書法不用創(chuàng)作之二

問我為什么這么多年低調，原因復雜，說不太清楚。二十多年前我很多身邊的人就已經小有名氣，現(xiàn)在有的已經有些大名氣了，其中就有我當年指導過的。（有些人在自己還不懂什么是書法的時候就已經開始發(fā)表書法了）雖然說不清楚，有一點是肯定的，就是自己總覺得還是在意在筆先的狀態(tài)，意在筆先是沒有錯的，但是，作為書法家不行，書法家寫字應該在一種自然而然狀態(tài)下，否則你不能成為書法家，更談不上什么書法大家了。

從古至今的書法大家的傳世之作，從根本上說沒有一件是意在筆先的，比如：書圣開的藥方子，有誰會相信他在開藥方的時候還想設計一下布局和筆法，如果那位相信，你這位就該行當設計員好了。

這些年我連讀帶練很多帖子如——王羲之歐陽詢 褚遂良 顏真卿 懷素 柳公權 蘇軾 黃庭堅 米芾 趙孟頫 董其昌 文徵明 祝允明 徐渭 黃道周 王鐸 傅山 八大山人 鄭簠 伊秉綬 金農 鄧石如 何紹基 康有為 趙之謙 吳昌碩 高二適 胡小石 黃賓虹 于右任 齊白石 蕭嫻 李叔同 毛澤東 林散之 啟功 趙樸初 沈鵬 孫曉云。 在這些大家的書法精神熏陶之下，我在不斷的努力，想有那么一天真正做到自然而然的書法境界。

在當今的書法大家中——如北京的楊在春先生，如北京的張又棟先生，上海的孫曉云先生等等。我也是經常讀他們的書法，我在他們的書法中根本就看不出什么門派什么幫會的。舉一個例子：孫曉云先生寫字的速度是非�？斓模�二十多年前我見孫先生在書法報上發(fā)表的書法就是自然而然的陰柔之美，什么痕跡？完全是他自己的痕跡，就是——好！學習啟功先生的書法這種感覺更深。我相信這些大家在學習前人書法時候更多的是學習前人的書法精神，而不是單純的學習寫字，所謂的進得去，出得來。（在現(xiàn)在行為科學里面，一旦養(yǎng)成習慣，這個習慣是很難改掉的，）我在以前寫的文章里面有一句話——一個大師的盛名之下，必然會犧牲千千萬萬個書法家。