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寫好行草，請注意這 12 條用筆細節(jié) 1 、草書盡量不產(chǎn)生橫畫。行草書有橫線條的盡量短些，要有縱向感。可用虛、細線替代。 2 、忌由快產(chǎn)生的平拖、干筆、粗細一樣的現(xiàn)象，行處皆留，留處皆行。 3 、墨淡無神。重新起筆用濃墨，濃墨字的筆畫要交代清楚。 4
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敦煌壁畫飛天神女 談到敦煌，不能不提飛天。飛天，雖然不是敦煌獨有的藝術(shù)形象，但卻是敦煌最美的藝術(shù)形象。婀娜多姿的飛天已經(jīng)成為敦煌壁畫中典型的形象。飛天是佛教傳說中的天人，常常在佛說法時飛舞在空中，奏出美妙的音樂，灑下美麗的鮮花。飛天就是西方極樂世界中音樂舞蹈之神。意
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黃胄畫狗天下第一！ 書畫界，古言畫有四難：畫人難畫手，畫獸難畫狗，畫花難畫葉，畫樹難畫柳。而其中，畫獸難畫狗這句。古人所以特別提出狗難畫，原因與手的難畫同一道理。狗在眼前，反而疏忽，畫不真實�？墒且话闳藢纷钍煜�，稍有錯誤立刻看出。
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他們畫的手，簡直太美了！ 畫人難畫手。對于一個畫家來說，畫手之難幾乎是大家的共識，可以說不會畫手就不會畫畫，能畫出一雙精彩的手絕對會為畫面增色不少。 世界名畫手的部分
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書法筆法的方與圓 王羲之書法作品《喪亂帖》 在書法與繪畫中，方筆與圓筆同許多筆畫因素相貫通。圓筆可涉及逆入、中鋒、藏鋒、提筆、轉(zhuǎn)筆等；方筆可聯(lián)系切入、側(cè)鋒、露鋒、頓筆、折筆等。由用筆之方圓，還直接體現(xiàn)出結(jié)構(gòu)、體勢之方圓。因此，人們認為方、圓乃運筆之綱領(lǐng)。 書法之方、圓不能等
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陸儼少：書畫切忌功利心 摘要：陸儼少在山水畫中獨創(chuàng)了兩種新技法，一是“留白”，即以水墨留出白痕，用來表現(xiàn)云霧、泉水、山徑和浪花。 陸儼少在山水畫中獨創(chuàng)了兩種新技法，一是“留白”，即以水墨留出白痕，用來表現(xiàn)云霧、泉水、山徑和浪花。二是“墨塊”。即留白要以墨色反襯，以濃墨積點成塊。他
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“變”是行草書章法的核心 對于章法變化的處理，不外乎“變”與“不變”�！安蛔儭痹诋�(dāng)代來說，似乎是個貶義詞，名聲甚糟，但它并非一無是處，如在基調(diào)確立、風(fēng)格塑造上，它就功不可沒。尤其當(dāng)我們進入孫過庭所說的“人書俱老”的時候似乎就屬于這一種狀態(tài)�！白儭彼坪跚B(tài)萬狀，難
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王羲之：寫字要慢點 ▲初學(xué)書類乎本，緩筆定其行勢，忙則失其規(guī)矩。晉 . 王羲之《筆書論十二章》 ▲初學(xué)不外臨摹。臨書得其筆意，摹書得其間架。臨摹既久，則莫如多看，多悟，多商量，多變通。清 . 周星蓮《臨池管見》 ▲唯初學(xué)者不得不摹，亦以節(jié)度其手，易于成就，皆須是古人名筆，置
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啟功：大白話聊臨帖訣竅 所謂臨帖，就是以碑帖或別的法書為榜樣，來對照著摹仿、練習(xí)，它是學(xué)習(xí)書法的必由之路。任何一種藝術(shù)，都有其本身固有的法則和規(guī)律，都有表現(xiàn)其藝術(shù)效果的技巧和方法。書法藝術(shù)也是這樣。 學(xué)習(xí)書法，首先要弄明白所學(xué)書體在結(jié)體、用筆和章法等方面的法則、規(guī)律，其次要
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書法，不是鬧著玩的 眼下玩書法成風(fēng)。君不見某些所謂的書法中人，大筆一揮，橫涂豎抹，墨點四濺，筆走龍蛇之間，接下來就是大言不慚地吐沫星子四濺、大講特講：書法就是玩出來的。甚至擴而大之，一言以蔽之曰：藝術(shù)都是玩出來的！ 書法真是玩出
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