這位美院博導(dǎo)創(chuàng)造“超級狂草”，卻被大眾批評，是我們不懂欣賞？

草書是書法中最難以捉摸、最“仁者見仁、智者見智”的一種字體，之所以這么說，是它字跡往往難以辨認(rèn)，書法之美不容易很快領(lǐng)會到，這也是為什么有的人會認(rèn)為它就是亂寫而已，我們甚至?xí)�把平時字跡雜亂難辨者的“墨寶”諷刺為“草書”，更進(jìn)一體現(xiàn)我們對它的誤解與偏見。

懷素《大草千字文》

中國古代的書法家中，擅長草書的不在少數(shù)，尤其以狂草著稱者當(dāng)屬張旭、懷素、徐渭三人。他們的作品并非信手涂鴉，而是蘊(yùn)含豐富的筆法與情緒變化。需要糾正的是，寫草書未必一定會行筆迅捷如飛，這是因為草書之美表現(xiàn)在行筆、結(jié)字的勢態(tài)、布白與開張，墨色的濃淡，以及其中流露出來的情緒層次的變化，如激昂、豪邁、悲憤、凄婉。所以書寫時大多都有“落筆三思”與一絲不茍。

張旭《古詩四帖》

要完全拋棄具體的內(nèi)容去欣賞草書的筆法、墨韻之變化需要有一定的書法欣賞水平，而想寫好草書也要有較為扎實的功底與經(jīng)驗，能否從作品中看到其筆法來源與創(chuàng)新之處、筆墨結(jié)字章法之變化有序，是區(qū)分草書與“丑書”的準(zhǔn)則。相較于行草、小草書，狂草更加考驗一個人的筆法精熟與匠心獨運。

王冬齡《禪聯(lián)屏局部》

草書在目前的書壇非常流行，書法也存在“鄙視鏈”，而草書一般能立在不敗之地。中國美術(shù)學(xué)院有一位書法家，本事更大，創(chuàng)造了一種被譽(yù)為“超級狂草”“亂書”的字體，他就是王冬齡。

王冬齡《泰山成砥礪，黃河為裳帶》

王冬齡，1945年生于江蘇如東，曾求學(xué)于南京師范大學(xué)和中國美術(shù)學(xué)院，是正兒八經(jīng)的科班出身，而且他還能曾經(jīng)在1981年首屆大學(xué)生書法展上獲得過一等獎。如今王冬齡已是中國美院教授，博士生導(dǎo)師，他的作品價格不菲，這并不完全是身份使然，其筆法功底還是很扎實的。

王冬齡《滾滾長江東逝水》

很多人說他“走歪了”，但根據(jù)王冬齡自己所說：“亂書的線條就能給你產(chǎn)生藝術(shù)的共鳴……如果你們看不懂，可以把它當(dāng)成抽象畫來看，它其實是打通了中西，打通了古今，融合了潮流與時尚的元素，它是一種最好的公共藝術(shù)�！贝搜员磉_(dá)的是自己的“超級狂草”是從格式塔心理學(xué)的角度給人帶來美感的產(chǎn)生，其筆畫也是線條，以畫入書，打破了書法單一門類藝術(shù)的局限，并與時俱進(jìn)，順應(yīng)當(dāng)代藝術(shù)青睞抽象的潮流，說是書法，更像是一種實驗藝術(shù)。

王冬齡《荷花蓮葉》

王冬齡的超級狂草作品滿紙墨色淋漓，枯潤變化明顯，筆畫連綿不絕，一行字一筆即可寫成；章法稠密，“墨戲”的意味非常明顯，但能不能從中欣賞到書法之美，就見仁見智了。面對別人的批評，王冬齡心態(tài)很好，曾直言王羲之也受到過別人的質(zhì)疑。

王冬齡《花間一壺酒》

著名書法家林散之曾評價王冬齡說道：“今天看到你這幅字，胸中浩然之氣大生，老來氣餒了，突然而生，是不可得也。寫草字要大膽，你膽大了。大進(jìn)步，奇氣，如此寫下去，大有生氣。”林老如有機(jī)會看到王冬齡今日更有奇氣的書法作品，想必會很欣慰吧。

王冬齡《梨花細(xì)雨》

王冬齡的“超級狂草”大家能否接受呢？歡迎評論區(qū)討論！

王冬齡《逍遙游》