現(xiàn)在的書壇 真是亂套了

作者：果佳煮習(xí)

         2010年，A先生在某書法網(wǎng)站開辦的網(wǎng)店，一年銷售額超過了百萬元，而在如今書法的江湖中，A先生并非特例。

　　其實，即使不涉及買賣，一筆賬目也是容易算清的：2003年前后一平尺不到100元的書法家作品，現(xiàn)在3000元一平尺的不在少數(shù)，10年時間，20多倍漲幅，這個游戲還是劃得來的。

　　不過，這個游戲也確實很有意思，比方說，某書協(xié)領(lǐng)導(dǎo)年收入可以上億，但另一位書協(xié)領(lǐng)導(dǎo)在多年前上任時，1000元每平尺的字遭到瘋搶，換屆離任后，四尺整張的字只賣1000元，還無人理睬。

當(dāng)代書法，究竟是一場什么樣的游戲？這樣的游戲，你敢玩嗎

 

誰是市場寵兒

 

　　這幾年，沈鵬、歐陽中石等書法家的作品市場價格不斷作出調(diào)整，即使在一年中，他們的作品價格也已經(jīng)經(jīng)歷了幾次翻新。

　　我的一個葉先生是《投資與理財》半月刊副主編，主要工作就是引導(dǎo)普通老百姓理財，告訴他們?nèi)绾瓮顿Y股票、基金、黃金和藝術(shù)品等。什么是最適合的理財品種呢？對葉個人來說，就是書法。作為書畫投資理財專家，葉有超過10年的書畫投資實戰(zhàn)經(jīng)驗，在他看來，如今占領(lǐng)書法市場的書法家分為4個級別：

　　沈鵬、歐陽中石、張海和王鏞等人，他們的書法作品處于頂級市場。由于送禮和收藏市場需求巨大，他們不得不控制創(chuàng)作數(shù)量。作為中國知名度最高的兩位書法家，沈鵬與歐陽中石兩人，一個是中國書法家協(xié)會的前任主席，一個是對當(dāng)代高校書法教育做出過突出貢獻的資深教授，他們2010年的潤格都為15000元/平尺。由于年事已高，他們都不大愿意接受訂單，導(dǎo)致市場價也扶搖直上。2009年，沈鵬的書法精品市場價只要1萬元/平尺，當(dāng)時他的潤格為12000元/平尺。2012年，沈鵬的潤格提至20000元，2013年再次提價，市場價也跟著不斷上漲。

　　作為中國書協(xié)主席，張海的地位不可替代，書法價格很高，而且追捧者眾。王鏞作為中央美院教授、中國書法院院長，作品雖然“丑態(tài)百出”卻受到收藏家追捧。2004年上一輪書法牛市啟動時，王鏞的一件四尺橫幅價格在1萬元左右，之后漲到1.5萬元，2006年牛市破滅時，價格基本為2萬元。2009年和2010年，市場再度火爆，他的潤格從6000元漲至1萬元/平尺，市場價基本接近潤格，目前一件四尺條幅市場價已經(jīng)超過5萬元。

　　幾位頂級書法家之后，目前五六十歲書法家中的精英，在當(dāng)今書法市場中占據(jù)主流地位。石開（也是丑書家）引導(dǎo)了2010年書法漲價潮流，書法潤格從2500元/平尺漲到3000元/平尺，再漲到4000元/平尺，年底漲至5000元/平尺，現(xiàn)在每平尺也接近10000元。

　　另外，中國書協(xié)副主席何應(yīng)輝（另一位丑書家）、中國書協(xié)副主席陳振濂、中央美院教授劉彥湖、浙江書協(xié)主席鮑賢倫、吉林大學(xué)教授叢文俊、華人德、曹寶麟、王冬齡、言恭達(dá)、孫曉云、李剛田、王友誼等，這些書法家在藝術(shù)上已經(jīng)取得一定成就，受到認(rèn)可的程度更高，他們的書法作品市場價大多在幾千元，貴的也已經(jīng)達(dá)到每平尺數(shù)萬元。

　　鮑賢倫書法作品這幾年市場價幾乎翻了一番。2010年初，傳出他可能擔(dān)任浙江書協(xié)主席的消息后，他的書法價格不斷上漲，藏家紛紛熱烈追捧。年底他當(dāng)選浙江書協(xié)主席，更令一時間其作品洛陽紙貴。目前，鮑賢倫書法的潤格是4000元/平尺，市場價基本也接近潤格。

　　一些中青年書法家由于作品個性鮮明，也成為市場追逐的焦點。這一類書法家的代表人物有劉彥湖、陳忠康、龍開勝、劉新德、陳海良、于鐘華和何國門等人。他們的共同特點是已經(jīng)取得一定成就，但作品價格還不是很高，單幅作品的價格多在幾千元。對于收藏家來說，由于年輕，這些人學(xué)術(shù)上的進步還會很大，作品升值空間更大。比如陳忠康今年只有36歲，但擁有中央美術(shù)學(xué)院博士學(xué)位，是學(xué)院派代表人物之一，其作品2005年只要300元/尺，如今每平尺的價格已經(jīng)超過3000元。

　　還有一部分書法家則是一些地方小名頭。他們的作品僅限于小范圍流通，在地方上能賣錢，但是無法進入全國市場。

葉先生2000年剛進入書法市場時，經(jīng)朋友介紹，購買了一批河南中青年書法家的作品，當(dāng)時1萬元的投資在6年之后變成了2萬元，但是因為那些書法家名氣小，作品出手費盡周折，1萬元的利潤賺得很辛苦。之后，他就重點買名家作品——名家是“全國糧票”，容易出手，同樣是幾年時間，這些作品的價格翻了三四番，而且出手快，這幾年為他帶來的收益也頗為可觀。

 

　　人人都是書法家嗎

 

　　于鐘華是浙江大學(xué)書法系教師，哲學(xué)博士，主張書法家應(yīng)為“大書精雅者”。

　　所謂精，就是技術(shù)精湛，經(jīng)典諳熟于心，線條一拉人家就知道你是行家，即使外行也看得出來，就像歌唱家吼一嗓子就可以聽出來是受過訓(xùn)練的。所謂雅，就是道德品質(zhì)一定要高尚。精指身體，雅是精神，身心健康才能寫出高水平的書法作品，書寫這樣作品的人才是書法家，這是中國文化的要求與精髓所在。

　　但是，如今的市場似乎并沒有按照這樣的標(biāo)準(zhǔn)來運行。成功者與成名者，是一切書法受到追捧的最簡單標(biāo)準(zhǔn)。

　　趙本山的4個大字可以賣到92萬元，畫家范曾的字每平尺可以賣到5萬至7萬元，而前書協(xié)主席沈鵬的四尺對開不過10萬元左右。他們之間的差距不是書法的差距，而是名氣的差距。

　　什么是書法家？自古以來，很多文人、官員、思想家兼著書法家的角色，書法家是一種兼職。今天這種傳統(tǒng)仍在延續(xù)，但與傳統(tǒng)不同的是，如今占領(lǐng)當(dāng)代書法市場的大多數(shù)是職業(yè)書法家。

　　30年前，中國書法家協(xié)會成立，書法展覽在中國開始紅火起來，大專院校設(shè)立了書法專業(yè)，書法家也自然而然地成為了職業(yè)。

　　這一職業(yè)的主要標(biāo)準(zhǔn)，就是參加書協(xié)主辦的全國權(quán)威展覽并獲獎。一個書法愛好者，只要在展覽上獲獎，就有資格進入中國書法家協(xié)會，如果還拿了名次，那么賣字賺錢就成為現(xiàn)實。因此，書協(xié)會員、書協(xié)領(lǐng)導(dǎo)、參展、獲獎，這些頭銜和經(jīng)歷都是購買書法最常用的參考標(biāo)準(zhǔn)，只要達(dá)到上面任何一條，都會在公共場合被稱呼為書法家。

　　為了成為書法家，網(wǎng)絡(luò)上，有專門的帖子傳授書展獲獎經(jīng)驗；書店里，有專門的圖書集合了各屆獲獎?wù)叩慕?jīng)驗；如果還覺得沒把握，社會上還有專門針對書協(xié)展覽獲獎舉辦的培訓(xùn)班。

　　一位常年在書協(xié)舉辦的各種展覽中擔(dān)任評委的中國書協(xié)理事坦言，這就是中國書法的現(xiàn)狀。他以2007年全國九屆書展為例介紹說，當(dāng)年組委會共收到投稿5萬余件，入圍作品1000件，被掛在一個體育館般的大廳中進行終評投票。

　　“1000件作品看完也不容易啊，每件作品看20秒，每分鐘3件，計算下來，看1000件作品需要近6個小時，而且不能停。古人看書法，是看書寫的內(nèi)容，順便欣賞書法，現(xiàn)在不同，當(dāng)你身心疲憊地從展廳中走出來，如果有人問你哪件作品最好，你腦子里可能會浮現(xiàn)一件或幾件較深印象的作品，但這些作品寫錯了幾個字，甚至作者是誰都渾然不知，更何況內(nèi)容呢！”由此發(fā)生的現(xiàn)象是，藝術(shù)造詣頗高的人入不了展覽的比比皆是，而因為掌握訣竅而頻頻獲獎?wù)咭膊辉谏贁?shù)。他說如今的書法展覽就像是走進原始森林，除了滿眼的字，一無所有——形式而外，難得見到內(nèi)涵，可是，你不這么做，又用什么方法來組織聚合全國眾多書法愛好者呢？

　　如果說獲獎?wù)咧辽偈嵌�行專家根�?jù)寫字水平挑選出來的，對其追捧還說得過去，那么，對書協(xié)領(lǐng)導(dǎo)們的追捧就顯得有些盲目了。人們從來不會認(rèn)為足協(xié)主席會踢球，卻一相情愿地對書協(xié)主席的字情有獨鐘。實際上，書協(xié)管理層，字寫得如何并不在選舉或者任命的標(biāo)準(zhǔn)之內(nèi)，而結(jié)果卻是，書協(xié)領(lǐng)導(dǎo)成為公認(rèn)的書法家，而且是價格最貴的一撥。

　　這位評委認(rèn)為，在藝術(shù)的門類里，書法和攝影有一拼：“用公款買個幾十萬元的照相機，用公款旅游拍點照片，然后找秘書去沖洗一下，就可以辦個攝影展，被追捧為攝影藝術(shù)家。書法也一樣，這個門檻低，誰都能玩一把，寫得好壞是次要的，關(guān)鍵是看誰寫的。而無論是攝影，還是書法，都是藝術(shù)里相當(dāng)有深度的門類，不是一知半解可以玩好的�！�

 

　　玩字還是玩附加值

 

　　假設(shè)你不懂書法，但你是趙本山或者王小丫的粉絲，再或者，你愛官員，愛書法協(xié)會的各種主席，囤積了他們的字，那么，行家的建議是，趁他們還紅火的時候能出手就盡快出手，別想著留給子孫當(dāng)傳家寶，藝術(shù)品與廢紙的變換不需要太多時間，因為，這些書法作品的附加值大于本身的藝術(shù)價值。

　　事實上，個別當(dāng)代名家的書法已經(jīng)超過清代一些名家的書法價格，這就是附加值的作用，畢竟市場是禮品消費繁榮起來的市場，禮品消費的依據(jù)就是知名度。

　　作為短線投資，從附加值以及市場熱度出發(fā)是可以的。正如匡時拍賣公司董事長董國強所說，“把握市場熱點，追逐炙手可熱的名家作品，即便這些作品50年后也許是垃圾也沒關(guān)系，因為你不可能存上50年。”

　　而如果是長線投資，考慮得就要多一點。以董國強的經(jīng)驗，通過購買當(dāng)代不貴的書法作品鍛煉眼力，慢慢接觸藝術(shù)品市場，是進入近代和古代書法收藏的很好的途徑。而大部分行家也都認(rèn)為，目前當(dāng)代書法價格是合理的，但相對于當(dāng)代繪畫，價格則偏低。

　　董國強收藏了很多當(dāng)代書法作品，大多數(shù)是在20世紀(jì)90年代用自己的作品來交換的，也有老一輩書法家的無償贈送。90年代，一副王鐸的精品條幅只賣到七八萬元，而今天，王鐸書法作品的價格動輒一兩百萬甚至上千萬元。董國強認(rèn)為，“畫廊如果具備專業(yè)水準(zhǔn)，完全可能運作當(dāng)代書法市場，從創(chuàng)作水平來說，當(dāng)代書法某種程度上是超過當(dāng)代國畫的。從市場發(fā)展來說，書法具有廣泛的社會基礎(chǔ)和號召力�！�

　　作為收藏對象的選擇，一個書法家的師承、學(xué)歷、所在單位、書法實力、學(xué)養(yǎng)甚至家學(xué)，都是值得考量的。歸根到底還是從字出發(fā)，以字看人，其中，書法實力和學(xué)養(yǎng)是最重要的：藝術(shù)水準(zhǔn)是重中之重。

　　有官職的或者成名的書法家有很多，事實上，這些人的書法市場也并不平均，葉先生告訴記者：“相比國畫市場的火爆，書法熱只集中在少數(shù)書法家身上，絕大多數(shù)書法家并沒有享受市場火熱帶來的好處。全國兩百多位書協(xié)理事，拿一件四平尺作品放市場上能賣到1000元的，不會超過一半。業(yè)內(nèi)盛傳，一位退休的中國書協(xié)理事2010年初到山東“走穴”，一張四尺整紙只賣500元。中國書協(xié)理事尚且賣不上價，其他人呢？日子就更加難過�！�

　　知名度是個很玄妙的東西。黃秋園生前默默無聞，字也不值錢。死后5年，他的子孫在中國美術(shù)館給他辦了一個展覽，作品被世人所知。1987年，中央美術(shù)學(xué)院追聘黃秋園先生為名譽教授，中國畫研究院追聘黃秋園先生為榮譽院委委員。黃秋園的字也受到市場熱捧，目前達(dá)到幾十萬元一幅，在有些人看來，其作品價格仍然是被低估的。

　　有分析認(rèn)為，黃秋園成名的最重要原因是作品水準(zhǔn)夠高，另一方面，20世紀(jì)80年代后期，正是傳統(tǒng)書法備受懷疑的時期，搞藝術(shù)的都在學(xué)西方，黃秋園的出現(xiàn)，證實了傳統(tǒng)藝術(shù)的價值，發(fā)揚他的字，是肯定中國傳統(tǒng)書法。但是，如果不是他的子孫積極組織展覽，如果不是趕在那樣一個特殊的時期，很難講黃秋園的字現(xiàn)在在市場上是什么樣的價位。

　　再比如，書法家魏啟后當(dāng)選山東省書協(xié)主席時，作品的數(shù)量很多，但由于自己的控制，作品價格在其生前并沒有多大變化。他去世之后，作品價格飛速上漲，因此，不能簡單以為，書協(xié)領(lǐng)導(dǎo)的字都是在位時才值錢。

　　至于某某書畫協(xié)會會長、某某書畫院院長、作品被海外某王室收藏的名家，可謂遍地皆是。葉先生告訴我，如果你讓上小學(xué)的孩子畫幅畫給英國王室寄去，人家出于禮貌，也可能“收藏”作品，并給你回一封信。如果被類似行為忽悠，錢打水漂就不奇怪了。

　　附加值是一個變量，而作品本身的藝術(shù)價值是不變的。把握藝術(shù)的價值，對作者本人進行研究，這是書法收藏的基礎(chǔ)。從已經(jīng)蓋棺定論的古代作品開始看，大量地看，每天看，這是理解書法的不二法門。

 

　　原始的書法市場

 

　　目前書法市場顯然不是一個規(guī)范的市場。

　　20世紀(jì)90年代因獲得書法展獎項而進入藝術(shù)市場的董國強，如今雖執(zhí)掌著拍賣公司，卻沒有進行過一場正規(guī)當(dāng)代書法的專場拍賣（只搞過一次，還是書家自己買自己的作品）。不只是匡時，國內(nèi)大拍賣行對于當(dāng)代書法都避而遠(yuǎn)之。

　　拍賣行自然有拍賣行的苦衷，與當(dāng)代繪畫相比，當(dāng)代書法價格較低，一場拍賣下來很難賺回傭金，沒有拍賣行會做賠本買賣。在一級市場上，國內(nèi)外優(yōu)秀畫廊也很少簽約書法家，因為書法創(chuàng)作速度較快，很難控制數(shù)量。

　　沒了正常一二級市場的價格參照，進入書法市場中的不少人就走向了另一種標(biāo)準(zhǔn)，那就是以道聽途說的方式打聽書法界的官位，按照官位來買東西。

　　2008年書法領(lǐng)域出現(xiàn)的最具爭議性的事件之一，就是湖南省書法家協(xié)會向社會公布會員潤例。這份潤例依據(jù)官位制定——從普通會員到省書協(xié)主席，潤例依次遞增，從300元/平方尺直到3000元/平方尺不等。作為行業(yè)“潛規(guī)則”，以官位定潤例雖不合理，但現(xiàn)實大致如此，大家心領(lǐng)神會，但公開向社會發(fā)布，“潛規(guī)則”與公眾文化標(biāo)準(zhǔn)的背道而馳也就凸顯出來。

　　由于官位效應(yīng)，書法家不遺余力獲取更高書法界官位，就成為書法走向市場的最迷人捷徑。在這樣的背景下，如果書法愛好者認(rèn)為自己的作品和名人水平相差無幾，價格也漲到一樣的水準(zhǔn)，那幾乎毫無出路。如今，一位沒有特別影響力的普通書協(xié)會員的字，80至100元/平方尺就可以買到，甚至更低。所謂，“如果你的字很好，不一定能獲得市場的認(rèn)可，然而，如果你一點名氣沒有，那么就一定不能獲得市場的認(rèn)可”。

　　我所知道的烏峰是山東省濟寧市書協(xié)秘書長，中國書協(xié)會員，2010年春節(jié)期間，我在他辦公室看到的禮品堆到了屋頂，“送給你禮品，然后求你給他寫幅字，這些求字的人寧愿花3000元請你吃一頓飯，也不愿意花300元買一幅字”烏峰說。

　　作為書畫收藏大省中的三線城市，濟寧近于原始的書法市場狀態(tài)，反映了中國書法收藏最基礎(chǔ)的民間特征。

　　與之相比，前文提到的A先生，則屬于較為成熟的網(wǎng)絡(luò)賣家。A先生的主要操作特點，是用投資的眼光尋找有潛力但價格并不太高的書法家，到其家中集中買字，再放到網(wǎng)絡(luò)店鋪中銷售。至于書法家潛力的判斷，A先生一般依托于親耳從已成名的書法家口中得到的評論。財富滿足只是一方面，眼光的驗證帶給了A先生極大的滿足感。

　　對于一般購買者而言，比起在北京榮寶齋、上海朵云軒等銷售書法的名店進行購買，在網(wǎng)上書法專賣店買字，既有淘寶的樂趣，價格又不會太貴，因此受到不少書法愛好者的青睞。如今的中國書法超市、琉璃廠在線、書法江湖等書法網(wǎng)絡(luò)的存在，也培養(yǎng)出了大批網(wǎng)絡(luò)書法賣家。他們會幾家店鋪聯(lián)合起來買斷某位不知名的書法家，之后對其進行包裝、推廣，開展促銷等活動。

　　葉先生以劉彥湖的例子分析了這種網(wǎng)絡(luò)運作的特點�！皠�彥湖是一位典型的先被網(wǎng)上收藏家追捧，進而進入傳統(tǒng)畫廊的書法家。從2003年開始，網(wǎng)上畫廊老板敏銳地發(fā)現(xiàn)了劉彥湖，并開始代理他的作品，當(dāng)時的價格大約500元/平尺。盡管遭遇2006年的藝術(shù)品熊市，作品價格在其后的幾年中在低價徘徊，但劉彥湖作品的價格從2009年開始不斷上揚，并且逐步得到了傳統(tǒng)畫廊的接受。2010年，劉彥湖的潤格漲至3000元/平尺，目前是5000元/平尺，小字8000元/平尺�！�

　　不過，網(wǎng)絡(luò)書法店鋪的門檻并不高，一年只要投個幾千元就可以成功開店。正如A先生告訴我的，很多人連什么是條幅和橫幅都分不清楚就開始賣字了。這種情況下，更多的網(wǎng)店不斷出現(xiàn)究竟是禍?zhǔn)歉�，令現(xiàn)有的賣家買家都頗感緊張。