春天、夏天、秋天、冬天，再現(xiàn)的是那珠玉般的童年記憶，展示的是平平淡淡山里農(nóng)家人與自然相融于一的圖景；他畫那里的榆樹、杏樹、槐樹、棗樹，千姿百態(tài)，萬種風(fēng)情，每一株樹都是一首生命之歌，都是他深情厚意的濃縮。