-
7常有朋友感嘆很多搞書畫的藝術(shù)家，生前默默無聞，直到死后才名聲大噪，感到尤為可惜。其實(shí)在筆者看來，更可悲的就是那些生前默默無聞，死后依舊是寂寥得很的藝術(shù)家，什么也沒有留下來，這才是真正的可悲。那么這些藝術(shù)家為什么會(huì)落得如此的下場呢？主要還是因?yàn)閿?shù)學(xué)沒有學(xué)好。具體情況，且看書法家破石細(xì)細(xì)道來。 首 -
6
說句實(shí)話，筆者也愛寫詩，不僅早就聽說過汪國真的詩，而且經(jīng)常在各種書店看到他的作品集，但是始終覺得這人沒有什么厲害的地方。其實(shí)，對(duì)于詩人而言，不是獲獎(jiǎng)，不是出版多少本詩集，而是他們的作品能夠被大家口耳相傳。但是這一點(diǎn)，汪國真的詩很顯然還沒有做到。那么為什么曾經(jīng)紅極一時(shí)的汪詩會(huì)逐漸沒落？具體情況且看
-
5
紀(jì)念李敖先生 文/破石 細(xì)雨春來潤九州，卻聞斗士命成休。 文章昔日波瀾起，妙語經(jīng)年笑影留。 傲伴詼諧為絕唱，狂添慷慨亦風(fēng)流。 可嘆一去空難返，滿目山川不盡愁。 （注：李敖先生逝世一周年，很少有人再去紀(jì)念這位故去的大師，時(shí)也，![紀(jì)念李敖先生 [七律] 文/破石](http://www.52shici.com/upload/works/30387/1693663.jpg)
-
4《紅燭》（七絕） 獨(dú)自高樓空自愁， 紅妝褪盡已深秋。 夜來風(fēng)雨寒窗入， 一染相思便淚流。 《春歸》（七絕） 已是春歸五月天， 暖云飄蕩水村前。 落花識(shí)得東風(fēng)面， 猶系深情百轉(zhuǎn)旋。 《過三國遺址》（七絕） 幽園靜處水凄涼， 青鳥三聲木已黃
-
3在我們古代出現(xiàn)這樣一個(gè)詞語，叫做 “唾面自干”，意思就是別人啐你一口，你不要去擦干，而是等著它自己被風(fēng)吹干。我之前一直以為可以把這句話理解為“謠言止于智者”。后來我卻發(fā)現(xiàn)事情的實(shí)際情況并非如此。因?yàn)樵谶@個(gè)世界上，你做的再好，還是會(huì)有人出來批評(píng)你，啐你一口，如果你每次都要回?fù)�，那么這樣的糾紛便有
-
6在學(xué)習(xí)柳體過程中，很多初學(xué)者經(jīng)常遇到一些筆法問題，始終摸索不出其中的奧妙所在，經(jīng)常陷入到困境中，這是因?yàn)槲覀冊(cè)趯W(xué)習(xí)的過程中，沒有尋根問源，故而找不到問題的癥結(jié)所在。比如說，在柳體書法的學(xué)習(xí)過程中，經(jīng)常會(huì)遇到捺筆的“變軌”問題。本文主要就只針對(duì)柳體筆法中的變軌問題進(jìn)行深入的分析研究。具體情況，且
-
4近來讀字帖，在提到柳體字的時(shí)候，各種溢美之詞甚多，也覺得似乎都有些道理，但是每每看到“中宮緊縮”這四個(gè)字的評(píng)語，都頗感到意外。為什么這么說呢？因?yàn)檠芯苛w字的時(shí)候，從來都沒有看看什么字是“中宮緊縮”，這樣評(píng)論柳體字，只能說與事實(shí)很不符合。其中詳細(xì)的情況，且聽書法家趙富忠細(xì)細(xì)道來。 首先，柳體字的
-
5每年春節(jié)在城市里無非就是小家庭的團(tuán)圓飯以及公共領(lǐng)域的娛樂活動(dòng)，如看春晚等，基本上也體驗(yàn)不到傳統(tǒng)春節(jié)的樂趣，總覺得和一般的節(jié)日沒啥區(qū)別，無非人情往來、吃吃喝喝。但是，回想以前的農(nóng)村春節(jié)，那還是保留很多傳統(tǒng)的習(xí)俗，里面有很多有趣的往事，可以拿出來說道說道。
-
4《梧桐院落》 作者：趙富忠筆名破石 在滿是堆積梧桐黃的小院落里 只有一扇小窗開向遠(yuǎn)方 寂靜的夜就像蟲唱的觸須 在布滿血絲的視網(wǎng)膜里蔓延 那些跳躍的燈光、星光 恍惚中覺得就是人間的布白 院落深深 鎖住的不僅是風(fēng)
-
9提到當(dāng)代書法，很多人都覺得這將是中國書法史上水平最低的時(shí)期，尤其是很多人看了各種展覽，大呼“書風(fēng)不正”，各種“歪風(fēng)邪氣”層出不窮。我一直在想為什么會(huì)出現(xiàn)這種現(xiàn)象，如果僅僅將根源歸結(jié)為某一單位或部門，未免有些膚淺了。故而，經(jīng)過一段時(shí)間的思考和研究，我發(fā)現(xiàn)有以下幾個(gè)方面的
按照發(fā)布時(shí)間排序
