在運(yùn)筆過(guò)程中，提按是重要的技法手段。清人劉熙載說(shuō)：“凡書(shū)要筆筆按，筆筆提。”說(shuō)明在運(yùn)筆過(guò)程中提按的連續(xù)性和必要性。我們知道，在筆法技巧中，僅僅使用中鋒、側(cè)鋒、絞鋒等手段是不夠的，點(diǎn)畫(huà)本身的活力，是在運(yùn)筆過(guò)程中靠提按、徐疾、輕重的變化而體現(xiàn)的。書(shū)寫(xiě)的過(guò)程，就是提按技法轉(zhuǎn)換的過(guò)程。筆鋒在紙上運(yùn)行時(shí)，一直是提與按快速地交遞進(jìn)行著，再加上輕重、徐疾的豐富變化，寫(xiě)出來(lái)的線條才具有律動(dòng)感、生命力，富有神采及情調(diào)。

　　提與按是一對(duì)矛盾體，要想處理好并非易事。有的人寫(xiě)字一味地按，有的人只善提，善按者線條厚拙少靈動(dòng)，善提者線條輕靈或近于浮滑。提與按這兩種技巧比較而言，按易提難。那么，作書(shū)過(guò)程中，提按要注意什么呢？董其昌說(shuō)：“作字須提得筆起，稍知書(shū)法者，皆知之。然往往手欲提，而轉(zhuǎn)折頓挫輒自偃者，無(wú)擒縱故也。擒縱二字，是書(shū)家要訣。有擒縱，方有節(jié)制，有生殺，用筆乃醒；醒則骨節(jié)通靈，自無(wú)僵臥紙上之病。所謂落筆先提得起者，總不外凌空起步，意在筆先，一到著紙，便如兔起鶻落，令人不可思議。筆機(jī)到則筆勢(shì)動(dòng)、筆鋒出，隨倒隨起，自無(wú)僵臥之病矣。用筆之法，太輕則浮，太重則躓。恰到好處直當(dāng)?shù)靡��！倍�其昌所說(shuō)“轉(zhuǎn)折頓挫輒自偃者，無(wú)擒縱故也”，擒縱，即指提按。提按，在轉(zhuǎn)折處尤顯得重要，不會(huì)提按，則偃筆僵臥紙上，沒(méi)有節(jié)制，沒(méi)有生殺，只會(huì)轉(zhuǎn)死彎，則字了無(wú)生氣，如僵尸臥床，朽木倒地。所以，在行筆過(guò)程中，尤其在轉(zhuǎn)折處，一定要注意“提按”二字。

　　我們?cè)趯?xiě)字時(shí)，起止筆處往往按筆，行筆中用提筆，所以起收筆處重，中間輕，線條容易出現(xiàn)“中怯”現(xiàn)象。劉熙載在《藝概·書(shū)概》中說(shuō)：“辨按尤當(dāng)于起筆處，辨提尤當(dāng)于止筆處。書(shū)家于‘提按’二字，有相合而無(wú)相離。故用筆重處正須飛提；用筆輕處正須實(shí)按，始能免墮、飄之病�！焙螘r(shí)當(dāng)按，何時(shí)當(dāng)提，提按的頻率、速度是隨書(shū)寫(xiě)時(shí)具體情況而定的。我們往往在發(fā)筆處將筆下按，使筆一開(kāi)始便偃臥紙上，這是對(duì)提按之法缺少領(lǐng)悟之故。董其昌又說(shuō)：“發(fā)筆處便要提得筆起，不使其自偃，乃是千古不傳語(yǔ)�！蔽覀冎挥性跁�(shū)寫(xiě)過(guò)程中反復(fù)練習(xí)，用心體驗(yàn)，才能悟出其中的真諦。

　　書(shū)法中的提與按

　　書(shū)法學(xué)說(shuō)的按提是指什么？

　　我們平時(shí)在網(wǎng)上會(huì)經(jīng)常聽(tīng)到有人說(shuō)：注意按提，那這個(gè)按提到底是指什么呢？

　　按提是寫(xiě)字運(yùn)筆中起落的功作。按，是筆往下頓；提，是筆向上拎，行筆有按提動(dòng)作，就能保持筆鋒居中。清代蔣和稱：“頓后必須提，蹲與駐后亦須提。提者將筆提起，減于須之分?jǐn)?shù)及蹲與駐之分?jǐn)?shù)也�！笔Y衡謂：“凡轉(zhuǎn)肩鉤勒，須提起頓下，然提頓二字相連，捷于影響，少遲，則犯落肩脫節(jié)之病�！眲⑽踺d《藝概.書(shū)概》稱：“凡書(shū)要筆筆按，筆筆提。辨按尤當(dāng)于起筆處，辨提尤當(dāng)于止筆處。”“書(shū)家于提按兩字，有相合而無(wú)相離。故用筆重處正須飛提，用筆輕處正須實(shí)按，始能免墮、飄二病�！眳⒁�(jiàn)“行筆�！睂W(xué)書(shū)之中按提是很重要的！

　　書(shū)法中的提與按

　　現(xiàn)代書(shū)法家沈尹默先生指出，用筆的提與按就像人走路一樣，左腳放下，右腳又抬起放下，反復(fù)進(jìn)行。在用筆的過(guò)程中，細(xì)的筆畫(huà)向上提，使筆離開(kāi)紙面或略微提起，而不離開(kāi)紙面。

　　按是將筆向下壓的動(dòng)作，按的目的是為了使筆毫鋪開(kāi)，點(diǎn)畫(huà)變得粗一些。落筆要按，收筆要先提而后按，欲按必提，轉(zhuǎn)折處是通過(guò)提與按來(lái)完成的，所以提與按是緊密聯(lián)系的。

　　重按稱為頓，次重按稱為蹲，不重按稱為駐。提與按的關(guān)系是，提中有按，按中有提，提著按，按著提。

　　什么是書(shū)法中的折鋒呢？

　　“折鋒”也叫“逆鋒”，即起筆時(shí)筆鋒逆入。比如橫畫(huà)自左向右，寫(xiě)時(shí)先逆筆向左，到起筆頂點(diǎn)，往下輕輕一按，再向右畫(huà)去；直畫(huà)自上向下，寫(xiě)時(shí)先逆筆向上，到起筆頂點(diǎn)，向右下方輕輕一按，再向下畫(huà)去。

　　折鋒是筆畫(huà)轉(zhuǎn)換方向時(shí)的一種用筆技法。指筆勢(shì)折疊帶方者，以別于轉(zhuǎn)筆，即筆鋒在轉(zhuǎn)換方向時(shí)，由陽(yáng)面翻向陰面，或由陰面翻向陽(yáng)面。南宋姜夔《續(xù)書(shū)譜》稱：“下筆之初有搭鋒者，有折鋒者，其一家之體定于初下筆，凡作字，第一字多是折鋒，第二、三字承上筆勢(shì)，多是搭鋒，若一字之間右邊多是折鋒，應(yīng)其左故也�！闭垆h利于點(diǎn)畫(huà)方勁和創(chuàng)造姿勢(shì)。清代包世臣書(shū)《劉文清四智頌》后，稱其筆法“以搭鋒養(yǎng)勢(shì)，以折鋒取姿。”

　　書(shū)法中說(shuō)的裹鋒是什么？

　　裹鋒是指書(shū)法用筆的一種技法。起筆呈反方向運(yùn)行，“欲上先下，欲左先右”。以后凡是取圓勢(shì)用筆，筆鋒內(nèi)斂于點(diǎn)畫(huà)中間的稱“裹鋒”。如《曹全碑》、《石門(mén)銘》等多用之。

　　裹鋒也就是將筆鋒裹束在一起。裹鋒有兩種方法：一種是捻動(dòng)筆桿裹鋒；一種是以腕轉(zhuǎn)筆鋒。裹鋒是運(yùn)行中的瞬間狀態(tài)，鋒還會(huì)散開(kāi)，再重新裹束。所畫(huà)的線條有纏捻的感覺(jué)，使墨色濃淡也交替變化。這種筆法適合于畫(huà)藤蔓等。

　　什么是書(shū)法中的逆鋒？

　　逆鋒是運(yùn)筆的一種技法。落筆時(shí)筆鋒先逆行，然后再轉(zhuǎn)回行筆。又叫“偏鋒”、“側(cè)鋒”。如寫(xiě)橫畫(huà)，欲右先左，即下筆時(shí)先把筆鋒逆推向左，然后再行筆向右。這樣的筆畫(huà)，顯得方整，便于做到內(nèi)含筋骨。為了藏鋒鋪亳，用逆入的方法，“欲下先上，欲右先左”，以反方向行筆的稱“逆鋒”。用逆鋒作字，往往具有蒼勁老辣的意趣。清代劉熙載稱：“要筆鋒無(wú)處不到，須是用逆字訣。勒則鋒右管左，努則鋒下管上，皆是也。然亦只暗中機(jī)括如此，著相便非�！�

　　逆鋒也好，順?shù)h也好，這都是運(yùn)筆技巧，是手段，不是目的，目的通俗一點(diǎn)講就是為了字好看，讓字的筆畫(huà)線條豐富多彩些，扯遠(yuǎn)些講，有的字鋒芒畢露，有的字蓄勢(shì)待發(fā)，各有各的美。逆鋒和順?shù)h寫(xiě)出的筆畫(huà)線條是不一樣的，內(nèi)行人會(huì)看得出來(lái)的，除非你的逆鋒寫(xiě)法不規(guī)范。

陳德東書(shū)法