最美的書(shū)法線條是什么？

不少人認(rèn)為王羲之的手札，要比《蘭亭序》更加自然瀟灑、酣暢淋漓，此觀點(diǎn)不無(wú)道理，難怪大量書(shū)法高手更推薦手札臨習(xí)�！白峙c字之間，行與行之間，能偃仰顧盼，陽(yáng)陰起伏，如樹(shù)木之枝葉扶疏，而彼此相讓。如流水之淪漪雜見(jiàn)，而先后相承。這一幅字就是生命之流，一回舞蹈，一曲音樂(lè)。”宗白華如是說(shuō)。

書(shū)法的時(shí)間性和流動(dòng)感，是一種有形無(wú)聲的旋律，是一種穿越歷史可觀可感的旋律，貫穿于書(shū)法線條中的音樂(lè)流動(dòng)之美，傳達(dá)了心緒變化之宕蕩和心靈的悸動(dòng)。這些傳達(dá)，我們?cè)谕豸酥�手札中可深刻體會(huì)。下面，我們一起來(lái)感受下世間最美的書(shū)法線條：

1、《孔侍中帖》

行動(dòng)線趨向平穩(wěn)，與《姨母帖》相似，但各段動(dòng)線吻合，“孔、侍”兩處錯(cuò)位較大的斷點(diǎn)，成為流暢的節(jié)奏中有力的頓挫，使平穩(wěn)中有生動(dòng)之致。粗細(xì)變化，令通篇更彰顯流暢。

2、《頻有哀禍帖》

偏房承接上字、部分代替全體，如第二行“能”字，左右兩部分分別連接上、下兩段行動(dòng)線，但這兩部分又用一條有力的線段連接在一起，使行動(dòng)線產(chǎn)生強(qiáng)的節(jié)奏感。

3、《憂懸帖》

和《孔侍中帖》一樣，一開(kāi)始的“憂懸”兩字錯(cuò)位較大，但不影響行氣，反而是在連續(xù)中，帶了些許的波動(dòng)，加強(qiáng)作品的靈動(dòng)感。此作用筆養(yǎng)分很高，虛實(shí)得體，轉(zhuǎn)折、頓挫豐富變幻。

4、《姨母帖》

明顯的迥異于書(shū)圣其他手札，《姨母帖》字勢(shì)更是高古，樸實(shí)而端莊，單字動(dòng)線近垂線，行筆的動(dòng)線也趨向于垂線。斷點(diǎn)較多，但錯(cuò)位距離很小。字字之間速度的變化，直接流露了情緒的起伏變化。

5、《喪亂帖》

重點(diǎn)要說(shuō)下《喪亂帖》，其布局變化極為豐富，擺動(dòng)幅度較大的折線，但卻奇異連接出現(xiàn)、行動(dòng)線之間的微妙配合。我們看到作品：

大部分的行動(dòng)線都略向左側(cè)傾斜，首行第一字動(dòng)線脫離這一趨勢(shì)，略向右平移，正好維持行動(dòng)線的穩(wěn)定，第二、七、八行行動(dòng)線是第一行主題的變奏，呈連續(xù)的折線，造成感覺(jué)上的強(qiáng)烈波動(dòng)，第三、六行行動(dòng)線趨于垂直方向，平衡了作品左移方不穩(wěn)定感，保持作品的連貫性。

原載——書(shū)法思考